Pokalbio telefonu sekundės, Jeffrey Wright mane sulaikė. Jo sūnui Elijui reikia tėčio. Tolumoje pažįstamas aktoriaus balsas tampa švelnesnis ir autoritetingesnis. Wrightas akimirksniu vėl atkreipia dėmesį į mane, be vargo pereidamas į savo aktoriaus ir pašnekovo vaidmenį.
Kaip tik jis įsitvirtina atsakydamas į pirmąjį klausimą, jo sūnus grįžta. Nors tai jau antrasis pertraukimas, Wrightas yra labiau švelnus nei autoritetingas. „Tu turi tai išsiaiškinti, Lij“, – sako jis. "Tu turi tai išsiaiškinti, gerai?"
Remiantis tiek daug priemonių, atrodytų, kad pats Jeffrey Wrightas – tėtis, aktorius, gerai paskirtas vyras – viską suprato. Kaip tėvas, jis puikiai supranta šią užduotį ir Elijah ir Juno, dabar jau jaunų suaugusiųjų, auklėjimą vadina „Pats naudingiausias dalykas. Bet tai taip pat yra negailestingiausias dalykas. Kaip aktorius, jis tapo populiariu vardu scenoje ir ekrane, o karjeros trukmė yra tokia pat įspūdinga, kaip ir tvirta. Sunku įsivaizduoti, kad kas nors kitas įtikinamai sektų Dominikos narkotikų barono vaizdavimą – nepažįstamasis turėtų lenktyniauti, kad pamatytų Wrightą 2000-aisiais.
Tačiau Wrightas nėra tas žmogus, kuris pasitenkintų sėkme ar bet kokiu status quo. Visada yra ką išsiaiškinti. Štai kodėl jis grįžta pas tokius režisierius kaip Andersonas, kurio Asteroidų miestas, 1955 m., kino teatruose birželio 16 d., rodoma vizualiai stabdanti mokslinės fantastikos istorija, kurioje Wrightas vaidina „Jaunesniojo žvaigždės“ apdovanojimų laidos vedėją, penkių žvaigždučių gen. Grifas Gibsonas. Wrightas jau antrą kartą bendradarbiauja su Andersonu, galbūt iš dalies dėl to, kad Wrightas mėgsta būti stumdomas. „[Andersonas] man primena George'ą C. Wolfe'as, kuris režisavo didžiąją dalį mano naujausių teatro darbų“, – sako Wright. „Jie du labai panašūs. Jie abu yra nenuilstantys, nenuilstantys – ir abu yra užduočių vadovai, bet geriausiu būdu. Jie reikalauja ir primygtinai reikalauja, kad jūs viršytų jūsų lūkesčius dėl to, ką manėte padaryti.
Pokalbyje su Wrightu akivaizdu, kad jis jaučia stiprų lūkesčių svorį visame, ką daro. Būdamas tėvas, kai jis žiūri į savo senelį, „bendruomenės tiekėją“ ir „centrą“, jis žino, kad darbas niekada nėra atliktas. Jis nuolat atranda ir tikisi, kad kiti gali prisijungti prie jo ir daryti tą patį.
Hermès striukė ir marškinėliai, Buck Mason marškinėliai (dėvimi po), talento akiniai
Sandro megztinis, Calvin Klein marškinėliai (dėvimi po), talento akiniai nuo saulės
1/2
Nesvarbu, ar tai Vakarų pasaulis ar Džeimsas Bondas ar Betmenas, jūs vaidinate savotiškai kitokioje padidintoje tikrovės versijoje. Kur, jūsų nuomone, tinka Weso Andersono kūryba?
Wesas mėgsta teatrą. Ir manau, kad savo meilę teatrui jis paverčia savo filmų kūrimu. Ir manau, kad publika visada labai gerai suvokia, kad gauna istoriją. Tai ne hiperrealizmas. Mes nebandome jūsų apgauti manydami, kad tai dokumentinis filmas. Tai labai aiškiai teatrinio kino kūrinys. Aš tai tikrai myliu. Man patinka, kad esame tokio tipo parašo konstrukcijoje. Ir tai yra vienintelis Wesas Andersonas.
