Iført en grønn rugbyskjorte og bevæpnet med sin praktiske dandy-notatbok, underholdt Steve Burns barn fra 1996 til 2002 som den menneskelige verten for Blues ledetråder. Eventyrene hans med sin bevislekkende, ceruleanskyggelagte sidemann ble en av Nickelodeons største hits og en av de mest varige (og minneverdig) barneshow takket på ingen måte til Steves aw-shucks tilgjengelighet og måten han snakket tydelig til barna på. Mens internett kan svirre med rykter om hans død, er Burns i høy grad i live. Og han er tilbake i barneunderholdningsbransjen med et nytt album og en ny sidekick: Steven Drozd av De flammende leppene.
Burns og Drozd har vært kompiser en stund. Under sin stint som soloartist åpnet Burns for The Flaming Lips og dukket opp i bandets filmJul på Mars. På deres nye album For alltid, Burns og Drozd spiller den typen glitrende, psykedeliske låter som barn på 70-tallet kanskje har hørt fra foreldrenes 8-spor. Og teksten forteller historier om Unicorns som pleide å fronte rockeband som hadde eksistensielle kriser og en faktadrevet sang om
Her snakker Burns om å danne STEVENSTEVEN, de Blues ledetråder dager, og hvordan internettryktene om hans død har blitt sterkt overdrevet.
Siden du dro Blue's Clues, det har vært mye, eh, rykter om ditt velvære. Det er klart at de ikke er sanne. Hva syntes du om alle disse «Steve Is Dead»-mytene?
Til å begynne med var det veldig urovekkende fordi det plaget moren min så mye, og jeg ville bare bli rasende. Da ble det på en måte bare så interessant. I dagens informasjonsalder er ting som kommer på internett med nok trekkraft uutslettelige. Du ser det politisk, sannheten, sannhet spiller ikke nødvendigvis noen rolle. Det er repetisjon. Hvis du gjentar noe lenge nok på internett, forsvinner det liksom ikke. Noen dager irriterer det meg fortsatt. Jeg vil ikke assosiere Blues ledetråder med de tingene. Den som gjorde meg veldig sint er den som sa at jeg døde i en Dodge Charger. Jeg ville aldri kjørt lader! Det er en politibil.
Hvordan ble du koblet til Steven Drozd?
Jeg har alltid vært skapmusiker og drevet med musikkproduksjon. Jeg ble imponert av The Flaming Lip's Myk bulletin, fortsatt min favorittplate gjennom tidene, og jeg kjente noen som kjente noen som kjente produsenten. Jeg innkasserte hver tjeneste jeg måtte sende fyren en CD med musikken min. Han tilsto senere at han bare lyttet fordi han trodde det ville suge så ille. Men han var litt imponert og ringte meg og spurte om jeg ville jobbe sammen.
Jeg var i 30-årene og ble skallet, så jeg visste bare at jeg var ferdig. Hvis tilstanden til de plisserte buksene mine var noen indikasjon på parykkteknologien jeg ville bli gitt, tok jeg det riktige valget å forlate.
Og det var slik du møtte ham?
Jeg dro til studioet og Steve var der, og det var virkelig 10 minutter senere vi satt på gulvet og lo hysterisk. Det gikk bare derfra. Han begynte å gjøre mine middelmådige sanger så mye bedre. Så jeg ga ut en hel plate Sanger for støvmitter. Den fikk gode anmeldelser, men ingen kjøpte den. Men så tok The Flaming Lips meg med på turné og vi ble venner. År senere ba Nickelodeon meg om det skrive en sang om et show om et jordsvin som jeg gjorde med Steve, og det var vår første barnemusikk. Sangen kom sammen så gledelig at vi bestemte at vi måtte skrive en barneplate sammen. Men vi var begge så opptatt at det tok oss en evighet å gjøre det.
Hvordan vil du beskrive musikken du lager som STEVENSTEVEN?
Vi kaller det "Everybody Music" fordi det virkelig er vår beste innsats for å lage musikk for alle aldre samtidig, og det er derfor vi kalte albumet For alltid. Det er noen sanger på plata som definitivt retter seg mot yngre eller eldre barn, men innenfor estetikken til hver enkelt har vi aldri kompromittert den til et punkt hvor vi ikke elsket den. Noen er bare morsomme; noen beveger seg virkelig.
Hva tror du det gir som andre barns musikk ikke gjør?
