თუ სიჩქარე, რომლითაც მაიკლ კრაიტონის 1990 წლის რომანი იურული პარკი გახდა 1993 წლის დინოზავრის სამეცნიერო ფანტასტიკური ფილმი ამავე სახელწოდების კლასიკური ფილმი, როგორც ჩანს, საეჭვოა. როდესაც კრაიტონმა რომანი მიჰყიდა წიგნის გამომცემელ Knopf-ს 1989 წელს, ოთხმა კინოსტუდიამ დაიწყო ბრძოლა ფილმის უფლებების მოსაპოვებლად, სანამ ერთი ეგზემპლარი აეროპორტის წიგნების ჯიხურში მოხვდებოდა. წარმატების წყალობით ანდრომედას შტამი და Westworldკრიჩტონი არსებითად გახდა ჰოლივუდის რომანისტი რეზიდენციაში. ეს არ დაიკარგა კრიჩტონმა და იურული პარკი წიგნი ყოველთვის ორი რამ იყო: სიუჟეტი ფართო აუდიტორიის მიმზიდველობით და მოედანი ფილმისთვის ფართო აუდიტორიის მიმზიდველობით. ნაწარმოების კომერციულმა ბუნებამ სერიოზული მკითხველი სამართლიანად დააეჭვა. ართობდნენ თუ არა ისინი მხოლოდ ინტელექტუალური საკუთრების შექმნას? პასუხი, ცხადი გახდა, იყო დიახ. წიგნი, რომელმაც შთააგონა არა მხოლოდ ფილმი, არამედ ფრენჩაიზია, რომელიც ახლა ისევ კინოთეატრებშია Jurassic World: Fallen Kingdom, საკმაოდ კარგად იტანს.
მხოლოდ იმიტომ, რომ კრიჩტონი, რომელიც 2008 წელს გარდაიცვალა, კომერციული მწერალი იყო, მაგრამ ეს არ ნიშნავს რომ ის ცუდი იყო. სტრიქონ-სტრიქონზე დაყრდნობით, კრიჩტონის ნამუშევარი ეფექტურია, თუ ცოტა სამუშაო დღეა - თქვენ ვერ ხედავთ ადამიანებს, რომლებიც ციტირებენ მის ნამუშევრებს ადეკვატური მიზეზის გამო - მაგრამ კაცმა იცოდა, როგორ შეექმნა წინაპირობა.
ერთი რამ ყველას ავიწყდება ორიგინალის შესახებ იურული პარკი წიგნი იმაში მდგომარეობს, რომ ტკბილი დრო სჭირდება რეალური სამყაროს განვითარებას, რომელშიც ეს ყველაფერი ხდება. არსებობს მრავალი პარამეტრი და მრავალი თვალსაზრისი, მაგრამ ალბათ ყველაზე დამამშვიდებელი ფაქტი ისაა წიგნი არსებითად იხსნება ექიმთან, სახელად რობერტა კარტერით, რომელიც მუშაობს კოსტას კლინიკაში რიკა. რა თქმა უნდა, ამ პროლოგის თავი ჰქვია „რაპტორის ნაკბენი“, მაგრამ კრიჩტონი ყველაფერს აკეთებს იმისათვის, რომ ზუსტად გაარკვიოს რა ხდება. ექიმ კარტერს უწევს ჭრილობის დამუშავება, რომელიც მისთვის აზრი არ აქვს და თავდაპირველად წარმოდგენილია, როგორც ის, რაც დაემართა მუშაკს სამშენებლო მოედანზე. ცხადია, ჩვენ ვიცით, რომ ეს საწყალი ბიჭი არ გამოათრიეს გაუმართავი ექსპლუატაციით, მაგრამ თავშეკავება, რომელსაც კრაიტონი აჩვენებს ამ ადრეულ გვერდებზე, გამამხნევებელია. მას სურს მკითხველი დაარწმუნოს, რომ ეს ყველაფერი რეალურ სამყაროში ხდება. მას სურს, რომ მკითხველებმა ფანტასტიური დინოზავრების ფერმაში ბილეთი ითხოვონ.
ამ ნელი დამწვრობის მიდგომის ნაწილი ფილოსოფიური ჩანს. კრიჩტონს აინტერესებს არა მხოლოდ ის, თუ რას იზამს რეანიმაციული სახეობა ადამიანებს კბილებისა და კლანჭების დონეზე, არამედ ამ ნივთის მორალიც. ძირითადად, ის იყენებს იან მალკოლმის პერსონაჟს, როგორც ჭორები იმის შესახებ, თუ რა ხდება ადამიანის მიერ შექმნილ ტექნოლოგიასთან, რომელიც იწყებს ბუნების სამყაროს განადგურებას. "ცოცხალი სისტემები არასოდეს არიან წონასწორობაში", - ამბობს მალკოლმი წიგნში. „ისინი არსებითად არასტაბილურები არიან. ისინი შეიძლება გამოიყურებოდეს სტაბილურად, მაგრამ ისინი ასე არ არიან. ყველაფერი მოძრაობს და იცვლება. გარკვეული გაგებით, ყველაფერი კრახის ზღვარზეა“. იმიტომ რომ ასე ხშირად ხტება, იურული პარკი წიგნი ხშირად იგივე გრძნობაა. კიდევ ერთხელ, ეს არ არის კრიტიკა.
