როგორ დამეხმარა ბახი მამაჩემთან სასიკვდილო ლოგინზე დაკავშირებაში

შემდეგი იყო სინდიკატიდან Უცხო ამისთვის მამობრივი ფორუმი, მშობლებისა და გავლენის შემსრულებლების საზოგადოება, რომლებსაც აქვთ ინფორმაცია სამუშაოს, ოჯახისა და ცხოვრების შესახებ. თუ გსურთ შეუერთდეთ ფორუმს, მოგვწერეთ ხაზი [email protected].

4 დღის შემდეგ, რაც გავიგე, რომ მამაჩემს რამდენიმე თვე დარჩა, ვესტუმრე მას თავის ოთახში, მოხუცთა თავშესაფარში მარტინ ლუთერ კინგი უმცროსის გზაზე. არასოდეს დამავიწყდება. ის საწოლში იწვა, მე მის საწოლის გვერდით სავარძელში ვიჯექი და ჩვენ ვუყურებდით მეორე თამაშს 2009 წლის მსოფლიო სერიებში, ნიუ-იორკ იანკისი ფილადელფია ფილის წინააღმდეგ. ჩვეულებისამებრ, ერთმანეთისთვის სათქმელი არაფერი გვქონდა.

რამდენიმე სიტყვის შემდეგ მის ჯანმრთელობაზე, გარეთ წვიმა და რამდენიმე გადაუხდელი გადასახადი, რომელიც მე ვიპოვე მის დასავლეთ სიეტლის სახლში, ჩვენ გავჩუმდით. ვინმე იფიქრებდა, რომ ასეთ მომენტში ემოციები და სიტყვები ამოვარდება ჩვენი სულიდან. დრო იწურებოდა. ის მალე მკვდარი იქნებოდა. ეს იყო ახლა ან არასდროს.

საუბრის მაგივრად ჩუმად ვუყურებდით თამაშს.

ხანდახან მის საწოლთან ფანჯრიდან ჭექა-ქუხილი მატარებლის შუქები გადიოდა. სარკინიგზო ხაზმა ახლახან დაიწყო მუშაობა. ოთახში, რომელშიც ჩვენ ვიმყოფებოდით, იყო გასაოცრად მახინჯი ხალიჩა და ჭერის შუქის დამჭერი პანელები. როცა ტელევიზორში სპორტული სურათები მომბეზრდა, ტელეფონს ვუყურებდი. მეგობარს წერილს ვუგზავნიდი სასმელზე შეხვედრის შესახებ იმ ღამით.

Flickr (როდრიგო ბასაურე)

ერთ მომენტში მამაჩემს ვევედრებოდი: უკეთესი არ იქნებოდა ჩვენი დროის გატარება, თუ ვუყურებდით საინფორმაციო არხს ან რაიმე თოქ-შოუს, რისი განხილვაც ერთად შეგვეძლო? ის დაიბადა და გაიზარდა სამხრეთ აფრიკაში. რა იცოდა მან ამ მთლიანად ამერიკულ გართობაზე? თუ ის ამას ყურადღებას აქცევდა (გულწრფელად წარმოდგენა არ მქონდა, სად იყო მისი თავი ნებისმიერ მომენტში), ნელა, წესების სქელი აურზაური და თამაშში მოქმედების ნაკლებობა მისთვის ისეთივე მუნჯი უნდა იყოს, როგორც ქვაზე. თეფში. მე შევთავაზე არხის შეცვლა.

„არა, დარჩენილია მხოლოდ 2 ინინგი. მინდა ბოლომდე ვნახო."

მთლად გაოცებული დავრჩი.

"იცი ბეისბოლი?" Მე ვთქვი.

"Დიახ, ძალიან ბევრი."

„მაგრამ საიდან იცი ბეისბოლის შესახებ? მხოლოდ ტელევიზორში ყურებისგან?”

ერთადერთი, რაც მე შემეძლო გამეკეთებინა, იყო საწოლში ამ უცნობს, მის გრძელ შუბლზე ყურება და გაკვირვება, რა უცნაურ ნივთებს ინახავდა მის ტვინში.

„არა, თამაშს მასწავლიდნენ, როცა ძველი მუტარეს მისიის სკოლაში სტუდენტი ვიყავი“, - თქვა მან 1950-იან წლებში ადრეულ განათლებაზე. „იყო ამერიკელი მასწავლებელი, რომელსაც არ უყვარდა კრიკეტი, ამიტომ გადაწყვიტა, ბეისბოლი გვესწავლებინა. მინდორზე მიგვიყვანდა, ბაზებს აწყობდა და ჩვენ ბურთს ვთამაშობდით. მისი სახელი იყო კლენდონი.

