ג'יני בריסון היא מוזיקאית ג'אז ברמה עולמית. היא ידועה בקריאתה הלוהטת, היא נהנתה מקריירה של 29 שנים בסימן מספר סיבובי הופעות בינלאומיים ושבחי ביקורת רבים. ואז, ב-1993, היא אמרה לעולם אמת שמעולם לא סיפרה לאף אחד: היא הייתה בתו היחידה של חצוצרן ג'אז ומנהיג להקה האגדי. סחרחורת גילספי. מאז שהיא נולדה מחוץ לנישואים, ג'יני הרגישה שבעוד שהיא ואביה חלקו מערכת יחסים טובה, חשיפת האמת תפגע ביותר מדי אנשים. כשהיא התנקה בקשר לאביה, ז'אני נתקלה בביקורת חריפה. ג'יני לא הבינה את זה. אחרי הכל, דיזי היה אביה. למה היא לא יכלה לספר את הסיפור שלה?
בריסון, שעובדת כעת על ספר על זיכרונותיה עם אביה, דיברה על התבגרות בת 50 אחוז גילספי, ההשפעה של אביה על הקריירה שלה, ואיך זה הרגיש לשמור על זה לכל החיים סוֹד.
אבי היה נשוי לאותה אישה 50 שנה. אני הילד היחיד שלו, למרות שנולדתי מחוץ לנישואים. ידעתי מלידה שהוא אבא שלי. אמי, קוני בריסון, תמיד לקחה אותי לראות אותו והייתה לי מערכת יחסים איתו. בעיקר הייתי רואה אותו משחק בהופעות בניו יורק כי הוא נסע 300 ימים בשנה.
אבל הייתי סוד. זה פשוט היה משהו שהבנתי שהוא משהו שאסור לספר עליו לאנשים, כי הגנתי עליו ועל מערכת היחסים שלי איתו. אם מישהו היה מגלה שאנחנו מתראים, זו הייתה בעיה. הוא לא היה האבא המסורתי, בכלל לא. בוא נגיד את זה ככה: אני זוכר שהייתי בן 18, הלכתי לראות אותו במועדון, יצאתי לטנדר שחנה בחוץ, וחלקתי איתו ג'וינט.
היה לי קשה לא להיות מסוגל לומר מי זה אבא שלי. כשהייתי בן 14, החבר הכי טוב שלי היה אצלי בבית והסתכלנו תוכנית הלילה עם ג'וני קרסון. ובטיולים אבא שלי. ולא יכולתי לספר לה. אני יושב שם, על המיטה שלי, צופה בג'וני קרסון, אבא שלי שם, והחבר הכי טוב שלי בעולם לא יודע. היה לי סיפור כיסוי על החיים שלי.
כשהייתי בן 14, החבר הכי טוב שלי היה אצלי בבית והסתכלנו תוכנית הלילה עם ג'וני קרסון. ובטיולים אבא שלי. ולא יכולתי לספר לה.
הייתי מאוד קדום ובוגר ופשוט הבנתי שאני לא יכול לספר לאף אחד, ולא ידעתי הרבה זמן. יצאתי עם זה בפומבי רק ב-1993. ואז הייתה מכה מאנשים שהרגישו שזה לא "נחמד" בשבילי לספר. חשבתי על זה הרבה במהלך השנים וזהו שֶׁלִי אַבָּא. לא משנה למי הוא היה נשוי, אני עדיין 50 אחוז מדיזי. פתאום הרגשתי שיש לי כוח לומר, מי אתה שתספר לי על הדיבור על האדם שהביא אותי לעולם הזה? לא תאמינו מה קרה לי. הורידו אותי פסטיבלי ג'אז, תחנות רדיו נקראו ואוימו על ידי עורכי הדין של אבי אם יזכירו שאני הבת של דיזי. זה היה ממש סיוט.
היו לי הרבה ראיונות בחיי ורוב האנשים שואלים אותי איזו השפעה הייתה לאבי עליי מבחינה מוזיקלית, ותמיד אמרתי, "אני לא יודע", כי אמא שלי הייתה ההשפעה המוזיקלית העצומה על לִי. כשהייתי קטן, היא לימדה אותי את הסטנדרטים. הבנתי שאבי נתן לי צוהר איך זה יהיה להיות מוזיקאי מקצועי.
לראות את אבי כמעט באופן בלעדי במסגרות מוזיקליות, מאחורי הקלעים, בהופעות, נתן לי את המבט הרומנטי הזה של איך זה יהיה לעשות את זה. מעולם לא הבנתי שזה השפיע עליי עד שאמרתי מיליון פעמים, "אה, אבא שלי לא השפיע לִי." פתאום זה היה כאילו, חכה שנייה, לעולם לא הייתי יודע עד כמה העולם הזה מפתה היה. ראיתי את העולם הזה ברמה הגבוהה ביותר.
הסגנונות המוזיקליים שלנו היו שונים ככל שיכלו להיות. הסימן המסחרי של אבי ניגן מהר יותר וגבוה יותר מכל חצוצרן אחר שניגן אי פעם בעבר. אף אחד מעולם לא שמע מישהו מנגן ככה. מהירות הברק שלו והמיומנות שלו היו בסטרטוספירה. הסגנון שלי מאוד אפל. לא יכולת למצוא מישהו שיהיה שונה מהקול של דיזי והקול שלי.