Det har alltid vært min mening at underholdning for barn altfor ofte begrenses til "Yay!" spekter av barns følelser. Barn jeg har møtt er svært komplekse emosjonelle vesener - jeg har møtt noen virkelig sinte barn, triste barn, barn som er virkelig målbevisste og for meg har musikk servert alle disse følelsene. Jeg husker at jeg som 5-åring elsket The Steinete lydspor; ikke bare «Gonna Fly Now», men de triste motivene på den plata. Jeg hørte på hele den plata hele tiden og ble veldig rørt. Jeg ser på barna til vennene mine og de synger alle «Let It Go»; det er en ganske dyp sang som barn kanskje ikke forstår lyrisk, men de føler noe. Og det er mye mer enn "Yay!"
Ryktet som gjorde meg veldig sint er det som sa at jeg døde i en Dodge Charger. Jeg ville aldri kjørt lader! Det er en politibil.
Nå, til Blues ledetråder. Når var øyeblikket du skjønte at showet hadde sprengt?
Det var ingen. Det er først nå 20 år senere jeg begynner å forstå. Jeg har aldri vært komfortabel med selv den lille marginaliserte versjonen av berømmelse jeg hadde. Jeg var aldri veldig komfortabel med det.
Hvis du ser på hva som skjedde, fungerte forholdet til barna. Disse barna trodde jeg snakket med dem og vennen deres. Jeg tror at hvis jeg lot det være ekte, ville jeg ikke vært i stand til å gjøre showet. Når jeg ser tilbake, er jeg takknemlig for at det ble så nøye undersøkt og strålende unnfanget, og alt jeg sa til disse barna var fantastiske.
Hva var favorittprogrammene/filmene/karakterene dine da du vokste opp og hvem eller hva var din inspirasjon for Blues ledetråder?
Kildematerialet mitt til Steve var mye Grover, mye Fred Rogers og påskeeggets siste scene Ferris Buellers fridag ("Du er fortsatt her?") for å snakke med kamera.
Du var vert for showet i 6 år. Hva lærte det deg om barn og hva de reagerer best på?
Å skape et realistisk, troverdig forhold til individuelle hjemmeseere, det var veldig interessant som ung skuespiller. Jeg syntes det var en veldig kul utfordring, og jeg sluttet meg til det med en gang. Jeg elsket elementet stillhet, de ga meg enorm frihet til å være stille og skape et øyeblikk.
Og når det gjelder barn, tok jeg et signal fra Fred Rogers, ideen om at du snakker med folk med respekt for hvor de er. Det virket klart for meg tidlig, og ble tidlig klart at du virkelig kan snakke med barn på denne måten [går i støyende stemme] hvis du vil. Det er i baklommen; det er en gimme, men Blues ledetråder var ikke interessert i det. Vi var interessert i en dypere forbindelse. Vi ønsket å holde oppmerksomheten deres og være konstruktive og lærende.
Kildematerialet mitt for å spille Steve på Blues ledetråder var mye Grover, mye Fred Rogers, og påskeeggets siste scene av Ferris Buellers fridag
Hvem var de mest obsessive fansen: barna eller foreldrene deres?
På sitt beste ringte jeg Blues ledetråder «Rocky Horror Children's Show». Barna hadde et manus, visste hva som var neste, kunne ikke vente med å være en del av showet, synge sangene, danse, sitte og tenke til rett tid. Det var en form for besettelse vi dyrket [ler].
Når det gjelder foreldre, er jeg ikke heldig nok til å være forelder på dette tidspunktet, men ut fra det de har fortalt meg er du på en måte holdt som gissel av noen av mediene barna dine inntar. I den grad det Blues ledetråder var unik og holdt barnas oppmerksomhet, det ga foreldre litt fritid.
Hva fikk deg til å forlate showet?
Det føltes som om jeg hadde gjort det for alltid. Jeg bodde på denne rare tidløse plassen Blues ledetråder oppfører seg som et barn/eldre bror/definitivt ikke en voksen. Jeg var i 30-årene og ble skallet, så jeg visste bare at jeg var ferdig. Hvis tilstanden til de plisserte buksene mine var noen indikasjon på parykkteknologien jeg ville bli gitt, tok jeg det riktige valget å forlate.
Fikk du beholde noen minner fra forestillingen?
Jeg ser på hendig dandy notatbok akkurat nå. Og de ga meg også originalen tenkestol. Nå er det en lesestol. Hunden min Mikke elsker det.