”მაშ, თქვენ იცით ყველა წესი?”

„დიახ... სხვათა შორის, ეს თამაში ძალიან ახლოსაა, მაგრამ ვფიქრობ, რომ იანკები მოიგებენ. მათ უკეთესი ბატერები აქვთ. ”

ერთადერთი, რაც მე შემეძლო გამეკეთებინა, იყო საწოლში ამ უცნობს, მის გრძელ შუბლზე ყურება და გაკვირვება, რა უცნაურ ნივთებს ინახავდა მის ტვინში. კიდევ უფრო გასაოცარია, მან დაადასტურა, რომ მას უფრო ღრმად ესმოდა თამაში, ვიდრე მე. ის მართალი იყო. იანკები უკეთესი გუნდი იყვნენ. იმ ღამეს მათ 3-1 მოიგეს.

რაც შეეხება ისტორიას მოწყენილი თეთრი ამერიკელის შესახებ, რომელიც ასწავლის შავკანიან აფრიკელ ბავშვებს ბეისბოლს Manicaland-ის ჯოხებში, ის შესაძლოა ჰოლივუდში მიყიდოს რაიმე სერიოზული ბანკისთვის. ამ ფილმის მთავარ როლში მეთ დეიმონი წარმოვიდგინე და მის სიუჟეტს ცოტა დაძაბულობისთვის ბრიტანელი მასწავლებელი უნდა ჩავრთოთ. ვისაც უნდა, რომ შთამბეჭდავი აფრიკელი ბიჭები მიჰყვნენ კოლონიალურ სპორტს, როგორიცაა კრიკეტი (ეს პერსონაჟი შეიძლება კენეტმა განასახიეროს ბრანა).

მას შემდეგ, რაც ჩემმა ჰოლივუდურმა ფიქრებმა მამაჩემი ცოტათი გააცინა, ჩვენი ძველი სიჩუმე განახლდა. ის თავის სამყაროში იყო, მე კი ჩემს სამყაროში.

მოგვიანებით, როდესაც მივდიოდი მაუნტ ბეიკერის სადგურზე, გადავწყვიტე, რომ შემდეგ ჯერზე მედდას ვესტუმრე სახლში, მე და მამაჩემი ერთად რაღაცას გავაკეთებდით იმის ნაცვლად, რომ ვიჯდებოდით მის მოლოდინში მოკვდება. და რადგან ერთადერთი, რისი კეთებაც მე და მას ერთად ვაკეთებდით, იყო იოჰან სებასტიან ბახის მუსიკის მოსმენა, მის ოთახში CD პლეერი მოვიყვანე. შედის ჩვენი ფავორიტები კეთილგანწყობილი კლავიერი; გოლდბერგის ვარიაციები, მისი უდიდესი ჰიტების კოლექცია; ჩელოს ლუქსი; და გალოპური ბრანდენბურგის კონცერტები.

მე-18 საუკუნის გერმანელი კომპოზიტორის მუსიკისადმი ჩვენი საერთო სიყვარულის აღმოჩენა მოხდა, როდესაც მე 19 წლის ვიყავი. ეს იყო საშობაო სეზონი, რომელიც სამხრეთ აფრიკაში ხდება ზაფხულში, და მე ვსტუმრობდი ჰარარეს, ზიმბაბვეს, გაბორონედან, ბოტსვანა. მისაღებში ვიყავი ტელევიზორის დაწყებას ველოდებოდი (ზიმბაბვეს სამაუწყებლო კორპორაცია, მაშინ ერთადერთი სადგური ერი, ფუნქციონირებდა დილის 5 საათამდე. და შუაღამისას) და ფილიპსზე ბრანდენბურგის კონცერტების მოსმენა სტერეო.

ჩქარობა არ ყოფილა. ერთხელაც გამიხარდა მამაჩემთან ყოფნა, ის კი შვილთან.

მამა სამსახურიდან დაბრუნდა, ბარში დაასხა სასმელი (ვისკი, რომელიც ინდოეთში სტუმრობისას იყიდა) და გაკვირვებული სახით შევიდა მისაღებში.

"ბახი!" თქვა მან და არა ზუსტად ჩემთვის, არამედ სახლის სტერეოსთან.

- დიახ, - ვთქვი მე.

"ეს ჩემი ერთ-ერთი ფავორიტია." ეს იყო ალეგრო მესამე კონცერტში.

"ბახი მოგწონს?" Ვიკითხე.

