ב-25 באוגוסט 1995, סרט אנימציה אחד הוקרן בבתי הקולנוע האמריקאיים באפס רעש בדיוק. המבקרים הטיחו בו, התלוננו על השירים והעלילה הנוראיים להחריד, והתעלמו מהקהל כעל תוצאה גרועה של אלאדין. הדבר המצחיק היה שסרט האנימציה הזה התחיל הרבה לפני שמישהו בדיסני שמע על השם אלאדין! הכישלון הקופתי הזה קיבל כמה שמות שונים, אבל רובם מכירים אותו היום הגנב והסנדלר.
נחשב ליצירת מופת מודרנית של אנימציה, המסע אל קו הסיום היה מסוכן יותר מאשר נסיעה בשטיח קסמים על החולי דיונות של אראקיס! מחזיק בשיא ההפקה הארוכה ביותר בתולדות האנימציה - עם 28 שנים - הפרויקט הזה בן עשרות שנים נוצר עם מכשולים שימחצו את חלומותיו של אדם ממוצע. צרות של נסיך מהחיים האמיתיים, השתלטות על אולפני קולנוע, ובכל זאת - זה נמשך. מעקף את הסיפור עוד יותר, מה שהגיע למסך הגדול לא הסתיים מבחינה טכנית! התכוננו לסיפור מעמיק יותר מה-1001 המקורי לילות ערב, ומלא עוד יותר דרמה.
מה זה הגנב והסנדלר?
הגנב והסנדלר AKA אביר ערבי AKA הנסיכה והסנדלר (ועוד שמות שנגיע אליהם) יש עלילה פשוטה שאינה מרגשת כמו הסיפור שמאחורי הסרט.
בעיר מזרח תיכונית הנשלטת על ידי מלך מטומטם ומנומנם, שלושה כדורי זהב יושבים על גבי צריח. נבואה טוענת שהעיר תושמד אם הכדורים האלה יוסרו. גנב וסנדלר, שניהם אילמים, מסתבכים בענייני מלכות כאשר הגנב מנסה לשדוד את הארמון, והסנדלר נשכר לתקן נעל מבתו של המלך, הנסיכה יאם-יאם. בינתיים, ווזיר מרושע בשם זיגזג קסם בנחש את המלך האומלל, מנסה לגזול את כס המלכות ולתבוע לעצמו את הנסיכה.
הגנב לא יכול להתאפק מלגנוב את כדורי הזהב, אבל זיגזג מיירט ומציע אותם למלך תמורת ידה של הנסיכה בנישואין. המלך מסרב, ובמקום זאת זיגזג מציג אותם בפני One-Eyes, לוחמים מפלצתיים שכוונים להרוס את העיר. כעת, הסנדלר והנסיכה חייבים למנוע מהחבר'ה הרעים להרוס הכל, כשהגנב בגרור מנסה עוד ניקוד אחד גדול. מה שבלט בבלגן הבלתי ראוי הזה היה האנימציה, באדיבותו של אמן קישוט בשם ריצ'רד וויליאמס.
מי היה ריצ'רד וויליאמס?
רוב הסיכויים שכבר ראית את העבודה של ריצ'רד בלי לדעת. האנימטור זוכה פרס האוסקר ביים מי הפליל את רוג'ר ראביט, כמו גם פרסומות רבות וכתוביות פתיחה לסרטים כמושובו של הפנתר הוורוד. ידוע בזכות זרימתו החלקה מהחמאה, הסגנון הגחמני וההקפדה על הפרטים הקטנים, וויליאמס בילה כמעט שליש מחייו ביצירת המגנום אופוס שלו בין הופעות מסחריות. תארו לעצמכם לחזור הביתה אחרי יום ארוך של ציור של עשרות פריימים של רוג'ר ראביט, רק כדי לשבת ליד שולחן אחר ולצייר עוד עשרות לסרט אחר! זה נשמע מתיש וכמעט בלתי אפשרי. איך הוא עשה את זה? מסירות ותשוקה טהורה.
