אנימציית סטופ מושן היא יפה, אבל היא לא מדיום לחסרי סבלנות. כדי שזה ייראה כאילו הכל וכולם זזים, צוות חייב להתאים ללא הרף את הדמויות הפיזיות ואת הנוף סנטימטר אחר סנטימטר בזמן שהם מצלמים. בהשוואה לכל טכניקות האנימציה המתקדמות הזמינות, התהליך הוא קפדני ומייגע. אלה שמשתמשים בו עושים זאת כי הם מעריצים גם את התהליך וגם את האופן הייחודי שבו הוא מאפשר להם לספר סיפורים. וקלי ביקסלר, היוצרת והמפיקה המשותפת של סדרת הסטופ מושן עטורת הפרסים של אמזון טמבל ליף, הכל על האהבה הזו.
"בשבילי, אולי הגיל קשור לזה. לא גדלתי בעולם מחשבים", אומר ביקסלר, ותיק באנימציית סטופ מושן שעבד גם על SNLבית כיף של טלוויזיה בשבת. "הייתי מבוגר כשזה קרה. היו לי בובות, והזזתי אותן. זה בערך המקום שבו זה היה איתי".
טמבל ליף מתקרבת לעונה שלישית. ההצגה עוקבת אחר הרפתקאותיהם של תאנה, שועל כחול סקרן, וחברו הטוב ביותר, סטיק, זחל, כשהם חוקרים את האי Tumble Leaf. זוהי מופע מלא דמיון, תסריט מבריק ומעובד להפליא, שנראה שונה מכמעט כל תוכנית ילדים אחרת בטלוויזיה היום וזכתה בשני פרסי אמי לגיל הרך המצטיין סִדרָה.
אַבהִי דיברה עם ביקסלר על המופע, מקורותיה של Fig, וכיצד היא מתכננת לשמור על אמנות הסטופ מושן בחיים בעידן של אנימציה ממוחשבת.
מתי החלטת להמשיך להפסיק מושן?
למדתי בקולג' להפקה ובימוי לייב אקשן. ועבדתי על הפקת לייב אקשן במשך 15 השנים הראשונות של הקריירה שלי. אהבתי את זה. באמת שרק כשביימתי קטע לייב אקשן לילדים שבו השחקנים היו אמורים לעשות את מה שבובות האנימציה להפסיק לעשות, התחלתי להסתכל על הטופס. האדון המחייה את הדמויות פסל את הבובות הקטנות האלה במרתף שלו בזמן החופשי שלו. אני זוכר שאמרתי, 'זה כמו גמבי!' פשוט חשבתי שזה מדהים לקחת פלסטיק או גוש חימר ולהחיות אותו בצורה שיכולה לגרום לך להרגיש חיבור.
האם זו התקדמות טבעית לעבור מייצור בני אדם לייצור בובות?
אנשי הפקה הם פותרי בעיות ואתה צריך להיות אדם שאוהב אתגרים כדי לעבוד בעולם הזה. אני חושב שעצור מושן אינו שונה ממציאת דרכים להפוך תוכנית טלוויזיה לחסכונית.
הבובות פנימה טמבל ליף נראה מדהים. איזה סוג טכנולוגיה נכנס ליצירת כל אחד מהם?
בסטופ מושן, הבובות הן כוח החיים שלך. הבובות הטובות ביותר שאתה יכול לבנות הן בובות כדור ושקע. בתוך כל אחת מהבובות שלנו, יש אבזור, שנראה כמו חתיכות קטנות של פלדה מוברגות יחד עם מפרקים קטנים. כל אלה נמצאים בחלקי הגוף שנעים. אתה צריך לשים את אלה שם כדי לקבל את טווח התנועה הזה כדי שתאמין שהדמות הזו באמת קופצת וזזה. זה באמת האומנות של איך אנימטור הנפשת בובה שמחברת אותך לדמות.
כמעט כל סוג של תוכן לילדים הוא אנימציה ממוחשבת. מה אתה חושב שה-stop motion מביא שחסר ל-CGI?
CGI מקסים והם עושים הרבה מאותם דברים שאנחנו עושים בסטופ מושן. בעצם, שנינו בונים דגמים. סטופ מושן פשוט תופס יותר נדל"ן מאשר ייצור מחשבים. אז אנחנו לא רק משרד שיושב מאחורי מחשב. למעשה יש לנו חנויות שבהן אנחנו בונים את כל התפאורות, כל האביזרים, כל הבובות כדי שתוכלו לגעת פיזית במה שאנחנו עושים. זה באמת ההבדל היחיד. שניהם צורות אמנות מפורטות במיוחד. אני אוהב את כל האנימציות, אז זה רק עניין של בחירה.
האם אתה חושב שילדים מהדהדים יותר עם סטופ מושן מאשר אנימציה ממוחשבת?
הייתי חושב שזה המצב. יש מודעות מצפייה באנימציה דו-ממדית לצפייה בסטופ מושן. זה עדין, אבל אני חושב שזה שם. מה שאתה צופה באמת קיים. זה פשוט חיבור שונה מאשר צפייה במשהו שקיים על מסך מחשב.
בטח יש כמה אפקטים עדינים שאתה לא יכול לעשות באופן מעשי, כמו המים על החוף ליד ביתה של תאנה. האם טמבל ליף 100 אחוז להפסיק את האנימציה?
זו הצורה הטהורה ביותר של אנימציית סטופ מושן שיש. ההצגה שלנו, כל חלק ממנה, אם אפשר, נעשה במצלמה. כל הטריקים - כמו מים - הם CGI, אבל אנחנו מערבבים אותו עם מים אמיתיים. אנחנו מנסים לעשות את זה עם הכל כי זה מתאים לקרירות של סטופ מושן. בנוסף, אנחנו אוהבים להבין, 'איך אנחנו עושים את זה פיזית?' אבל יש לנו כמה אלמנטים במחשב. הגחליליות שלנו וניפוף כנפי הפרפר בהחלט משופרים עם אנימציה ממוחשבת.
טמבל ליף עברה מסע ארוך לפני שהפכה לסדרה. מה היה ההשהיה?
התוכנית מגיעה מ[היוצר] דרו הודג'ס. ב-2002 הוא הגה את העיצוב של Fig, אבל הרעיון של המופע הגיע ב-2007. תאנה לא היה שועל אז, הוא היה ילד כחול. היה בו משהו שונה מאוד. הוא היה סקרן, וזה המיס את ליבי. זה פשוט הדהד עם הילדות שלי. יש לו ילדות דומה, שבה לא היה לו לוח אירועים. הוא התעורר, יצא החוצה ולא חזר הביתה עד שהגיע הזמן לארוחת ערב. מהלך היום שלך היה סקרנות: לראות מה הילדים בבלוק עושים, אילו צרות אתה יכול למצוא וזו המהות של טמבל ליף.
עם ילדים מוקפים באנימציה ממוחשבת, מה אתה מקווה טמבל ליף מעורר השראה בצופים שלו?
יש לקוות, הסקרנות של הדמות שלנו הביאה אותם להיות סקרנים לגבי העולם שלהם והם רוצים לצאת החוצה וליהנות. קהילת הסטופ מושן קטנה, אבל כולנו מחויבים תמיד להגדיל את עצמנו. כל עונה ב טמבל ליף אנחנו מדרגים את המשחק שלנו ומתמודדים עם משהו שמעולם לא נעשה בסטופ מושן לפני כן. אני רוצה שאנשים יגידו, 'וואו! איך הם עשו את זה?' ואני רוצה לומר, 'בעצם עשינו את זה לזוז. זה לא היה CGI.'
