ენტონი (ენტონი ჰოპკინსი) კარგავს დროს - და გონებას. ყოველდღე 80 წლის ბრიტანელი იღვიძებს საკუთარ ბინაში და სულ უფრო დეზორიენტირებული ხდება, თითქოს მის გარშემო საათები და მისი გარემო იკეტება - რაც არის. ის აბნევს ხალხს და არასწორად ათავსებს ნივთებს, განსაკუთრებით, ყველაზე იმედგაცრუებული და ყველაზე მეტაფორულად, მის საათს. მდგომარეობა არასოდეს გაუმჯობესდება; ფაქტობრივად, ეს მხოლოდ გაუარესდება.
ასეთია წინაპირობა Მამა, ახალი ფილმი რეჟისორი და თანასცენარის ავტორი ფლორიან ზელერი მისი ცნობილი ფრანგული პიესის მიხედვით, ლე პერე. ენტონის მოსიყვარულე ქალიშვილი, ენი (ოლივია კოლმანი) ყველაფერს აკეთებს ადამიანურად, რათა დაეხმაროს მამას: ინახავს მას თავის ბინაში, თავის ბინაში. მოხუცთა სახლში დაქირავება ძვირადღირებული, კარგად მორგებული სახლის მოვლის მუშაკების დაქირავება, რომლებსაც ენტონი ხიბლავს, აკრიტიკებს და გზაში აგზავნის სხვა. ანა წაგებაშია. არაფერი, რასაც ის აკეთებს, არ აკმაყოფილებს ენტონის და გაურკვეველი, მკვეთრი გზებით, ის ცხადყოფს, რომ უპირატესობას ანიჭებს თავის (უხილავ) უმცროს ქალიშვილს, ლუსის.
ზელერი, რომელიც ენტონის თვალთახედვიდან წარმოგიდგენთ სიუჟეტის დიდ ნაწილს, წარმოგიდგენთ რამდენიმე პერსონაჟს და პარამეტრებს, რომლებიც ამძაფრებს პერსონაჟის დაბნეულობას და მზარდი სასოწარკვეთას. ერთ მომენტში, ანა ჩანს, როგორც სხვა ქალი (ოლივია უილიამსი), რომელიც ნაცვლად ექთანია, ქეთრინი. ჩვენ ვხედავთ ვიღაცის ორ ვერსიას, რომელიც შეიძლება იყოს ანას ქმარი, პოლი, რომელსაც მარკ გატისი და რუფუს სიუელი თამაშობენ. პოლ ეზიზღება ენტონის ანას სიცოცხლის დანგრევისთვის და, შესაბამისად, მისი, და გარკვეულ მომენტში, ფილმის ერთ-ერთ ყველაზე შემაშფოთებელ მომენტში, პოლი ფიზიკურად შეურაცხყოფს.
იმავდროულად, ზელერი ცვლის ენტონის ბინის გარეგნობას, რომელიც, როგორც ჩანს, მცირდება ზომით და კარგავს უფრო პირად ავეჯს სიუჟეტის წინსვლისას. სცენურ ვერსიაში Მამასცენის ხელოსნებმა ამოიღეს ერთი ნაკრების ნაწილები ყოველი საკვანძო სცენის შემდეგ. გარდა ამისა, ზელერი თავის თავში ახვევს დროსა და დიალოგს, რაც კინომოყვარულს უფრო ღრმად ჩაეფლო ენტონის დეზორიენტაციაში. რა არის რეალური და რა არის წარმოსახული და რა ხდება ახლა და არა წარსული, უპასუხოდ რჩება.
ჰოპკინსი მთლიანად ინვესტიციას დებს ენტონიში. ჰოპკინსის პერსონაჟი ამაყი ადამიანია, ჩვევის არსება, მაგრამ ის კარგავს ბრძოლას წესრიგის შესანარჩუნებლად. მას შეუძლია გააერთიანოს იგი ნათელ მომენტებში. ერთ შემზარავ სცენაში, ის მოხიბლავს თავის ბოლო პოტენციურ მომვლელს, ლორას (იმოგენ პუტსი), რომელიც იღიმება და იცინის, როდესაც ის ასრულებს ცეკვის ცეკვას, მხოლოდ იმისთვის, რომ ტრიალი და სიტყვიერი ტანჯვა. ჰოპკინსი ორი წუთის განმავლობაში გადადის მეგობრული/თბილიდან სულელამდე სასტიკზე და ეს მნიშვნელოვანია იმიტომ, რომ ჩვენ არ ვიცით, იყო თუ არა ენტონი, თავის აყვავებულ ასაკში, მეგობრული/თბილი, სულელი თუ სასტიკი – თუ ყველა ზემოთ. ზელერი იღებს ჰოპკინსს როგორც მჭიდრო, ისე ფართო კადრებში, ხოლო ამ უკანასკნელში ჰოპკინსი მთელ სხეულს იყენებს ეკრანის შესავსებად; აუცილებლად უყურეთ მსახიობის მარცხენა მკლავს.
ყველა მოთამაშე - კოლმანი, სეველი, გატისი და პუტსი - ჰოპკინსის გარშემო ავსებს მის ცენტრალურ შესრულებას. სეუელი თითქმის ძალიან მარტივი ქასთინგია, რადგან მას შეუძლია ძილში სუბლიმირებული საფრთხის მიწოდება, მაგრამ მაინც ეფექტურია. პუტსი აფერხებს ლორას მზიან ენერგიას და შემდეგ მის დაღლილ უხერხულობას. თუმცა, ანას მეშვეობით ჩვენ განვიცდით ენტონის სიყვარულს, ბრაზს, მიტოვების შიშს, ლანძღვას და სასოწარკვეთას. კოლმანი - რბილი ღიმილით და გაბრწყინებული თვალებით - დახვეწილად გადმოსცემს ანას სიყვარულს, დანაშაულს და ტკივილს. ჰოპკინსთან მისი პირისპირ მომენტები კი მასტერკლასებია მსახიობთან კავშირის დამყარებაში. ჰოპკინსი და კოლმანი ორივე იმსახურებს ოსკარის ნომინაციას.
Მამა არის ღრმად სამწუხარო, მაგრამ კათარზისული 97 წუთიანი გამოცდილება. ჰოპკინსი და კოლმენი აძლიერებენ თავიანთ ვარსკვლავურ რეპუტაციას, ხოლო ზელერი - თავისი მხატვრული სარეჟისორო დებიუტით - თავს აყალიბებს, როგორც კინორეჟისორი ყურება. Მამა აუცილებლად შეეხება ყველას, ვინც ამ ფილმს უყურებს, განსაკუთრებით მათ, ვისაც ჰყავს საყვარელი ადამიანები, რომლებსაც აქვთ ან ებრძვიან დემენციას ან ალცჰეიმერს. ეს არ არის მარტივი საათი, მაგრამ ღირს ემოციური ინვესტიცია.
Მამა ძირითადად ჰგავს თეატრალურ რელიზს, რომელიც არ გამოდის კინოთეატრებში. ასე რომ, ამაზონზე ქირაობა 19,99 დოლარი ღირს.
