Kopš 1993. gada Marks Eko ir kļuvis no niķīga Ņūdžersijas grafiti mākslinieka, kurš taisīja T-kreklus, kļuvis par ielu apģērbu ķekaru un uzņēmuma vadītāju. Komplekss, milzīgs mediju uzņēmums, kas cīnās ar Vice par titulu “MTV for Millennials”. Viņš ir bijis jauniešu kultūras guru vairāk nekā 2 gadu desmitus, tāpēc ir ironiski, ka daži no viņa primārajiem informācijas avotiem par to, kas notiks tālāk, dzīvo viņa paša pakļautībā. jumts. Neraugoties uz to, ka Ņujorkā strādā 20 gadu veci cilvēki, Eko arvien vairāk uztver kultūras un mediju nākotni no saviem bērniem: 2 meitām un dēla, 12, 10 un 8 gadus veciem.
Cik lielā mērā jūs ietekmējat savu bērnu kultūras gaumi un cik lielā mērā viņi ietekmē jūsējo? Es uzaugu, klausoties hip hopu, un mana aizraušanās ir džezs, un mana sieva stingri klausās salsu un merengue, tāpēc mūsu māja ir diezgan sajaukta, un tas rezonē ar bērniem. Bez šaubām, viņi mani ietekmē un iedvesmo. Ir jautri skatīties, kā viņi patērē populāro kultūru. Viņu paaudzei tās nav apraides vai produkti, bet gan lietotāju pieredze un tehnoloģija. Anekdotiski tas norāda, kur lietas virzās. Tas dod jums priekšstatu par tendencēm, un ir interesanti redzēt, uz ko viņi reaģē un kā tas var sniegt informāciju par jūsu inteliģenci darbā.
Tas man sniedz atšķirīgu skatījumu nekā maniem darbiniekiem bez bērniem. Viņi var būt spītīgi par kaut ko, taču viņi pauž savu šauro pasaules uzskatu. Šajā vecuma diapazonā no 21 līdz 30 gadiem, pirms bērna, viss, ko jūs sakāt, ir evaņģēlijs, jo jūs rullējat kopā ar foršajiem bērniem. Bērna piedzimšana sniedz jums pazemību; neatkarīgi no tā, lietas mainās un attīstās, un pat kāds, kas stāv paaudzes priekšējā līnijā, ir tikai viens laika rādītājs.
Izklausās, ka tu runā no pieredzes. Vecāki palīdz labāk izprast šo jūsu dzīves periodu. Bērniem, tas ir mednieku savācējs 101 — tāda ir daba, tā ir jūsu dizains, ņemot vērā ietiepību un augstprātību. Jūs to nevarat ienīst; tas veicina jūsu neatkarību. Un vecums ne vienmēr padara jūs mīkstāku, bet tas kļūst izsmalcinātāks un labāk pielāgots pēc bērna piedzimšanas. Jūs iemācāties neizvilkt šo asmeni tik neapdomīgi, kā to darāt jaunībā. Tas ir zobens un palīdz jums vienaudžu vidū, definē jūs kā vadītāju, bet jūs iemācāties to nelietot tik neapdomīgi.
Vai varat iedomāties laiku, pirms bērns, kad jūs, iespējams, neapdomīgi izmantojāt šo spītību? Es atceros, ka 99. gadā ceļoju uz ārzemēm un smēlos iedvesmu 2000. gada rudens kolekcijai — es to izmantoju Matrica vilnis, šis futūristiskais vilnis. Es atgriezos un uzstājīgi noskatījos uz līnijas virzienu, ka tai vajadzētu papagailēt visu šo sūdu, ko es redzēju Amsterdamā un Parīzē. Es neievēroju šo perspektīvu, vai tas patiks manam tirgum? Es iemīlējos tajā un uzstāju, ka tas informē produktu. Tas estētiski pārsteidza 3 vai 4 gadus uz priekšu, un pārdevēji jautāja: "Vai esat pārliecināts?"
“Tas ir kā karatē, apgūstot jaunu gājienu — sūdā, man ir lidojošā giljotīna! Es noraušu galvas! Bet jūs visus sadedzinat ar šo kustību."
