Anthony (Anthony Hopkins) praranda laiką ir savo protą. Kiekvieną dieną 80-ies metų britas atsibunda savo bute ir vis labiau dezorientuojasi, tarsi valandos ir jo aplinka užsidarytų aplink jį – taip ir yra. Jis klaidina žmones ir supainioja daiktus, ypač, labiausiai varginantis ir metaforiškai, savo laikrodį. Situacija niekada nepagerės; iš tikrųjų tai tik pablogės.
Tokia yra prielaida Tėvas, naujas filmas režisavo ir kartu parašė Florianas Zelleris pagal jo pripažintą prancūzų pjesę, Le Pere. Anthony mylinti dukra Anne (Olivia Colman) daro viską, kas įmanoma, kad padėtų savo tėčiui: išlaiko jį jo bute, savo bute, slaugos namuose ir samdyti brangius, gerai tinkančius namų priežiūros darbuotojus, kuriuos Anthony žavi, pykdo ir siunčia į kelią. kitas. Anė yra pasimetusi. Niekas, ką ji daro, netenkina Anthony, o įkyriai, žiauriai jis aiškiai parodo, kad teikia pirmenybę savo (nematytai) jaunesniajai dukrai Liusei.
Zeleris, kuris didžiąją istorijos dalį pristato Anthony požiūriu, pristato keletą veikėjų ir aplinkybių, kurios sustiprina veikėjo painiavą ir didina neviltį. Vienu metu Anne matoma kaip kita moteris (Olivia Williams), kuri vietoj to yra slaugytoja Catherine. Matome dvi versijas apie žmogų, kuris gali būti Anne vyras, Paulius, kurį vaidina Markas Gatissas ir Rufusas Sewellas. Paulius niekina Anthony'į, kad jis sugriovė Anne gyvenimą, taigi ir jo, ir tam tikru momentu, vienu iš labiausiai nerimą keliančių filmo akimirkų, Paulius patiria fizinį smurtą.
Tuo tarpu Zeleris pakeičia Anthony buto išvaizdą, kuris, atrodo, mažėja ir praranda asmeniškesnį apstatymą, kai istorija tęsiasi. Sceninėje versijoje Tėvas, scenos meistrai po kiekvienos pagrindinės scenos pašalino vieno rinkinio dalis. Be to, Zeleris sujungia laiką ir dialogą savyje, panardindamas kino žiūrovą į Anthony'io dezorientaciją. Kas yra tikra, palyginti su tuo, kas įsivaizduojama ir kas vyksta dabar, o ne praeityje, lieka neatsakyta.
Hopkinsas visiškai investuoja į Anthony. Hopkinso personažas yra išdidus žmogus, įprotis padaras, tačiau jis pralaimi kovą, kad išlaikytų bet kokią tvarką. Aiškiomis akimirkomis jis gali jį sutraukti. Vienoje šiurpinančioje scenoje jis sužavi savo naujausią potencialią prižiūrėtoją Laurą (Imogen Poots), net šypsodamasis ir juokdamasis atlikdamas stepo šokį, kad tik sukiotųsi ir kankintų ją žodžiu. Hopkinsas per dvi minutes pereina nuo malonaus / šilto iki kvailo iki žiauraus, ir tai svarbu nes nežinome, ar Anthony, būdamas pačiame jėgų, buvo malonus/šiltas, kvailas ar žiaurus – ar visi aukščiau. Zeleris Hopkinsą filmuoja tiek siauruose, tiek plačiuose kadruose, o pastaruosiuose Hopkinsas naudoja visą savo kūną ekranui užpildyti; būtinai visą laiką stebėkite aktoriaus kairę ranką.
Visi Hopkinso žaidėjai – Colmanas, Sewellas, Gattis ir Pootsas – papildo jo pagrindinį pasirodymą. Sewell yra beveik per lengvas liejimas, nes jis gali sukelti sublimuotą grėsmę miegodamas, tačiau tai vis tiek veiksminga. Pootsas užlieja saulėtą Lauros energiją, o vėliau ir apmaudų gėdą. Tačiau per Anę patiriame Anthony meilę, pyktį, baimę būti paliktam, pyktį ir neviltį. Colmanas – švelniai šypsodamasis ir švytinčiomis akimis – subtiliai perteikia Anne meilę, kaltę ir skausmą. O jos asmeninės akimirkos su Hopkinsu yra meistriškumo kursai, kaip užmegzti ryšį su kolega aktoriumi. Hopkinsas ir Colmanas nusipelnė „Oskaro“ nominacijų.
Tėvas yra labai liūdna, bet katarsiška 97 minučių trukmės patirtis. Hopkinsas ir Colmanas gerina savo puikią reputaciją, o Zeller, debiutuojantis kaip ilgametražis režisierius, įsitvirtina kaip filmų kūrėjas Žiūrėti. Tėvas tikrai palies kiekvieno, pamačiusio šį filmą, širdį, bet ypač tų, kurių artimieji serga demencija ar Alzheimerio liga arba jais kovoja. Tai nėra lengvas laikrodis, bet vertas emocinės investicijos.
Tėvas iš esmės yra kaip teatras, kurio kino teatruose nėra. Taigi, „Amazon“ nuoma kainuoja 19,99 USD.
