10 jaar geleden verraste het perfecte chill-out rockalbum iedereen

Het is moeilijk te geloven dat 2013 tien jaar geleden was. De muziek van het vorige decennium van de 21e eeuw voelt niet bepaald alsof het uit het verleden komt. Tenminste nog niet. Als je "Locked Out of Heaven" van Bruno Mars in de supermarkt hoort, is je eerste gedachte niet: Wauw dat nummer kwam 11 jaar geleden uit. Je hebt het gevoel dat het een nieuw nummer is. Voor degenen die nog steeds een fakkel hebben voor een bepaald soort indierock, dit wordt nog vreemder: kun je geloven dat het tien jaar geleden is dat Kurt Vile stopte Lopen op een Pretty Daze? Op 9 april 2013 bracht Vile een plaat uit die bewees dat zijn unieke deuntjes nog lang in ons hoofd zouden blijven hangen. Maar waren we er toen wel klaar voor?

Als het gaat om indierockfans in de 21e eeuw, heb je mensen die van Kurt Vile houden of mensen die nog niet echt naar hem hebben geluisterd. Als je van dit soort muziek houdt, dan lijkt een hekel aan Kurt Vile gek. In plaats daarvan is het interessanter om over te praten

welke van zijn albums zou iemand naar moeten luisteren om in zijn spullen te komen. En als je op het punt staat een van die gesprekken te voeren, is hier een goede herinnering waarom Lopen op een Pretty Daze is zo belangrijk.

In halfherinnerde rondes van dubbele IPA's met je vader-vrienden, heeft iemand (misschien jij) gezegd dat Kurt Vile de man is van The War on Drugs die nu solide soloalbums maakt. Dit is juist, maar doet je ook denken dat The War on Drugs dat is De Beatles en Kurt Vile is McCartney of zoiets. Deze misvatting zou de niet-ingewijden ertoe kunnen brengen te geloven dat de albums van Kurt Vile op de een of andere manier slechter of inferieur zijn aan The War on Drugs.

Maar dat is niet juist. Kurt Vile's War on Drugs medewerker, Adam Granduciel speelde met Kurt Vile's "solo" begeleidingsband, de Overtreders, zelfs nadat Vile The War on Drugs verliet en geen van deze briljante muzikanten vijandig tegenover staat de andere. Dat gezegd hebbende, 2013's Lopen op een Pretty Daze was het eerste soloalbum van Kurt Vile waarop Granduciel niet speelde. Dus, als je tuurt, ook al was het Vile's vierde soloalbum in totaal, het is het eerste waarin er formeel helemaal geen verband is met The War on Drugs.

Op het moment dat het werd uitgebracht, spraken de meeste serieuze muziekcritici erover Lopen op een Pretty Daze in de context van Kurt Vile's bestaande carrière tot dan toe. De algemene indruk was dat zijn doorbraakalbum uit 2011, Rookring voor mijn halo was geweldig, maar dat Lopen op een Pretty Daze was beter, volwassener en artistieker. Tien jaar later voelt deze opname goed, althans oppervlakkig. Maar het is ook gewoon informatie. Vandaag in een wereld waarin Kurt Vile verschillende andere goede albums heeft uitgebracht - zoals Fles het in En Snelheid, geluid, eenzame KV — praten over een van zijn beste albums in een soort chronologische context voelt niet goed. Met het risico een dwaze analogie te maken die verband houdt met een andere beroemde artiest genaamd Kurt - dat kan niemand iets schelen Slachthuis-Vijf was de zesde roman van Kurt Vonnegut. Het is gewoon Goed.

Dat is wat Lopen op een Pretty Daze wel. Het is van Kurt Vile Slachthuis-Vijf. Het is een album dat uit de tijd is. Het is niet tijdloos, omdat dat woord rare verbanden heeft met rockmuziek. In plaats van, Lopen op een Pretty Daze is eenvoudig, buitenaards en op geen enkele manier gebonden aan 2013. Meer dan alle andere albums van Vile, Lopen op een Pretty Daze voelt als zijn versie van een Bob Dylan-plaat, minus eventuele verwijzingen die het zouden kunnen dateren. En ja, ik weet dat er een nummer op dit album staat genaamd "Air Bud", dat in theorie verwijst naar een film uit 1997 over een hond die basketbal speelt, maar ik blijf bij wat ik zeg. De beroemde Oasis-megahit "Wonderwall" was in theorie een referentie van George Harrison, maar (terecht) weet niemand dat of denkt er ooit over na.

Vile's liedjes aan Lopen op een Pretty Daze zijn beroemd aan de lange kant, maar dat is een beetje het punt. Het is verleidelijk om opvallende nummers uit te kiezen — zoals het pseudo-titelnummer "Walking on a Pretty Day" — maar wat dit album geweldig maakt, is dat het is een album. Je slaat nooit rond op deze plaat op zoek naar je favoriete nummers, want hij is ontworpen om van voor naar achter te horen. Het is het soort album dat je op de achtergrond kunt opzetten, maar waar je niet omheen kunt. Nummers als 'Pure Pain' zullen in je hoofd kruipen, maar andere nummers, zoals de relaxte afsluiter 'Goldtone', zullen je stemming subtieler veranderen. De genialiteit van Kurt Vile is het vermogen om bescheiden muziek te maken die lijkt alsof het gewoon een beetje daar. Niemand zou ooit beschuldigen Lopen op een Pretty Daze van een baanbrekend rockalbum te zijn. Het is te relaxed om iets te willen proberen opnieuw uit te vinden.

Maar binnen die nonchalante schouderophalen is waar de muziek je naartoe brengt. Luisteren naar Lopen op een Pretty Daze is alsof je bier drinkt met een oude vriend en gewoon een tijdje schiet. Voordat je het weet, is de hele nacht voorbij en, vreemd genoeg, ben je diep veranderd, ook al weet je niet meer hoe of waarom. Vile's muziek op dit album vangt die stemming met een uniek soort alchemie. Al zijn albums zijn geweldig, maar Lopen op een Pretty Daze misschien zelfs nog krachtiger dan tien jaar geleden. Omdat het in sommige opzichten nu pas logisch begint te worden.