Harolds nekad netiek mājās. Šī spocīgā atziņa mani pirmo reizi piemeklēja kādu vakaru, pēc tam, kad mēs ar dēlu bijām pārcietuši a ceturtā pārsūtīšana pēc kārtas no Harolds un violetais krītiņš. Es to pārdomāju, mainījos, kad dēls izrāvās no mana klēpī. Krokets Džonsons bērnības klasika tika publicēts 1955. gadā. Mani vecāki to man lasīja; viņu vecāki viņiem to lasīja. Kā mēs to nepamanījām?
Harolds joprojām ir ieslodzīts Purple Crayon Hell.
Ļaujiet man paskaidrot. Savā virsmā “Harolds” ir sirreālistisks stāsts par izpēti un radošumu. Bruņojies tikai ar purpursarkanu krītiņu un savu spilgto iztēli, Harolds uzzīmē mēnesi, lai apgaismotu savu ceļu, un ābeli (ar pūķi, kas jāsargā it) un piknika pusdienas, kas sastāvēja no “visiem deviņiem pīrāgu veidiem, kas Haroldam garšoja vislabāk”. Bet, kad pienāks laiks atgriezties mājās, Harolds ir flummoxed. Viņš zīmē sev līdzīgu pilsētu, bet nevar atrast savu māju. Izmisīgs, viņš uzzīmē policistu, kurš dod paredzami sliktus norādījumus. Galu galā — spoilera brīdinājums? — Harolds atceras, ka pa guļamistabas logu vienmēr var redzēt mēnesi, tāpēc viņš uzzīmē logu ap mēnesi, uzskicē sev violetu gultu un aizmieg. Viņš ir mājās.
Izņemot viņu nē mājas. Harolds un violetais krītiņš ir Sākums bērniem. 2010. gada trilleris liek domāt, ka jūs varat iekrist savā sapņi tik dziļi, ka jūs nekad neizbēgat, un labākais, uz ko varat cerēt, ir tas, ka jūsu iztēle no jauna radīs pasauli, kas ir tik līdzīga jūsu pasaulei, ka jūs nevarat to atpazīt par to, kas tā ir - sapnis, murgs. Tas arī ir Harolda liktenis. Viņš beidz pazudušo grāmatu zemē, kuru pilnībā nosaka viņa paša iztēle. Tam ir logs, mēness, gulta, bet tā nav mājās. Tomēr Harolds aiziet uz Gulēt saturu. Viņam tas ir pietiekami tuvu.
Es neesmu pirmais, kurš nopietni pārdomā Harolda dīvaino piedzīvojumu. Meklējot citus pieaugušos, kas sabojā bērnu grāmatas, es atklāju līdzinieku Rebeku Vitkusu no izdevniecības Simon & Schuster. Viņa sper soli tālāk: “Harolds un violetais krītiņš kalpo kā metafiktīvs teksts, kurā sevi apzinošs jauns zēns apzinās savas autonomijas spēku, vienlaikus apgūstot savas robežas. spējas, atdalot domu par atgriešanos mājās no tradicionālās sentimentalitātes. Citiem vārdiem sakot, Vitkus piekrīt, ka Haroldam tas nekad neizdodas mājas. Bet tas ir labi, jo viņš iemācās nošķirt “sentimentalitāti” no “mājām”.
Iespējams, tad “Harolds” ir mazāk distopiska fantāzija, bet gan pilngadības trakts. Harolds ir neapmierināts ar savu pašreizējo situāciju, lai kāda tā arī būtu. Viņš zina, ka viņam ir radošums un cenšas darīt labāk, tāpēc viņš dara tieši to — viņš ievelk sev jaunu dzīvi. Protams, tas nav tas pats, kas viņa vecā dzīve. Tam trūkst stabilitātes; tam ir jābūt ieskicēts būt par vienu. Ikviens, kurš ir izklaidējies pats, zina, ka pirmā nakts var būt vientuļa un biedējoša. Jums var nākties pašam noformēt palagus. Pastāv spēcīgs kārdinājums atgriezties pie pazīstamā un nepilnvērtīgā, atmest sapni, baidoties no neveiksmes un nezināmā. Bet Harolds? Harolds drosmīgi dodas tālāk.
Paskaties, dažreiz a krītiņš ir tikai krītiņš. Iespējams, ka Krokets Džonsons būtu šausmās par manu ekseģēzi. Bet jebkurā gadījumā esmu apmierināts ar klasisko bērnu grāmatu. Ja tas tikai informē manu dēlu, ka viņa iztēle var radīt ābeles, pūķus un pīrāgus, tajā nav nekā slikta. Un, ja “Harolds” ir mana dēla pirmais sārtums ar distopisko literatūru, arī tas ir labi. Bet, ja tas viņam iemāca apstrīdēt status quo un, neskatoties uz savām bailēm, no nulles uzzīmēt sev labāku pasauli, tad tas bija katra santīma vērts.