Dėl Asteroidų miestas, vaidinate armijos generolą, vedantį jauniesiems būsimiesiems mokslininkams skirtą renginį, savotišką tėvo figūrą. Kai artėjate prie tokio vaidmens, ar yra tikrų tėvo figūrų, kuriomis semiatės įkvėpimo?
Mano pagrindinė tėvo figūra buvo mano senelis, kuris buvo labai ypatingas žmogus. Ir, žinoma, aš esu šališkas, bet jis nebuvo ypatingas, nes buvo mano senelis. Jis buvo ypatingas tuo, kas ir kaip buvo. Jis buvo vandens žmogus, daugiausia austrė ir krabai Česapiko įlankoje, ir ūkininkas. Jis taip pat pardavinėjo spiritinius gėrimus, kai tai buvo legalu ir neteisėta. Jis buvo tiekėjas, o jo namai visada buvo susitikimų vieta žmonėms, kurie troško jūros gėrybių, daržovių ir skonio, bet ir pokalbių. Tai buvo bendruomenės centras. Stebėjau, kaip jis sukūrė savo šeimą, bet kai kuriais atžvilgiais jis atliko šį vaidmenį kaip bendruomenės tėvas. Mano gyvenime nebuvo kito vyro, kuris man būtų turėjęs tokią įtaką, nes supratau, ką reiškia būti tėvu ir ką reiškia būti vyru.
Jo įtaka man, kaip tėvui, buvo ne dėl to, kad jis kasdien bendravo su manimi. Jis nebuvo. Aš negyvenau su juo ir savo močiute ištisus metus. Bet net kai buvau toli nuo jo, jo įtaką man padarė pavyzdys, kas jis buvo. Jo pamokos ir įtaka buvo perduodama per jį, bet ir per mano mamą. Mano mama mėgo sakyti, kad ji yra jo mėgstamiausia, bet tikrai buvo jo įtakos vaikas. Kaip ir mano teta, kuri mane užaugino. Per se savo gyvenime neturėjau tėvo. Mane augino dvi moterys.
Tai, ką norėčiau žinoti tėvystės pradžioje, yra kantrybės būtinybė ir vertė.
Kai galvojate apie save kaip tėtį, kaip apibūdintumėte savo auklėjimo stilių?
Sakyčiau, nuolat tobulėjantis ir nuolat besimokantis. Manau, kad dalykas, kurį norėčiau žinoti tėvystės pradžioje – ir kas per pastaruosius 20 metų ne kartą buvo į galvą šovusi – yra kantrybės būtinybė ir vertybė. Arkliai bėga per kelias minutes po gimimo. Paukščiai dažniausiai išskrenda per kelias savaites. Vaikams prireikia daug metų, kol jie išskrenda, ir mes negalime tikėtis, kad jie darys viską, ką galbūt norėtume jiems pritaikyti, kol jie nebus pasiruošę.
Tą pačią akimirką, kai tapau tėvu, kai buvau gimdymo palatoje ir atsirado sūnus, iškart atpažinau, kad tai yra nuolatinė situacija, kad mūsų santykiai yra nuolatiniai. Tai buvo toks pat nuolatinis, koks tik gali būti, ir laikui bėgant tai tik sustiprėjo. Tėvystė ir tėvystė niekada nesibaigia, ir tam reikia daug įgūdžių. Tačiau nė vienas iš tų įgūdžių negali būti panaudotas ar būti naudingas be kantrybės.
Suvaidinote Martiną Liuterį Kingą jaunesnįjį; esate pamėgtas (Tony apdovanojimą pelnęs režisierius) George'as C. Naujasis Wolfe'o projektas, kuriame vaidina buvusį kongresmeną Adamą Claytoną Powellą. Ar juodaodžių istorijoje yra kokia nors konkreti figūra, kurią norėtumėte parodyti ekrane?