בסביבות 1964, וויליאמס החל לפתח רעיון בהשראת זיכרונות מתבגרים של אמו קוראת סיפורים לפני השינה. לילות ערב, ידוע גם כ אלף לילה ולילה. הוא ראה בעיני רוחו סרט אנימציה בן 90 דקות המסופר "בשפה של חלום", עם סיפור עמוק ושאפתני יותר מהאופן שבו וויליאמס תפס את הסרטים המצוירים של דיסני מאותה תקופה. ריצ'רד, לעומת זאת, לא ציפה שיעברו כמעט 30 שנה לפני שהוא ייראה.
יצירת מופת (כמעט).
"כאשר שלטת במדיום בימים עברו, היית צייר אמן, ואז עשית את יצירת המופת שלך", הסביר פעם וויליאמס. "סוף סוף שלטתי במדיום הזה, ועכשיו אני עושה יצירת מופת... אם אוכל לסיים את זה."
ויליאמס כנראה חש מעט לחץ למרות שהכריז בגלוי על העבודה הזו כיצירת מופת עוד לפני שבוצעה. זה היה אותו אדם שרגע אחרי שזכה באוסקר השני שלו באותו לילה עבור רוג'ר ראביט, הכריז בניצחון, "הטוב ביותר עוד לפנינו!"
כאשר ריצ'רד העלה עיפרון על נייר על עבודת האהבה הזו, הפרויקט קיבל בתחילה שם אחר - נסרודין. וויליאמס צייר איורים לספרו של אידריס שאה בכיכובו של שוטה זקן וחכם מהפולקלור האסלאמי וגייס את שאה כמפיק לסרט. שמונה שנים לאחר מכן, היו בין הצדדים סכסוכים הקשורים לכסף, וכתוצאה מכך הזכויות על הדמות חזרו למחבר. בזמן שהאנימציה בוטלה בגלל הנשורת, השאהים אפשרו לוויליאמס לשמור את העיצובים שעשה כדי להשתמש בו איך שהוא רוצה.
כאב מלכותי
ההפקה התחדשה ב-1972, כשהמלחין הווארד בלייק כתב סיפור חדש לסרט שנקרא כעת פח טאק. הגרסה הזו כללה דמות חדשה, סנדלר מגושם אך רציני בשם טאק שלא אמר מילה. הבעיה הפכה כעת לגב פיננסי.
מהר קדימה לשנת 1978, כאשר נסיך סעודי אמיתי מאוד בשם מוחמד בן פייסל התעניין בסרט - והציע מימון לאולפן של וויליאמס כדי ליצור הוכחה בת עשר דקות. במקום לעשות סצנה פשוטה ויפה - וויליאמס החמיץ מספר מועדים וגרם לסרט לחרוג מהתקציב כמעט פי שלושה. הנסיך סגר את קופתו כדי להתרחק מהעולם הגחמני של האנימציה אל ארץ הבנקאות הישרה. ריצ'רד, שלא נרתע, המשיך להסתלק מהפרויקט האדיר שלו, ולא איבד גרם של תקווה.
הכל השתנה ב-1987 כשדיסני שכרה את וויליאמס לבייםמי הפליל את רוג'ר ראביט? ריצ'רד, שנבחר על ידי רוברט זמקיס וסטיבן שפילברג, עשה עסקה ערמומית עם יוצרי הסרטים הללו. בתמורה לניהול המיזם המסוכן שלהם, הם יממנו את שלו. וויליאמס האמין שהוא צריך רק שלוש שנים נוספות כדי לסיים את הסרט שלו, הערכת חסר חמורה שהובילה את הסרט למסלול שממנו מעולם לא התאושש.
מסגרת אחר מסגרת
לריצ'רד היה א חזון פשוט על יצירת המופת המפורטת ביותר שלו. "הרעיון הוא ליצור את סרט האנימציה הטוב ביותר שנוצר אי פעם, ואין באמת סיבה למה לא".
מה שעושה הגנב והסנדלר כה נערץ הוא העיצוב והאומנות ללא תחרות שלו. זה היה דיסני בשילוב מיניאטורות פרסיות, מקושקשות באהבה עם טכניקות האנימציה האובססיביות של וויליאמס שבאמת גרמו לסרט שלו להיראות מדהים. כל סנטימטר של הסרט עשיר בפרטים, אפילו לדברים שנמשכים רק רגעים. החלק המרשים ביותר היה איך הכל הושג ללא מחשב אחד!
