התפיסה הממושכת ש סיינפלד היה באמת "הצגה על כלום" הוא כמובן לא נכון מבחינה היפרבולית. סיינפלד עוסק בהרבה דברים, וזו הסיבה שהיא נמשכה כתופעה דביקה של תרבות פופ. למרות שהוא הגיע מתקופה שלפני הטלוויזיה "בולמוס", הוא אכן היה חלוץ בפורמט כל כך אינסופי שניתן לצפות בו מחדש, עד סיינפלד הפך, בשנות ה-2020, לאחד מה התוכניות הראויות ביותר בנטפליקס. אולי תחשוב שכל פרק של סיינפלד היה עצמאי ולא בהכרח זרם אל הבא, אבל מה שהפך את התוכנית למצחיקה כל כך הייתה בעצם העובדה שיש טוֹן של המשכיות.
ובעונה הרביעית שלה, לפני 30 שנה בדיוק, ב-23 בספטמבר 1992, סיינפלד העביר את החלק הראשון בפרק מבריק בן שני חלקים שכנראה פחות נחגג ממה שהוא צריך להיות. כזוג "הארנק" ו"השעון" מייצגים כמה מהכתיבה המשובחת ביותר של לארי דיוויד סיינפלד, והכל מצחיק עכשיו כמו לפני 30 שנה.
אמו של ג'רי (אליזבת אן שרידן) מבולבלת מכך שכל אחד יכול לשנוא את ג'רי.
אם אתה מסתכל על רשימות 10 ו-20 המובילות של סיינפלד פרקים, כמעט תמיד תצפו לראות קלאסיקות שזכו לשבחים כמו "התחרות", או "הנאצי של המרק" או "המסעדה הסינית". בשנת 2021, של מגוון רשימה "20 פרקי 'סיינפלד' הטובים ביותר, מדורגים,"
לכן, כשאני אומר "הארנק" וההמשך שלו, "השעון", הם לא מוערכים סיינפלד פרקים, אני לא אומר את זה רק בשביל הכיף. הקלאסי הזה בשני חלקים פשוטו כמשמעו לעתים קרובות לא מדורג גבוה כפי שהוא צריך להיות. בלי להיכנס לעלילה (או לעלילות) יש סיבה אחת מיד שהפרק הזה צריך להיות ברשימות הטובות של סיינפלד של כולם: איליין (ג'וליה לואיס-דרייפוס) מתיחה שמובילה לאחת הכניסות הגדולות שלה בכל הזמנים לתוכנית, אי פעם.
של איליין סיינפלד לַחֲזוֹר
בזמן שג'ורג', קריימר וג'רי דנים בסיגרים קובניים, הוריו של ג'רי ובטכניקות המשא ומתן המפוקפקות של ג'ורג', נשמע זמזם וקול קול עמום אומר, "פדראל אקספרס." נגד ההצעה של קריימר שכל משלוחים עד הבית "אינם בטוחים", ג'רי מזמזם את המשלוח. עוברות עוד כמה דקות, ואז נשמעת דפיקה בדלת ושוב המילים "פדרלי אקספרס". ג'רי פותח את הדלת, וזו איליין! היא עשתה להם קונדס וכל צוות השחקנים עושה את ריקוד החיבוקים המטורף הזה. זה אבסורד וזה לא אמור לעבוד וזה לגמרי מענג. מאחורי הקלעים, "הארנק" סימן את חזרתה של ג'וליה לואי-דרייפוס סיינפלד לאחר מעורבות מינימלית בסוף העונה השלישית. IRL, לואי-דרייפוס הייתה בהריון, אז איליין נעדרה בעיקר בתחילת עונה 4, אבל הנה, בפרק 5, היא חזרה!
אוקיי, אז בדיוק שם, עם הסצנה הזו בלבד, ניתן היה לטעון שהפרק הזה לא מוערך. אבל זה משתפר הרבה יותר. בניגוד לכמה מהפרקים היותר מוגזמים של העונות המאוחרות ("קני רוג'רס רוסטר", "פרוגר" וכו' א.) "הארנק" מתרחש בעונה 4, שבה אנחנו נמצאים בעיצומו של הכתיבה של לארי דיוויד תְקוּפַת הַשִׂיא. ידוע לשמצה, למרות שהוא שותף ליצירה סיינפלד עם ג'רי סיינפלד, לארי דיוויד עזב את הסדרה אחרי עונה 7, וזו ללא ספק הסיבה שיש לך פרקים קצת פחות מבוססים בעונה 8. ואם אתה צופה בעונה 4, ובמיוחד בצמד הפרקים הזה, אתה יכול לראות שהגישה של דייוויד היא למעשה שונה לגמרי מהמקום שבו הסדרה הגיעה. (אם אתה סקרן לגבי איך כל זה התפתח, קרא את הספר הפנטסטי סיינפלדיה מאת ג'ניפר קישין ארמסטרונג.)