Iš tikrųjų yra istorinė asmenybė, kurią kuriu naujam projektui. Jis yra Henry Ossian Flipper, pirmasis juodaodis, baigęs Vest Pointą 1877 m. Pirmą kartą jis buvo paskirtas 10-osios kavalerijos „Buffalo Soldiers“ karininku, ir galiausiai jis buvo negarbingai atleistas. Kalbama, kad jis pasisavino tam tikras įmonės lėšas ir buvo patrauktas į karo lauko teismą. Tačiau istorijos šešėlyje yra tai, kad jis palaikė santykius – kai kam atrodė per daug intymūs – su kolegos karininko svaine, kuri buvo baltaodė. 1999 m. prezidentas Clintonas visiškai atleido Flipperiui ir išbraukė šiuos kaltinimus iš savo įrašų. Po to, kai jis buvo pašalintas iš armijos, jis persikelia į Meksiką ir iš esmės tampa Indiana Džounsu; jis tampa nuotykių ieškotoju. Jis kalbėjo keliomis kalbomis. Jis buvo inžinierius, o per savo žygdarbius, atradęs įvairius pamestus lobius, tapo regiono ekspertu.
Tai istorija, kurią Holivudas pasakoja daugybę kartų, išskyrus tai, kad herojus yra toks žmogus kaip jis. Ir tai yra kažkas, į ką mes žiūrime; neįtikėtina istorijos dalis. Istorija apie jo gyvenimą, Buffalo kariai, Ispanijos ir Amerikos karas – visais šiais dalykais atraskite tik keletą nepaprastų personažų, juodaodžių vyrų, kurie yra šiuolaikinio pabudimo centre Amerika. Tai smagus dalykas, bet ir savalaikis, atsižvelgiant į būdus, kuriais tiek daug mūsų istorijos nepaisoma, ir į intensyvumą pastaruoju metu tam tikri žmonės aukštose ir žemose vietose siekia dar labiau ištrinti mūsų buvimą iš istorinio rekordas.
Teisingai. Dalykų, kurių vaikai mokykloje vis dar nemokomi.
Tai vyksta visą laiką. Praėjusiais metais filmavau Bostone ir važinėjau dviračiu po miestą. Važiuodavau ir važiuodavau į įvairius miesto rajonus ir nusprendžiau, kad noriu išsiaiškinti, kur yra Paulius Revere maršrutas buvo todėl, kad visur, kur pažvelgsi į tą miesto dalį, kurioje apsistojau, buvo kažkas susiję su Polu Revere. Aš aptikau šią trumpą frazę [ant ženklo] jo maršruto aprašymo viduryje: „... kur Markas buvo pakabintas grandinėmis“.
Kai kalbame apie Ameriką ir įtrauktį, pirmiausia pripažinkime faktą, kad esame žmonės, gimę iš daugelio tautų. Mes visada buvome įvairūs.
Ir aš nusileidau į tą triušio skylę. Trumpas dalykas yra tai, kad kūno narve kabėjo lavonas toje vietoje, kur Paulas Revere pasuko atgal, kad išvengtų trijų britų pareigūnų sučiupimo – ir to vyro kūnas ten kabėjo mažiausiai 20 metų metų. Pakeliui šio žmogaus, kurį kiekvienas amerikietis žino kaip laisvės šauklį ankstyvojoje kolonijinėje Amerikoje, [Paul Revere] perdavė juodą kūną, pakabintą grandinėmis kaip bausmę ir kaip simbolį kitiems, kurie gali pasielgti taip pat ir maištauti prieš jį pavergimas. Negalėjau patikėti tuo, ką skaičiau. Bet tai buvo tiesa. Ir informuoja, nuspalvina tavo supratimą apie tą laiką, šios šalies pradžią reikiamu ir istoriniu bei faktiniu būdu.
Norint papasakoti reprezentatyvesnes istorijas ir turėti daugiau įvairovės ekrane ir scenoje, dedama daug pastangų, o kai kuriais atvejais ir iš lūpų į lūpas. Ar yra skirtumas tarp reprezentatyvesnės tiesos sakymo ir įvairovės didinimo?
