Wspaniała komedia Pixara Zmienia się na czerwonywyróżnia się w dużej mierze swoją specyfiką kulturową. To nie tylko wrażliwa i wnikliwa opowieść o dojrzewaniu, opowiadająca o odważnym młodym bohaterze, który wykonuje trudny skok z dziewczyny na kobietę. Cóż, oczywiście o to chodzi. Meilin „Mei” Lee jest trzynastoletnią chińsko-kanadyjską w 2002 roku próbującą zrównoważyć swoje obowiązki wobec niej Konserwatywna, tradycyjna matka Ming (Sandra Oh) z jej rosnącymi hormonami i głęboką w duszy potrzebą niezależności i autonomia. Film jest przebiegłą alegorią kobiecego dojrzewania i menstruacji o niezbyt subtelnym tytule. Ale ta specyfika nie dotyczy tylko dojrzewania. Muzyka epoki — konkretnie 2002 r. — jest dziwnie tajną bronią uroku filmu.
Najbardziej godnym uwagi utworem jest „Nobody Like U”, który jest supergwiazdą Billie Eilish i jej bratem / partnerem w pisaniu piosenek Finneasem O'Connell pisał dla fikcyjnego boysbandu 4*Town, świeżo wyczyszczonego kwintetu nastoletnich marzeń, którym są Ming i jej dziewczyny obsesję na punkcie. Fakt, że duet po prostu
4*Town to inspirowane połączenie prefabrykowanych zespołów popowych, których pomysłodawcą był Lou Pearlman, korpulentny przestępca, który dał światu Backstreet Boys, *NSync i, w znacznie mniejszym stopniu, O-Town, LFO i Take 5, gdy nie operował piramidą na sterowiec, która wylądowała w więzieniu, gdzie zmarł w niełasce w 2016. Podobnie jak najbardziej błyszczące i najbardziej atrakcyjne kreacje Pearlman, 4* Town wygląda i czuje się, jakby zostało stworzone w laboratorium naukowców zamierzających stworzyć zespół nastoletnich i nieletnich dziewcząt byłoby bezsilne, aby oprzeć się.
Tak więc łatwo byłoby ośmieszyć 4*Miasto. Ale, co orzeźwiające, film rozumie i docenia, co sprawia, że naprawdę doskonały boysband, taki jak *NSYNC, jest spektakularnie pociągający i śmieszny. W najlepszym wydaniu boy band pop jest nie tylko dobry; jest cholernie świetny, jeśli nie idealny na swój syntetyczny, jednorazowy sposób. Muzyka 4*Town jest dopracowana do oślepiającego blasku przez producentów bardziej odpowiedzialnych za sukces grupy niż modele, piosenkarki i aktorki, które sprawiają, że dziewczyny krzyczą.
w Zmieniając się na czerwono, obsesja na punkcie grupy niemożliwie atrakcyjnych postaci z fantazji jest rytuałem przejścia dla nastolatek i nastolatków, a także kluczowym krokiem w ich rozwoju emocjonalnym i seksualnym. W konsekwencji członkowie 4* Town są jednocześnie szalenie popularnymi celami żądzy nastolatków i dziwnie bezpłciowymi, jakby byli tak bezwłosy i pozbawiony genitaliów jak lalki Ken, jeśli ich fanom kiedykolwiek udało się zrealizować marzenia o zostaniu ich samych i nagi.
Do Zmieniając się na czerwono, Eilish, która do niedawna sama była ogromną nastoletnią gwiazdą popu, i jest utalentowana rodzeństwo/współpracownik stworzyło doskonały pastisz, który podkreśla szczegóły prefabrykowanego popu na swoim najwyższy poziom.
Pod tym względem nie różnią się od siebie „Dziwny Al” Yankovic i The Lonely Island, którzy są absolutnymi geniuszami w pastiszach, które przykuwają brzmienie, klimat i estetykę ich inspiracji. Dla Yankovica oznaczało to stworzenie w pastiszu Devo „Odważ się być głupim” hymnu maniaków, który w jakiś sposób brzmi bardziej jak Devo niż samo Devo.
Dla Eilish i O’Connella oznacza to napisanie piosenki w stylu hitów *NSYNC, takich jak „It’s Gonna Be Me” i „Bye Bye”. Bye”, że łatwo byłoby pomylić „Nobody Like U” z zagubionym singlem *NSYNC, gdyby usłyszałeś go poza kontekstem film. Zgodnie z niezawodną formułą popowego boysbandu z ery tysiąclecia, „Nobody Like U” właśnie Hip Hop kwitnie na tyle, by brzmieć nowocześnie i przynajmniej odrobinę nerwowo bez straszenia rodziców niepotrzebnie.
W konsekwencji „Nobody Like U” ma frontmana Justina Timberlake'a w stylu beat-boxingu w stylu *NSYNC, niemal podprogowe skrecze i krótkie rapowe przerywniki. Produkcja to nieustannie zmieniający się cud filtrów, gitar akustycznych, syntezatorów i harmonii.
To dużo. Ale to nigdy za dużo.