דמויות האנימציה ב גנבים הם עיצובים פשוטים בצורה מטעה, שצורותיהם הבסיסיות מדגישות את איכויותיהם האקספרסיביות והרגשיות. רקע בצבעי מים דומים לזה של דיסני פינוקיו ו במבי הוסיפו תחושה ערכית לסצנות רבות, בעוד שרקעים אחרים כוללים דפוסים גיאומטריים חוזרים ונשנים, הפופולריים באדריכלות ובעיצוב האיסלאמיים המסורתיים.
ואז יש סצנות שפשוט גורמות ללסת שלך לשפוך. מרדפים במורד גרמי מדרגות הופכים לאשליות אופטיות כמו M.C. ציור Escher, או צילומים הדוקים בצורה חלקה משוך החוצה לרחבה, מלאה בפרטים זעירים שצוירו ביד, שבטח לקח שבועות במשך חמש שניות לְקַצֵץ. הגמר של הסרט הוא ניסוי מונפש של רוב גולדברג שזה הישג של פלא (זה היה מה הצוות של ריצ'רד עשה מכספו של הנסיך), מסובך ללא סיבה מלבד שריצ'רד אהב את זה דֶרֶך. לכל דמות הייתה זרימה חלקה של וויליאמס, אבל הבמאי הלך צעד קדימה בשביל אחד שגונב את ההצגה - ולא, זה לא הגנב! זיגזג בולט במראה המוזר שלו, עם כתפיים כמו כנפיים של זמזם, ושש אצבעות עם מפרקים נוספים. המכשף המחורז הזה נראה כמו ילד האהבה של של אלאדין ג'יני וג'אפר! ריצ'רד ראה את המניפולטור המאסטר הזה (בדיבוב של וינסנט פרייס שהקליט את שורותיו בשנות ה-80) כבובה ללא מיתרים, ללא הפרעה לפיזיקה או אנטומיה. זיגזג מטריד ומצמרר, אבל חבר צוות מהפנט שבוודאי היה האהוב על כולם לצייר.
הגנב והסנדלר: מה השתבש?
אחרי שלוש שנים עם גיבוי עקבי באולפן, גַנָב נותרה חריגה מהתקציב ולא כמעט הושלמה. זה הפך לאסון יקר עבור המשקיעים של וויליאמס, בעיה שהם ייאלצו לתקן. לריצ'רד היה כל מה שהוא צריך כדי לסיים את העבודה, אז מה השתבש?
נראה שחלק גדול מהאשמה נופלת על כתפיו של הסופר הזה. הפרפקציוניזם הכפייתי של ריצ'רד העלה את הצוות שלו במעלה הקיר, ובמקביל גם הגדיל את העלויות שלהם. "אם סצנה הייתה מסתדרת יפה, הוא היה מאריך אותה", הסביר מייקל שלינגמן, האנימטור הראשי מ-1990 עד 91', ונתן דוגמה מהמערכה הראשונה של הסרט. "החייל הגוסס התחיל בירייה של 15 שניות, אחר כך 20, ואז 30 וזה נגמר בדקה. הוא היה רואה את מבחני הקו ואומר 'זה נחמד מדי לעצור את זה כאן', ומאריך את זה. וזה קרה להרבה סצנות".
מתי גַנָב נוצר לראשונה, ריצ'רד רצה ליצור סרט אנימציה עם משמעות, במחאה על הנרטיבים הילדותיים של דיסני. במהלך העשורים שוויליאמס עמל על האפוס שלו, סרטי דיסני התפתחו והתבגרו, בעוד שסרטיו לא. מלך האריות היה שייקספיר עם אריות, היפה והחיה היו לו CGI מדהימים ושירים עוצרי נשימה, ו הגנב והסנדלר היה לה אנימציה מדהימה אבל מעט יותר להתחרות. ריצ'רד והצוות שלו ציירו סצנה אחר סצנה עם רציפות מועטה. לוחות התכנון התרחשו מאוחר מאוד בתהליך, וכשאנחנו אומרים מאוחר - הזכר לעצמך כמה שנים זה לקח לעשות. הם יצרו סצנות במקום סיפורים, והביאו למלאי של קטעים שבקושי התחברו זה לזה.