Žinoma, įvairovė yra vertinga vien todėl, kad esame įvairi visuomenė. Mes visada buvome. Yra toks bandymas nupiešti ankstyvąją Ameriką kaip baltąją Europos visuomenę. Dabar, žinoma, baltųjų europiečių brutalumas, apgaulė ir žiaurumas čia dominavo, tačiau ši žemė visada buvo apgyvendinta įvairių tautų, ir tai nesikeis. Taigi, kai kalbame apie Ameriką ir įtrauktį, pirmiausia pripažinkime faktą, kad esame žmonės, gimę iš daugelio tautų. Mes visada buvome įvairūs, todėl norint suprasti Ameriką, kad ir kas tu bebūtum, ir, žinoma, jei esi galios pozicijoje, tai būtina. kad jei norite būti efektyvūs, suprastumėte, kas mes esame sudėtingi ir kaip ta dinamika paveikė mus visus ir kaip mes bendraujame kartu.
Ir vienintelis būdas tai padaryti yra būti išsilavinusiam tokio sudėtingumo ir įvairiose kultūrose, sudarančiose Amerikos kultūrą. Tai galite padaryti skaitydami ir mokydamiesi. Taip pat galite tai padaryti bendraudami su žmonėmis, kurie turi kitokią nei jūsų perspektyvą, ir perspektyvas, kurios atspindi visą gobeleną. Įvairovės vertė slypi skirtingų nuomonių ir skirtingų požiūrių kambaryje. Tai tik sustiprina mūsų išsilavinimą ir supratimą apie savo šalį ir tai, kas mes joje esame. Ir tada, kalbant apie tiesą, belieka bandyti ištaisyti įrašą. Sakoma, istoriją rašo nugalėtojai. Tačiau čia yra pakankamai mūsų, išgyvenusių šį dalyką, kilusių iš žmonių, kurie galbūt tuo metu nebuvo laikomi nugalėtojais ir kuriems tenka tam tikra atsakomybė pasakoti istorijas. Dabar esame nugalėtojai.
Ir tikrai mes, pasakojimo versle, dalijamės šia atsakomybe. Mūsų Amerikos istorija yra taip nuostabiai ir gražiai sudėtinga, ir tuo labiau, kad mes nulupame sluoksnius ir suprantame tas dalis Tai, kas laikui bėgant nebuvo akcentuojama, tuo labiau vertiname istoriją ir vertiname, iš kur esame kilę ir kur galime eik.
Homme Plissé Issey Miyake paltas ir kelnės, Buck Mason marškinėliai, talento akiniai ir laikrodis
1/2
Man įdomu, kaip, jūsų nuomone, Holivudas turėtų judėti į priekį, suteikdamas filmų kūrėjams savarankiškumo meskite filmus, kaip jiems patinka, taip pat atsižvelgdami į raginimą daugiau atstovauti kuo daugiau filmų galima.
Manau, kad visos kino kūrėjų galimybės gauti išteklių ir galimybės turėtų būti vienodos. Matote, nes mes ne visi turime prieigą prie darbo kino istorijoje. Mes neturime vienodos prieigos prie darbo kino istorijoje. Mano šeimoje niekas nedirbo filme.
Ir daug mažiau tikėtina, kad kas nors praeitos kartos būtų dirbęs filme, pagrindiniuose filmuose, nes prieš kamerą buvo labai mažai juodaodžių žmonių. Dabar pagalvokite apie dar ribotą skaičių juodaodžių, kurie buvo už kameros, kurie rašė, kurie vaidino bet kokį kitą už kameros vaidmenį kuriant filmą. Kai kurie buvo puikūs, tačiau nebuvo daug tokių, kuriuos palaikė pagrindinė pramonės kryptis, dizainas. Taigi mes neturime vienodos prieigos prie tos istorijos, bet dabar turėtume turėti vienodą prieigą prie įžūlumo manyti, kad galime būti jos centre. Ir tai yra dalykas, kuriuo mes esame neturtingi; mes prastai tikime tuo, kas mums įmanoma, ir taip yra dėl to, kad neturime prieigos. Mūsų regėjimas susiaurėja, nes yra susijęs su mūsų tikėjimu tuo, ką galime padaryti. Taigi reikia šiek tiek susilyginti, kad visi amerikiečiai susimąstytų: „Ei, aš turiu galimybių, noro ir valios daryti šiuos dalykus, nesvarbu, ar tai būtų filmai, ar kiti“.