"Დიახ დიახ. ეს ისეთი რიტმულია. თითქმის აფრიკული ცემა აქვს“, - თქვა მამაჩემმა.

Flickr (ვლადიმერ აგაფონკინი)

ჩვენ იქ ვიჯექით, მე დივანზე და ის სკამზე, ერთად ვუსმენდით კონცერტებს, ჩუმად, მაგრამ ეს არ იყო ჩვენი ჩვეულებრივი სიჩუმე. მამაჩემის ბეისბოლის სიყვარულის აღმოჩენისგან განსხვავებით, სიეტლში მრავალი წლის შემდეგ, ბახის სიყვარულის აღმოჩენამ ჩემზე უფრო ღრმა შთაბეჭდილება მოახდინა. მე ბევრად ნაკლებად ვზრუნავდი ამ სპორტზე, ვიდრე მას, მაგრამ ჩვენი აღტაცება ბახის მიმართ თანაბარი იყო. სული იყო. ჩვენ არ ვიყავით ცალ-ცალკე სამყაროებში, ველოდით მომენტის დასრულებას, ველოდით როდის დავდგებოდით ან მე და დავტოვებდით ოთახს. ჩვენ რეალურად ვიზიარებდით სამყაროს, ბახის მუსიკას. და სანამ ბახის მუსიკის სპექტაკლები უკრავდა, ჩვენ სრულად ვიყავით ჩართული, სრულად იქ. ჩქარობა არ ყოფილა. ერთხელაც გამიხარდა მამაჩემთან ყოფნა, ის კი შვილთან.

წლების განმავლობაში ჩვენ აღმოვჩნდით, რომ ისევ და ისევ ვუკავშირდებოდით ბახს, ვიჯექით რაღაც ოთახში და მხოლოდ ნაწარმოებს ვუსმენდით. სესიის ბოლოს ხშირად იმართება პატარა საუბარი: „პრელუდია 1 არ არის ყველაზე სრულყოფილი მუსიკა, რაც კი ოდესმე შექმნილა? ასე ნათელი, მარტივი, ლირიკული. მუსიკა თითქმის თავისთავად უკრავს. ეს ისეთივე ბუნებრივია, როგორც ნაკადი. ” ან, „მან ისიც კი იცოდა, როგორი იქნებოდა ღრუბლების ზემოთ ფრენა და როგორი იქნებოდა. "ჰაერი" არის თვითმფრინავით მგზავრობა თვითმფრინავის გამოგონებამდე." ან, „საინტერესოა, რომ სამი ბრწყინვალე შავკანიანი ამერიკელი პიანისტი - ჯონ ლუისი, ბად პაუელი, ნინა სიმონი - ბახის ღრმა გავლენის ქვეშ იყვნენ. არა მგონია უბედური შემთხვევა იყოს. იქ არის რაღაც. ” ან, ”მე ვიწყებ ფიქრს, რომ ბახი არ იყო ევროპელი. ის არ წერს როგორც ერთი, არამედ აფრიკელივით. ის შეიძლება მართლაც შავი იყო. ”

”მე ვიწყებ ფიქრს, რომ ბახი არ იყო ევროპელი. ის არ წერს როგორც ერთი, არამედ აფრიკელივით. ის შეიძლება მართლაც შავი იყო. ”

არაერთხელ შევხედე ალბომის ან დისკის ყდას, რომელზეც ბახის ნახატი ან ნახატი იყო და ვცადე, გამეგო, ჰქონდა თუ არა მის სახეს რაიმე აფრიკული თვისება. მე არასოდეს ვიპოვე ერთი.

„შენ შეგიძლია ამ რიტმზე შონას ტაშის დაკვრა. ეს არ არის გამოხატული. მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ მისი მოსმენა და ეს იდეალურად ემთხვევა. გერმანელი შონას ტაშს უკრავს, - იტყოდა მამაჩემი, შემდეგ კი აფრიკულ სტილში ტაშს დაუკრავდა კონცერტის ტემპით, რათა დაემტკიცებინა თავისი აზრი. (შონას ტაში, რომელიც საფუძველი იყო ჩვენი კულტურის დასარტყამსა და ცეკვის სტილის უმეტესობისთვის, აქვს 2 სწრაფი ორმაგი ტაში, რომლებიც 1-2/1-2 მოძრაობენ, რასაც მოჰყვება სამი შერეული ტაში, რომელიც 1-2-3.)

