כשג'ף ברידג'ס הרעיד את כיסוי של אבן מתגלגלת ב-19 באוגוסט 1982, הסרטים הידועים ביותר שלו היו כנראה הצגת התמונות האחרונה (1971) וכן, Thunderbolt ו-Lightfoot (1974), שניהם העניקו לו מועמדויות לאוסקר. אבל על שער המגזין הוינטג' הזה, ברידג'ס מכוסה בתחפושת פאנקית מעוטרת בפריחה של לוח מעגלים. זה שלו טרון תלבושת, שבה כיכב בתור קווין פלין, מתכנת שנשאב לתוך המטריצה - סליחה - תעשה את זה הרשת, וצריך להבין איך זה לנווט בעולם משחקי וידאו מבפנים החוצה. טרון היה פורץ דרך כשהופיע לראשונה, אבל זה גם היה כישלון. הנה הסיבה שלמרות קבלת הפנים הסלעית שלו ב-1982, זה עדיין מדהים, 40 שנה מאוחר יותר. ספוילרים קלים לפנינו.
הנחת היסוד של טרון - חיים בתוך מחשב - מתאר סרטי מדע בדיוני וטלוויזיה מיינסטרים רבים של שני העשורים האחרונים. המטריקס ו שחקן ראשון מוכן הן דוגמאות ברורות, בעוד ראלף ההורסו כַּמָה פרקים של מראה שחורה חייב גם חוב גדול טרון. כיום, הרעיון של מישהו להיכנס לעולם וירטואלי מרגיש כמעט כמו קלישאת מדע בדיוני שרופה. אבל, בשנת 1982, לסרט מיינסטרים שהופק על ידי דיסני, של טרון הנחת היסוד הייתה פורצת דרך.
אבל אפילו יותר פורצת דרך מהרעיון הייתה הגישה הייחודית לאפקטים חזותיים. בזמן
סצנת מחזור האור המפורסמת והמדהימה ב טרון.
מכיוון שמחשבים של שנות ה-80 לא יכלו להתמודד עם מהירויות העיבוד שהם יכולים כעת, גורו ה-VFX ריצ'רד טיילור הציע לעתים קרובות שחלקים שונים של העולם הווירטואלי יהיו שחורים, מה שבסופו של דבר נותן טרון איכות מינימליסטית מוזרה, ובה בעת נראה כמו שום סרט אחר לפני או מאז.
אבל, כמובן, כשהיא שוחררה ביולי 1982, של טרון המוניטין היה מעורב באופן מוזר. זה היה גם ה הכי מצליח מבחינה כלכלית סרט דיסני לייב אקשן מאז הדרקון של פיט (1977), אבל זה גם לא היה "סרט דיסני" במידה ושום דבר בו לא הרגיש כמו סרט דיסני. זה גם אָבֵד כסף עבור האולפן בסך הכל, כי זה היה כל כך יקר להכנה. היה לו גם חוסר המזל לנסות להתחרות בשני שוברי קופות מדע בדיוני ענקיים בקיץ 1982: מסע בין כוכבים השני: זעמו של חאן ו א.ת. החוץ-ארצי.גם הביקורות היו מעורבות. בעוד שחלקם אהבו את זה, הביקורות הצורבות נטו לבלוט, כמו זו של ג'נט מסלין שבו היא כתבה: "[האפקטים המיוחדים] רועשים, בהירים וריקים, והם כל מה שיש לסרט הזה להציע." שיהיה ברור, זה אותו מבקר שב- אותו חודש מְהוּלָל זעמו של חאן והחלה את הסקירה שלה על סרט המדע הבדיוני הזה במילים "זה יותר דומה לזה". הנקודה היא שזה לא שמבקרי קולנוע מיינסטרים או קהל לא היו מוכנים לסרט מדע בדיוני נהדר ומושך את העין.
המוזרות של טרון הוא שזה מוגזם ומאופק בבת אחת. הדמות הטיולרית היא "טרון", שהוא למעשה אווטאר וירטואלי לדמותו של ברוס בוקסלייטנר, אלן בראדלי. בינתיים, פלין של ג'ף ברידג'ס הוא לכאורה כוכב הסרט, למרות שהוא לא הגיבור. למעשה, מלבד ברידג'ס, כל השחקנים האחרים נוטים לעשות זאת שתיים גרסאות של עצמם בתוך הסרט; עצמי דיגיטלי על הרשת, וגרסה בשר ודם בעולם האמיתי. (הערת העורך: האווטאר של פלין "Clu" הוחרג מגרסה קודמת של החיבור הזה, בטענה שהעורך לא חשב שהוא מספיק בסרט. עם זאת, כמה אנשים חכמים הצביעו בחוץ טעיתי כשלא הכללת אותו, במיוחד מכיוון שקלו חוזר בתור הרע ג'ף ברידג'ס מורשת טרון.)
ג'ף ברידג'ס, סינדי מורגן וברוס בוקסלייטנר ב"עולם האמיתי" ב טרון.
הדיסוננס הפסיכולוגי הזה הוא סוג של שלושער בהקשר של 1982, אבל כשצופים בו עכשיו, הוא נוקב יותר. בשנת 1982, לא היה אינטרנט במובן המיינסטרים והרעיון שלאדם יכול להיות שְׁנִיָה זהות בתחום דיגיטלי, לא הייתה רק מדע בדיוני, היא גבלה בפנטזיה מוחלטת. אבל בשנת 2022, לרבים מאיתנו יש "טרונים" וירטואליים משלנו, גרסאות של עצמנו ש"נלחמות" על הדימוי העצמי שלנו, עוזרות לנו להיראות ניתנים להשכרה לעבודות שונות, לאתר טיפול בילדים, וממש כל דבר אחר. ובדרך זו, טרון באופן מוזר יותר אופטימי מרוב המדע הבדיוני הטכנולוגי-פרנואי שהגיע מאוחר יותר. בתוך ה טרון בעולם, יש תוכניות טובות ותוכניות רעות. כל מה שאנחנו עושים בעולם הוירטואלי הוא רק השתקפות של העולם האמיתי, וזה בסדר.
כל זה יוצר סרט מעניין ומדיטטיבי שהקדים את זמנו לא רק מבחינה טכנולוגית, אלא גם מבחינה פילוסופית. באותו גיליון 1982 של אבן מתגלגלת, העיתונאי ג'רי סטאל שאל את השאלה "מדוע [ברידג'ס] יסכן את הנציג הכבד שלו כשחקן רציני לככב בו טרון...?" ג'ף ברידג'ס הגיב באומרו, "לקחתי את הסרט ברצינות כי ראיתי שהוא פורץ דרך". ועכשיו, 40 שנה אחרי, אף אחד לא יכול להגיד שהוא טעה.
איפה טרון נְהִירָה?
טרון- וההמשך שלו מ-2010, מורשת טרון — שניהם זורמים בדיסני+. אתה יכול גם לקבל את שניהם טרונס עַל Blu-ray בצרור ממש כאן.