Pirmasis filmas, kuriame mes su Wesu dirbome kartu, Prancūzų siuntimas, taip pat tai daugiausia balta spalva. Gerai, pakankamai sąžininga. Tai taip pat yra vienas gražiausių raštų, kuriuos man kada nors siūlė per savo karjerą. Vienas gražiausių, jautriausių ir man labiausiai jaudinančių raštų, kokį man kada nors siūlė bet kuris rašytojas.
Dažnai esame maitinami tais pačiais ritmais, tomis pačiomis idėjomis, tomis pačiomis formulėmis. Nesvarbu, ar tai būtų nustatant, kas bus pagaminta, ar kas tai gamina, manau, kad atitiktis yra priešas.
Ir tai atėjo iš Weso. Jis taip pat matė, kaip jis man pasakė, kai pirmą kartą sutikau jį, daugumą mano filmų ir beveik kiekvieną teatro kūrinį, kurį aš kada nors vaidinau Niujorke. Ir jis norėjo dirbti su manimi. Ir aš su juo. Aš jį suprantu. Taigi, kai dirbame kartu, aš randu jo kūrybinį derinį, kuris neturi nieko bendra su rase, o tik su meniškumu.
Matau.
Taigi manau, kad svarbu, kad būtų kultūrų įvairovė, bet ir minčių įvairovė. Manau, kad didžiausias pavojus to, ką mes darome ir ką daro menininkai, yra atitiktis, nesvarbu, ar tai būtų muzika, kurią girdime, ar filmai, kuriuos matome, ar knygos, kurias skaitome. Dažnai esame maitinami tais pačiais ritmais, tomis pačiomis idėjomis, tomis pačiomis formulėmis. Nesvarbu, ar tai būtų nustatant, kas bus pagaminta, ar kas tai gamina, manau, kad atitiktis yra priešas. Atvaizdavimas yra galingas, taip, bet tai tik dalis lygties. Atitikties atmetimas reikalauja daug darbo ir manau, kad tam tikrais atžvilgiais tam reikia daug išsilavinimo, grįžtant prie vieno iš ankstesnių mūsų pokalbio punktų. Ir tam reikia laiko.
Kalbėdamas apie ankstesnius mūsų pokalbio punktus, norėjau grįžti prie jūsų ir Weso Andersono meilės teatrui, terpei, kurioje jis dar turi dirbti. Jei jis, kaip jo darbų gerbėjas, imtųsi vieno iš savo filmų ir pritaikytų jį scenai, kurį labiausiai norėtumėte pamatyti jo vadovaujamame Brodvėjuje?
Oho, oho. Dieve, tai geras klausimas. Nežinau. myliu Didysis Budapešto viešbutis. Tai turbūt vienas mano mėgstamiausių jo filmų. Galbūt tą. Bet reikalas tas, ir Asteroidų miestas taip pat yra toks, jis kuria savo sceną. Jis kuria savo teatrą per fotoaparato objektyvą ir su Asteroidų miestas, jis tai daro ryškiai ir ironiškai, šiek tiek fantastiškai, o dienos pabaigoje, kaip ir galima tikėtis, visiškai Wes. Taip, aš nesu tikras, ar jums reikia pamatyti jo filmus Brodvėjuje. Galite, kaip ir su Asteroidų miestas, pamatyti jo filmus kino teatre kino ekrane.
Populiariausi vaizdo kreditai: Hermès striukė, marškiniai, kelnės ir laikrodis, Buck Mason marškinėliai, talento akiniai, Manolo Blahnik batai
Nuotraukos Julien James
Stilius sukūrė EJ Briones
Priežiūra: Eleven Q
Vaizdo įrašas: Kate Zamudio
Kūrybinio direktoriaus pavaduotojas, vaizdo įrašas: Samuelis Schultzas
Nuotraukų režisierius: Alex Pollack
Vyriausiasis redaktorius: Tyghe Trimble
SVP Fashion: Tiffany Reid
Kūrybinės veiklos vyriausiasis sekretorius: Karen Hibbert
