Entonijs (Entonijs Hopkinss) zaudē laiku un prātu. Katru dienu 80 gadus vecais brits pamostas savā dzīvoklī un kļūst arvien dezorientētāks, it kā stundas un apkārtne tuvojas viņam apkārt – kas arī ir. Viņš mulsina cilvēkus un nepareizi novieto lietas, jo īpaši, visgrūtāk un metaforiskāk, savu pulksteni. Situācija nekad neuzlabosies; patiesībā tas tikai pasliktināsies.
Tāds ir priekšnoteikums Tēvs, jauna filma režisors un līdzautors Florians Zellers, pamatojoties uz viņa atzīto franču lugu, Le Pere. Entonija mīlošā meita Anne (Olīvija Kolmana) dara visu iespējamo, lai palīdzētu savam tētim: patur viņu savā dzīvoklī, savā dzīvoklī, pansionātu un algot dārgus, labi piemērotus mājas aprūpes darbiniekus, kurus Entonijs apbur, apvaino un sūta ceļā vienu pēc cits. Anne ir neizpratnē. Nekas, ko viņa dara, Entoniju neapmierina, un viņš nežēlīgi, griezīgi liek saprast, ka dod priekšroku savai (neredzētajai) jaunākajai meitai Lūsijai.
Zellers, kurš stāsta lielāko daļu no Entonija skatupunkta, iepazīstina ar dažiem varoņiem un iestatījumiem, kas pastiprina varoņa apjukumu un pastiprina izmisumu. Vienā brīdī Anne tiek uzskatīta par citu sievieti (Olīvija Viljamsa), kura tā vietā ir medmāsa Ketrīna. Mēs redzam divas versijas par kādu, kurš varētu būt Annes vīrs, Pols, kuru spēlē Marks Gatiss un Rufus Sevels. Pols nicina Entoniju par to, ka viņš ir sabojājis Annas dzīvi un līdz ar to arī viņa, un vienā no filmas satraucošākajiem brīžiem Pols tiek fiziski aizskarts.
Tikmēr Zellers maina Entonija dzīvokļa izskatu, kas, šķiet, sarūk pēc izmēra un zaudē personīgākās mēbeles, stāstam attīstoties. Skatuves versijā Tēvs, skatuves darbinieki pēc katras galvenās ainas noņēma viena komplekta gabalus. Turklāt Zellers saliek laiku un dialogu sevī, dziļāk iegremdējot filmas skatītāju Entonija dezorientācijā. Tas, kas ir īsts un kas ir iedomāts un kas notiek tagad, nevis pagātnē, paliek bez atbildes.
Hopkinss pilnībā iegulda sevi Entonijā. Hopkinsa varonis ir lepns cilvēks, ieraduma radījums, taču viņš zaudē cīņu, lai saglabātu jebkādu kārtību. Gaišos brīžos viņš to var savilkt kopā. Vienā atvēsinošā ainā viņš apbur savu jaunāko potenciālo aprūpētāju Lauru (Imogen Poots), pat smaidot un smejoties, izpildot stepa deju, lai viņu pagrieztu un mutiski mocītu. Hopkinss divu minūšu laikā pāriet no draudzīga/silta uz muļķīgu uz nežēlīgu, un tas ir svarīgi jo mēs nezinām, vai Entonijs savos labākajos gados bija laipns/silts, dumjš vai nežēlīgs — vai visi virs. Zellers filmē Hopkinsu gan šauri tuvplānos, gan platos kadros, un pēdējos Hopkinss izmanto visu ķermeni, lai aizpildītu ekrānu; noteikti visu laiku vērojiet aktiera kreiso roku.
Visi spēlētāji – Kolmens, Sevels, Getiss un Pūts – ap Hopkinsu papildina viņa centrālo sniegumu. Sīvelam ir gandrīz pārāk viegla liešana, jo viņš miegā var radīt sublimētus draudus, taču tas joprojām ir efektīvs. Poots satriec Lauras saulaino enerģiju un pēc tam viņas satriekto apmulsumu. Tomēr caur Ansi mēs piedzīvojam Entonija mīlestību, dusmas, bailes no pamestības, svilpieniem un izmisumu. Kolmens ar maigiem smaidiem un veselām acīm smalki atspoguļo Annes pieķeršanos, vainas apziņu un sāpes. Un viņas mirkļi viens pret vienu ar Hopkinsu ir meistarklases saiknes veidošanā ar kolēģi aktieri. Hopkinss un Kolmens ir pelnījuši Oskara nominācijas.
Tēvs ir dziļi skumjš, bet katarsisks 97 minūšu garš piedzīvojums. Hopkinss un Kolmens uzlabo savu zvaigžņu reputāciju, savukārt Zellers, kurš debitē pilnmetrāžas režijā, apliecina sevi kā filmu veidotājs skatīties. Tēvs noteikti aizkustinās sirdi ikvienam, kas skatās šo filmu, bet jo īpaši tiem, kuru tuvinieki slimo ar demenci vai Alcheimera slimību vai cīnās ar tiem. Tas nav viegls pulkstenis, taču ir tā emocionālā ieguldījuma vērts.
Tēvs būtībā ir kā teātra izlaidums, kas nav pieejams kinoteātros. Tātad, noma vietnē Amazon maksā 19,99 USD.