ფილმში, ამ ფილოსოფიური მასალის ვერსია, რომელსაც ჩვენ ვიღებთ, უმეტესად შემცირებული სიცილისთვის არის ნათამაშები, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ჯეფ გოლდბლუმი იან მალკოლმის ვერსია საუბრობს "ბუნებრივი სამყაროს გაუპატიურებაზე". კრიჩტონი არც თუ ისე გამორჩეულია ამ შეფასებებით წიგნი. იდეა, რომ დინოზავრები კლონების სახით ცოცხლდებიან, განიხილება, როგორც სასწრაფოდ საშიში, რადგან კლონირების ტექნოლოგიამ შეიძლება შეცვალოს ის, რაც მოხდა ბუნებაში. მაგრამ კრიჩტონს ასევე აინტერესებს ლაპარაკი იმ სიმულაკრებზე, რომლებიც უფრო რეალურად გამოიყურება, ვიდრე რეალურად, რაც წიგნს ოდნავ მორალისტურს ხდის, ვიდრე ფსევდო-ეკოლოგიური ფილმი.
კრიჩტონის უცნაური ფიქსაცია ჰიპერრეალობაზე და შემოქმედების აქტებზე - უბრალოდ დაფიქრდით, რამდენად ჰგავს ეს წიგნი Westworld - წიგნს უცნაურს ხდის ისე, რომ ფილმი არ არის და სავარაუდოდ არ შეიძლებოდა ყოფილიყო და მაინც იმუშავა. წიგნში ჯონ ჰამონდი ავლენს თავისი კლონირების ტექნოლოგიის ძალას, არის მინიატურული, ვირთხის ზომის ცოცხალი სპილო მიყვანა შეხვედრებზე, რომლებშიც ის ცდილობს ხალხის მოგებას. ეს მაგარია, რადგან, კიდევ ერთხელ, აჩვენებს კრიხტონის, როგორც ავტორის მოთმინებას: ნუ აჩვენეთ მკითხველს ჯერ კლონირებული დინოზავრები; აჩვენე მათ პატარა კლონირებული სპილო. ეს ხელს უწყობს რეალიზმის ფენას, მაგრამ ასევე აყალიბებს დიდ დისკუსიას იმის შესახებ, თუ რა არის "ნამდვილი დინოზავრი".
ასევე, წიგნში დოქტორი ვუ ცდილობს დაარწმუნოს ჰამონდი, რომ კლონირებულ დინოზავრებს სჭირდებათ შერბილება, წინააღმდეგ შემთხვევაში ისინი შეაშფოთებენ მნახველებს. იურული პარკი. ჰამონდი გაბრაზებულია ამაზე. აი, როგორ მიმდინარეობს ეს საუბარი.
"მოშინაურებული დინოზავრები?" ჰამონდმა ამოიოხრა. „არავის უნდა მოშინაურებული დინოზავრები, ჰენრი. მათ სურთ ნამდვილი რამ. ”
”მაგრამ ეს ჩემი აზრია”, - თქვა ვუმ, ”არა მგონია, რომ ასე ფიქრობენ. მათ უნდათ დაინახონ თავიანთი მოლოდინები, რაც სრულიად განსხვავებულია“.
თუმცა, ძნელი წარმოსადგენია, რომ ასეთი გააზრებული საუბარი ერთ-ერთ ფილმში მოხდეს იურული სამყარო მიუახლოვდა 2015 წელს, როდესაც კრის პრატმა გააკრიტიკა უხეში დინოზავრის მონსტრის ჰიბრიდის შექმნა, სახელად Indominus Rex. მაგრამ, არსებითი განსხვავება ადვილი შესამჩნევია. Ორივეში იურული სამყარო და მისი ახალი გაგრძელება, "ყალბი" დინოზავრები არ არიან მოშინაურებული, ისინი გააქტიურდნენ ჰოლივუდის მკვლელობის მანქანებში, ისევე, როგორც იან მალკოლმი იძულებული გახდა გამხდარიყო მომღიმარი კარიკატურა.
მიკროსამყაროში ეს არის ადგილი იურული პარკი წიგნი არასოდეს იქნება დაბნელებული იმ ფილმებით, რომლებმაც მისი კლონირება მოახდინეს. ეს რატომღაც იღებს იდეა დინოზავრების კლონირებას და გასართობ პარკში მოთავსებას გააზრებულ, ამრეკლავ რომანში. და როცა ხელახლა წაიკითხავთ, გაინტერესებთ, მართლა სურდა თუ არა მაიკლ კრიხტონს, თავიდანვე გადაექცია იგი ფილმად. აშკარად ორაზროვანი იყო ამ საკითხზე. მას, სავარაუდოდ, ფული სურდა და ნამდვილად მოსწონდა მისი ნამუშევრების დიდ ეკრანზე ყურება, მაგრამ, როგორც ჩანს, რაღაცები იქ ჩადო მხოლოდ თავისთვის.
კრიჩტონის მხატვრული ეგოიზმი არის ის, რაც წიგნს დიდებულს და გადახედვის ღირსს ხდის. ფილმები მშვენიერია, რადგან ისინი მასობრივი გართობისთვის მხიარული მანქანებია. წიგნი უფრო დამაფიქრებელია, როგორც ნასვამი საუბარი ოდნავ შეცვლილ მეგობართან. კრიჩტონმა დაინახა გზა, რომ ჰოლივუდი დინოზავრებად გადაექცია, მაგრამ ყველაზე მეტად ის აინტერესებდა ბუნების ბუნება და არა სანახაობის ბუნება.