בשנת 1992, חברת האג"ח שתומכת בסרט תפסה אותו מריצ'רד, מחשש שהוא לעולם לא יושלם. וויליאמס וצוותו פוטרו, והאנימטור פרד קלברט הופקד על הצלת היצירות המוגמרות למשהו שבתי הקולנוע יוכלו להראות במוקדם ולא במאוחר. עד אז, הרנסנס של דיסני היה בעיצומו, וכדי להתעדכן בזמנים, גַנָב עבר למחזמר, עם שירים חסרי משמעות שהוכנסו כדי למלא מכסה. סצנות חדשות נוספו כדי לקשור יחד עלילה מתוקנת, בעוד שהעבודה הנותרת הוצאה במיקור חוץ לאנימטורים זולים מעבר לים, ויצרה אמנות נחותה ממה שוויליאמס יצר.
הבעיה עכשיו הייתה זה אלאדין הכה אותם עד הסוף, ולא היה מקום לשני סרטי אנימציה דומים לכאורה בבתי קולנוע.
הגנב שמעולם לא ויתר
18 חודשים לאחר מכן, הסרט היה עשוי ככל שיהיה, ומוכן לאקרנים ב-1993 באוסטרליה ובדרום אפריקה. הנסיכה והסנדלר. עד מהרה גרפה מירמר את זה (אז בבעלות דיסני כדי להעליב עוד יותר את שאיפותיו האנטי-דיסני של ריצ'רד), חתכה את זה יותר, הוסיפה קריינות מיותרות של ידוענים ושינתה את שמו. אביר ערבי לקראת יציאתו ב-1995 בארה"ב.
לאחר כמעט 30 שנה, ה מכריז על עצמו "טריפ האגו הממותה של דיק וויליאמס" עלה בסך הכל 24 מיליון דולר, והכניס מתחת ל-700 אלף דולר. וויליאמס סגר את סטודיו האנימציה שלו בלונדון והחזיר אותו ואת משפחתו למולדתו קנדה תוך כדי יצירהערכת ההישרדות של האנימטור סדרה, המדריך הטוב ביותר לכל מי שרודף אנימציה מקצועית.
בזמן גַנָב לא הייתה ההצלחה לה נכסף וויליאמס, היא נתנה השראה לאנימטורים ואמנים לעתיד לחפש כאילו הוא צריך להגשים את חלומותיהם. בשנת 2013, גארט גילכריסט שוחרר החתך המשובץ, פרויקט מעריצים ששיחזר והרכיב את הרצפים המוגמרים לצד מבחני עיפרון לא שלמים, לוחות תכנון, ואפילו איורים יחידים שסופקו על ידי צוות ההפקה המקורית, המציעים למעריצים את הגרסה הקרובה ביותר של החזון המקורי של ריצ'רד בחינם.
אחד מכותרות העבודה של הסרט היה הגנב שמעולם לא ויתר, השם האוטוביוגרפי מכולם. גם לאחר התוצאות הטראומטיות של גַנָב, ריצ'רד לא סיים. סרט הגמר שלו,פּרוֹלוֹג, המבוסס על הקומדיה היוונית העתיקה ליסיסטרטה, זכה במועמדות לאוסקר ב-2015 על ידי שחרור חלק מוגמר כשורט, הוכחה לקונספט למשקיעים פוטנציאליים. זה, עכשיו, יהיה נכון שלו מגנום אופוס! למרבה הצער, וויליאמס נפטר בשנת 2019 לפני כן פּרוֹלוֹג הושלם, אבל השאפתנות הבלתי מתפשרת והתשוקה הבלתי פוסקת שלו שיעורים שכולנו יכולים ללמוד מ. "עשה את זה מאהבתו; זה כל מה שיש."
