For 30 år siden droppet Weird Al favorittalbumet til hver 12-åring

«Weird Al» Yankovic liker å si at hans storhetstid er når personen som analyserer musikken hans var tolv år gammel. Så hvis du er født i 1981, gratulerer! Alapalooza, favorittalbumet ditt «Weird Al» Yankovic, akkurat fylt tretti år! Alapalooza ble utgitt et år etter 1992-tallet Av Deep End og at monster første singel "Smells Like Nirvana" gjenopplivet Als karriere etter den doble debakelen til Als mislykkede filmbil fra 1989 UHF og det like mislykkede lydsporalbumet. Selv om UHF blir nå sett på som en av triumfene i Yankovics karriere, den ble avfeid som en kritisk utskjelt flopp på tidspunktet for utgivelsen. Av Deep End var det sanne comebacket, og Alapalooza — som kom ut 3. oktober 1993, var en slags seiersrunde.

Grunnen til dette Rare Al album varer er det Alapalooza er uvanlig tilpasset behovene til tolvåringer. Den har tross alt funksjon flere singler som involverer dinosaurer, hvorav en har en ikonisk claymation stop-motion musikkvideo. Hvis "Smells Like Teen Spirit" er den hippeste sangen Yankovic noen gang har parodiert, så er Richard Harris-versjonen fra 1968 av Jimmy Webb-standarden "MacArthur Park", som danner det musikalske grunnlaget for sin ledende singel "Jurassic Park" kan bare være squarest. Og det er derfor han er så flott. Det er nesten ingen måte at barn i 1993 var kjent med den originale "MacArthur Park", som er nøyaktig grunnen til at Weird Als enestående kunstnerskap var den gang og fortsatt er kulturelt.

flink for unge mennesker. Sangen Al parodierte for sin uærbødige hyllest til Steven Spielbergs storfilm var selvfølgelig eldre enn mange av Al sine fans. Som med Empire slår tilbake-tema "Yoda", som parodierte The Kinks' "Lola" og Fantomtrussel riffet «The Saga Begins», som forfalsket Don MacLeans gamle stift «America Pie», trengte Al en av de typiske historiesangene for å snurre et gårdsrom så involvert som handlingen til Jurassic Park.

Kulten til "Jurassic Park" er i stor grad kulten til den Grammy-nominerte videoen, som i stor grad ble skapt av tjueto år gamle Mark Osborne, en animasjonsprotesje som skulle regissere Kung Fu Panda og jobber mye med Svampebob Firkant, og Scott Nordlund. «Jurassic Park» ble ikke spilt mye på MTV fordi en symfonisk parodi på en Richard Harris-sang fra 1968 ville høres fryktelig merkelig ut mellom Soundgarden og Mariah Carey-videoene.

Det gjorde det mye bedre på Canadas MuchMusic og etter hvert YouTube. Personlig sett vet jeg at musikkvideoen «Jurassic Park» var en viktig inngangsport til Yankovics musikk for mine egne barn. La oss innse det, la små barn se denne videoen før den faktiske Jurassic Park film er sannsynligvis det mest ansvarlige en forelder kan gjøre.

«Jurassic Park» ville finne sitt sanne, varige hjem på streaming, en form for media som ikke eksisterte da sangen ble utgitt. Filmsangen har tatt opp så mye kulturell eiendom at det er lett å anta at den i det minste knakk topp 40 når den aldri kom inn på topp 100. Unødvendig å si, hvis 12-åringene i verden hadde ansvaret for poplistene, ville sangen vært en nummer én hit i flere måneder.

"Jurassic Park" fant Al sitt sinn og fantasi nok en gang fiksert på filmer, men albumet er enda mer besatt av Yankovics trofaste muse-tv og stedene der fjernsyn og musikk overlapper hverandre og krysse.

For albumets andre dinosaur-tema singel, i mellomtiden, vendte Al nok en gang oppmerksomheten mot schlock-tv fra den fjerne fortiden og Schlock cinema of the future med «Bedrock Anthem», en dobbel parodi på Red Hot Chili Peppers hymne «Under the Bridge» og «Give It Away» som lønner seg hyllest til Flintstones, en middelmådig tegneserie som allerede var i ferd med å bli omgjort til en middelmådig storfilm fra 1994.