ג'ורג' מבצע שיחה נוראית ב"ארנק".
ההצגה על כלום ב ההצגה על כלום
למרות שחלק גדול מ"הארנק" ו"השעון" סובב סביב אביו של ג'רי מורטי (ברני מרטין) שאיבד את הארנק שלו, וג'רי לנסות להעמיד פנים כאילו שעון שהוא זרק הוא באמת רק לתיקון, אולי הדבר הכי מצחיק בצמד הפרקים הזה הוא העלילה המטא-פיקטיבית של ג'ורג' מנסה להשיג לו ולג'רי עוד כסף עבור טייס הסיטקום שלהם, אבל מסרב לתוכנית טובה לחלוטין הַצָעָה. הרעיון שג'ורג' וג'רי כתבו תכנית על כלום ומקווים ש-NBC תקלוט את התכנית הוא אחד מאולמות המראות המצחיקים ביותר בכל סיינפלד. מכיוון שג'ורג' קוסטנזה (ג'ייסון אלכסנדר) היה צופן עבור לארי דיוויד, הרעיון של שני אלה המנסים ליצור סדרת טלוויזיה משלהם בתוך סדרת הטלוויזיה המדויקת שאנו צופים בה הוא מבריק יותר. הרעיון הזה כל כך מצחיק שלארי דיוויד חזר בו כמה פעמים לרסן את ההתלהבות שלך.
אבל אולי מה שגורם לסדרה להצטרף סיינפלד כל כך נהדר הוא שב"ארנק", ג'ורג' בעצם מחבל בכל דבר על ידי העברת עסקת פיתוח של 13,000 דולר. בחיים האמיתיים, סיינפלד ודיוויד קיבלו רק 25,000 דולר כדי לפתח את "The Seinfeld Chronicles", ו זֶה גם העסקה הייתה מתוחה. אז שוב, כל זה היה די קרוב למציאות, וזו כנראה הסיבה שזה כל כך מצחיק.
הגאגים היומיומיים
כשאתה מסתכל על של סיינפלד הפופולריות, הפרקים שעושים את הרושם הגדול ביותר הם, שוב, אלה שגדולים מהחיים. אבל, אם אתה חושב על של סיינפלד הפנייה הכללית, אלה הגאגים היומיומיים הקטנים יותר שהם באמת הנשמה של התוכנית. וכאן "הארנק" ו"השעון", זוהרים. סדרת השקרים המורכבת של ג'רי היא פשוט בגלל שהוא לא יכול להודות בפני הוריו שהוא זרק שעון שהם העניקו לו לפח. איליין לא יכולה להיפרד מהחבר הפסיכולוג שלה כי נראה שיש לו דרך להוציא אנשים מהעניינים; מה שעובד גם על קרמר. אבא של ג'רי אובססיבי לגבי הצורך לחכות יותר מדי במשרדו של הרופא ושונא את צליל הסקוטש. שום דבר באמת שופע בפרק הזה, והוא מפואר.
הדוד ליאו (לן לסר) מנסה להבין למה מישהו יזרוק שעון. כמובן, הוא לא יודע שזה השעון של ג'רי.
המקום שבו הכתיבה של לארי דיוויד באמת ממריאה בשני הפרקים הללו הוא בכל זאת בתפניות; דוד ליאו הרים את השעון שהושלך, ובעוד ג'רי מנסה להחליף את הארנק של אביו במתנה, קיומו של סקוטש על הארנק, אומר שמורטי זורק אותו לפח, מבלי לדעת שבנו השליך 400 דולר ארנק. ג'רי הוא בעצם אדם טוב. ג'ורג' צודק בעצם לבקש עוד כסף אבל עושה את זה בדרך הלא נכונה. איליין אכן צריכה לצאת מהקשר, וקרמר הוא חבר טוב שניסה לעזור לה להמציא שקר כדי לגרום לזה לקרות.
אף אחד מהדברים הללו אינו מציאותי כשלעצמו, גם אם האופן שבו נקשרים האירועים ברור מאליו. כל כך הרבה פעמים, מה עושה לְרַסֵן ו סיינפלד נהדר זה כשהבדיחה היא פשוט שתיים שאינו קשור הדברים קשורים, למעשה.
יש פשטות יפה לרשת הסבוכה של סיינפלד, וב"הארנק" וב"השעון", הגישה המבוססת הזו יצרה טלוויזיה קלאסית לחלוטין.
אתה יכול להזריםסיינפלד בנטפליקס.
מאמר זה פורסם במקור ב