თავიდან ბახის ნებისმიერს ვუსმენდით, მაგრამ წლების მატებასთან ერთად, შევარჩიეთ და მივაჩერდით ფავორიტებს. სულ უფრო და უფრო ძნელი ხდებოდა ჩვენს სესიებზე ახალი ნამუშევრების დამატება, რადგან ჩვენ (ან სულაც მე) გვეშინოდა, რომ რომელიმე ჩვენგანს არ მოეწონებოდა ეს, და შემდეგ მოსმენისას დაკარგავს ინტერესს, შემდეგ გათიშავს და შემდეგ უბრუნდება საკუთარ სამყაროს და სხვას მარტო ტოვებს ბახი. ეს არც ისე ცუდი იქნებოდა ჩვენი კავშირების პირველ წლებში, მაგრამ რაც უფრო გავიზარდეთ და ამ სესიების მნიშვნელობამ მოიმატა წონა, გათიშვის შესაძლებლობა გახდა საშიში. არ გვინდოდა გარისკვა. ცვლილება კარგია ზოგიერთი სიტუაციისთვის, მაგრამ არა ამ ძალიან სასიცოცხლო სიტუაციისთვის.

[youtube https://www.youtube.com/watch? v=z-w_zhtnUgs გაფართოება=1]

გამოუთქმელი შეთანხმება იქცა, რომ თუ მე ან მამაჩემი რაიმე ახალს დავამატებდით, ეს ნაწარმოების ინტერპრეტაცია უნდა ყოფილიყო და არა თავად ნაწარმოები. მაგალითად, 1999 წელს ლინცში, ავსტრიაში სტუმრობისას, მე აღმოვაჩინე და ვიყიდე CD მაღაზიაში ანდრას შიფის ინტერპრეტაცია. კეთილგანწყობილი კლავიერი, კაცობრიობის ისტორიაში ერთ-ერთი უდიდესი ხელოვნების ნიმუში. უნგრელი წარმოშობის ბრიტანელი პიანისტი - რომელიც დედოფალმა ელიზაბეტ II-მ 2014 წელს ბრიტანეთის იმპერიის საუკეთესო ორდენის რაინდის მეთაურად დაასახელა - კიდევ უფრო მეტი რიტმი და სენსუალურობა ჩადო ნამუშევარში. ეს ჩანაწერი მამაჩემს იმიტომ გავუზიარე კლავიერი უკვე ჩვენი პატარა სამყაროს დამკვიდრებული ნაწილი იყო. მას ისევე უყვარდა, როგორც მე.

"ეს პიანისტი აფრიკელია?" ჰკითხა მამაჩემმა.

”არა, უნგრელი, მაგრამ ის ცხოვრობს ბრიტანეთში.”

”მაგრამ ის ძალიან აფრიკულად ჟღერს.”

ტატიანა ტოლსტაიას კრებულში არის მოთხრობა ოქროს ვერანდაზე ორი შეყვარებულის შესახებ, რომლებიც ვერ ხედავენ ერთად ოჯახური მიზეზების გამო და ასე ხვდებიან მხოლოდ მოსკოვის სხვადასხვა კუთხეში ყოფნისას ღამის ცაზე ერთი და იგივე ვარსკვლავის ყურებით. როდესაც ის უყურებს ამ ვარსკვლავს დანიშნულ დროს, მან იცის, რომ ის უყურებს მას და მანაც იცის, რომ ის უყურებს იმავეს. ისინი დაკავშირებულია.

აი როგორი იყო ჩემი ბახის სესიები მამაჩემთან, როცა ის ცოცხალი იყო - ჩვენი იზოლირებული სამყაროებიდან ჩვენ ერთდროულად გავიგებდით ბახის ბრწყინვალებას, იმის ცოდნით, რომ მეორეც იმავეზე იყო ჩაკეტილი ნივთი. და გარკვეული გაგებით, ეს ახლაც ხდება, როცა ის მკვდარია. მესმის მუსიკა და მამაჩემის თავში ვარ. ის ისევ ცოცხალია, ისევე როგორც ჩემს ოცნებებში. ეს კავშირი მხოლოდ მაშინ დასრულდება, როცა მოვკვდები.

მუდედე წერდა New York Times-ისთვის, Cinema Scope, Ars Electronica, C Theory და აკადემიური ჟურნალებისთვის. მან ასევე დაწერა ლაინერის ნოტები საუკეთესო Del Tha Funkee Homosapien-ისთვის: Elektra Years. მუდედე სიეტლში 1989 წლიდან ცხოვრობს. წაიკითხეთ მეტი Stranger-ისგან აქ:

• ჩვენ გნახეთ

• ველური სიყვარული

• 49 საუკეთესო რამ, რაც უნდა გააკეთოთ ამ კვირაში