Det er et inspirert valg. Tross alt, pludret Fred Flintstone meningsløst sludder som «Yabba Dabba Doo» tusenvis av år før Anthony Kiedis’ useriøse skravling.

I min episke bok om «Weird Al» Yankovics livsverk, skriver jeg om muligheters sanger og inspirasjonssanger:

"Bedrock Anthem" er en typisk mulighetssang. Det er en leiesoldatsingel som kryssbestøver publikums kjærlighet og kjennskap til Flintstones og deres uforklarlige hengivenhet for Red Hot Chili Peppers.

TV-sangen som følger etter "Bedrock Anthem", "Frank's 2000 Inch TV" er en sann inspirasjonssang. Det er en inderlig pastisj av R.E.Ms jangly tidlige verk som utforsker et av Als favoritttemaer i den surrealistiske tomheten til forbrukerforbruk.

Det er en pitch-perfekt hyllest forankret i en kjærlighet til TV like sterk som dens hat mot mediet og den tankeløse konformiteten det avler. "Frank's 2000 Inch TV" er en av de beste sangene Al noen gang har gitt ut, men jeg tviler på at han overveide å gi den ut som singel.

En lignende kombinasjon av hengivenhet og rettferdig forakt gir næring til «Talk Soup», en øvelse midt i perioden Peter Funk i Gabriel-stil som ble spilt inn som en temasang for Es snark-fest med samme navn, men som ble avvist av kanal.

Albumets siste spor er også den siste sangen forankret i overlappingen av TV og film. For sin nødvendige polka valgte Al å riffe på en hitlåt fra 1975 som nylig hadde brølt tilbake til relevans da den ble svært fremtredende omtalt i Waynes verden, en hitfilm spunnet av Saturday Night Live et langvarig TV-program.

Alapalooza avsluttes med "Bohemian Polka", en polka-dekonstruksjon av Queens tidløse øvelse i overlegen musikalsk melodrama. Hvis singlene er litt trygge, og når det gjelder Billy Ray Cyrus-dissen «Achy Breaky Song», litt slemme, er originalene fulle av strålende overraskelser.

"Traffic Jam" vil være av spesiell interesse for Yankovic-fans fordi den finner at Yankovic betaler ærbødig musikalsk hyllest til Prince, mest spesifikt "Let's Go Crazy." Det lilla-elskende popikonet lot aldri Al parodiere noen av sine sanger. Hvorfor? Hvem vet? Prince var ingenting om ikke et komplekst menneske.

Albumets andre originale triumf er AC/DC-hyllesten «Young, Dumb and Ugly». Den sadistisk fengende melodien punkterer popmytologiens pompøsitet og pretensjon med en tungen i kinnet-feiring av det mildeste og mildeste pseudo-opprørsmerket, den typen som innebærer undertipping og svømming etter et måltid i stedet for narkotika eller voldelig bilder.

Alapalooza har mye å tilby barn så vel som pappaer. «She Never Told Me She Was a Mime» er en pappavits i sangform. Det er den typen stønn du motvillig tolererer i stedet for å nyte, men det er også et bevis på Als forpliktelse til å ikke la alder, suksess og erfaring hindre ham fra å være så latterlig som mulig.

Gitt Alapalooza's besettelse av TV og film, virker det passende at Al tre tiår senere har blitt nominert til flere Emmy-priser for Merkelig: Al Yankovic-historien,en med rette kritikerroste film som teknisk sett anses som TV, siden den sendes på Roku Channel.

Det snakker om konsistensen så vel som fokuset i Yankovics livsverk. Den fem ganger Grammy-vinneren vender tilbake igjen og igjen til en rekke gjennomgripende temaer og tvangstanker. Han er kanskje mindre profilert i disse dager, men han blir bare bedre med tiden. Som alle hans flotte plater, Alapalooza minner oss om at det å ha humoren til en 12-åring noen ganger er den beste måten å være på.