Mēs ejam uz tirgu un viens no mūsu pircējiem pie liela mazumtirgotāja, liela ieinteresētā puse, es nekad neaizmirsīšu — viņš teica: “Nekad nav pārāk tālu, lai atgrieztos. Ja es to nopirkšu, jūsu bizness sabruks. Un es cīnījos ar visiem. Man bija atļauts būt tik spītīgam, jo man nebija bērnu. Kāds bija mans risks? Mani pienākumi bija atšķirīgi.
Ja tas notiktu šodien, man būtu pieredzējušāks ietvars, kā būt aizrautīgam, kaut ko pārmērīgi neaprunājot. Tas ir kā karatē, apgūstot jaunu gājienu — sūdā, man ir lidojošā giljotīna! Es noraušu galvas! Bet jūs visus sadedzinat ar šo kustību, salīdzinot ar kustību repertuāru un jauno kustību saglabāšanu savas valodas estētikā un nepārspīlējot to.
Izmantojot Complex, jūs esat paveicis labu darbu, saglabājot līknes priekšā mediju un jaunatnes kultūras jomā. Ņemot vērā to, ko jūs zināt par tā attīstību un metastāžu veidošanos, vai jūs esat sajūsmā vai nobijusies par mediju pasauli, kurā augs jūsu bērni? Nav nekā jauna zem saules. Mēs esam tik pārliecināti, ka šis ir nepastāvīgākais laiks vai visefektīvākais tehnoloģiju ziņā. Kad mātes-kers negāja uz skolu un izlaida tipogrāfiju, pēkšņi izplatot mantas, ko cilvēki mācījās baznīcā, tas mainīja vēstures gaitu. Tas ir kultūru graujošs sūds. Tas ir marķieris; tās visas ir tikai jaunas modalitātes — drukātā, digitālā, vienīgā atšķirība mūsdienās ir tāda, ka ikviena domas tiek izvemtas ekosistēmā un ir meklējamas un atklājamas.
Vienīgais, pret ko esmu jūtīgs, ir mācīt saviem bērniem jēdzienu par rīcības brīvību, jēdzienu būt pilnvarotam pietiekami, lai neieslīgtu katras domas pārraidīšanas vemšanā, kas padara domas mazāk jēgpilnu. Es saprotu, jūsu draugi ir [Insta]gramā, īpaši mana meita. Tas ir forši, bet paskatieties uz to — diskrētumā ir kaut kas spēcīgs. Tas padara saziņas apmaiņu jēgpilnāku. Neaizmirstiet par saviem draugiem, un ziniet, ka, ja jūs to darīsit, tas radīs sekas, jo tas nepazūd. Es lietoju vārdu "sūds". Tas sūds nepazūd.
2008. gadā jūs iegādājāties bumbu, ko trāpīja Berijs Bonds, lai labotu MLB visu laiku mājas skrējiena rekordu par 752 467 $, iegravējāt tajā zvaigznīti un pēc tam ziedojāt to Slavas zālei. Vai esat to visu izskaidrojis saviem bērniem? Tas īsti nav nācis klajā, bet viņi filozofiski saprot domu izteikties un runāt. Barija Bonda balle bija protests pret intelektuālo negodīgumu un krāpšanos. Es par to runāju iekšā mana grāmata, ironiskā lieta intelektualizēt to, ka tad, kad es pārdzīvoju traku periodu sava uzņēmuma pārdošanas laikā 2000. gadu vidū, visi krāpās. Finanšu sistēma krāpās, pat es krāpjos. Tā kļuva par metaforu. Tas nebija apsūdzības uzrādīšana Barijam Bondsam; kad ar lāzeru iegravējām bumbiņā zvaigznīti, es to izdarīju virs Buda Sellinga vārda, jo, manuprāt, īpašnieki un komisārs nezināja, kas notiek?
Godīgi sakot Barijam, ir bijis interesanti vērot tik daudzus citus slavētos sportistus, piemēram, Rodžeru Klemensu un Lensu Ārmstrongu — kultūras ziņā tas nav labs izskats. Atceros, kad Lensa Ārmstronga lieta gāja bojā, mans vecākais man par to jautāja. Es domāju, ka viņiem rodas priekšstats, ka krāpšanās nav laba noskaņa.