היית צריך לשמוע אותם מדברים עליי. הם דיברו על כמה שהזכרתי להם פיזית את אבי: "תראה את הידיים שלה! תראה איך היא סופרת את המנגינה!"
פעם הוא ראה אותי שרה במועדון בניו יורק. סטן גץ גם היה שם. הוא היה אליל שלי, בגלל שיגעון הבוסאנובה. בהופעה ההיא, דיזי פנתה לסטן ואמרה, "היא נשמעת בדיוק כמוני," והסטן אמר, "לא גבר, היא נשמעת בדיוק כמו מיילס." הציטוט המפורסם של מיילס דייויס היה משהו כמו, "הרווח בין התווים יכול להיות חשוב לא פחות מהתווים".
בסופו של דבר שכרתי את כל תזמורת האו"ם של אבי ועשיתי איתם את התקליט השני שלי. היית צריך לשמוע אותם מדברים עליי. הם דיברו על כמה שהזכרתי להם פיזית את אבי: "תראה את הידיים שלה! תראה איך היא סופרת את המנגינה!"
כשבעלי, קולמן מלט ואני היינו באירלנד ב-2006 למפגש משפחתי בצד של קולי, שלחתי מייל לפסטיבל הג'אז של קורק. כתבתי פתק מהיר ואמרתי, "היי, אשמח לדבר עם מישהו על עשיית הפסטיבל שלך מתישהו." פגשנו את היוצר של פסטיבל הג'אז של קורק. הוא אמר: "האם אתה חושב שאי פעם תשקול לעשות מחווה לאביך?" מעולם לא חשבתי על זה. דיזי היה מגיע לגיל 90 ב-2007, והוא חשב שזה יכול להיות ממש מגניב לעשות משהו מיוחד ליום ההולדת שלו.
במשך תשעת החודשים הבאים, התחלתי לחשוב על דרכים לעשות זאת בקול שלי. כל שיר שבחרתי היה משהו מיוחד עבורי ועל מה שאבי היה חשוב עבורי. הוא תמיד אמר ש"Round Midnight" הוא השיר האהוב עליו בכל העולם, אז בחרתי בזה. זה היה הקשה ביותר שאי פעם עבדתי על פרויקט מוזיקלי כלשהו. פעם הוא שר דואט עם כרמן מקריי. הוא השמיע קלטת שלי עבור כרמן כשהייתי נער, והיא לקחה את הקלטת כדי להאזין לה ולא החזירה לו. עשינו את פסטיבל הג'אז של קורק בסתיו 2007. אני עשה ספר השירים של דיזי גילספי ואהבתי את זה.
אנשים רצו לראות בו את הקדוש הזה. והוא פשוט לא היה. הוא פשוט לא היה זה. אבל האם זה הופך אותו לפחות ממה שהיה? אני אומר לא. ולא הייתי מי שאני אלמלא הוא.
עשיתי עוד כמה הופעות עם זה ואז בפברואר 2009, בעלי נהרג בהתרסקות מטוס בבפאלו, ניו יורק, שבה נהרגו 50 בני אדם. לקח הרבה זמן אפילו להיות בן אדם שוב. אחרי ששרתי 29 שנים, פשוט לא יכולתי לעשות את זה יותר. זו הסיבה ספר השירים המסוחרר סוג של נעלם. זו אחת הסיבות למה לא רדפתי אחרי זה ולמה אני לא שרה יותר. לא טסתי מאז ההתרסקות, ודי קשה להיות מוזיקאי ברמה הזו ולא לטוס.
ג'ף לוינסון, שכתב עבור שלט חוצות על ג'אז, אמר משהו כמו "דיזי לא היה קדוש. אבל הוא היה מלאך." ואני אוהב את זה. כי למה זה צריך לקחת מאיך שאנשים מרגישים לגבי דיזי שהוא היה גבר לא מושלם בנישואיו? הוא היה כל כך נדיב ברוחו וכל כך אהב. מדוע הווייתי עלי אדמות מכתימה את זכרו? למה מישהו לא יכול להסתכל עליי ולחשוב, wבחיי, זה אדם די טוב כאן שהוא יצר?
אני יודע שאני אדם טוב. זה היה רק באופן גורף שבגלל שאמי ואבי לא היו נשואים, ברור שאמא שלי היא אדם רע, ואני אדם רע. זה פשוט כל כך מיושן. אני חושב שזה בגלל שדיזי זכה להערכה כה גבוהה. הוא לא היה צ'רלי פארקר. הוא לא ירה הרואין בסמטאות ומת בגיל 34. אנשים רצו לראות בו את הקדוש הזה. והוא פשוט לא היה. הוא פשוט לא היה זה. אבל האם זה הופך אותו לפחות ממה שהיה? אני אומר לא. ולא הייתי מי שאני אלמלא הוא.
- כפי שנאמר לליזי פרנסיס
