30 anos atrás, Weird Al lançou o álbum favorito de todas as crianças de 12 anos

“Weird Al” Yankovic gosta de dizer que seu apogeu foi quando a pessoa que analisa sua música tinha doze anos. Então, se você nasceu em 1981, parabéns! Alapalooza, seu álbum favorito de “Weird Al” Yankovic, acaba de completar trinta anos! Alapalooza foi lançado um ano depois de 1992 Fora do fundo e que O primeiro single do monstro, “Smells Like Nirvana”, ressuscitou a carreira de Al após o duplo desastre do filme fracassado de Al em 1989 UHF e seu álbum de trilha sonora igualmente malsucedido. Embora UHF agora visto como um dos triunfos da carreira de Yankovic, foi considerado um fracasso criticamente criticado na época de seu lançamento. Fora do fundo foi o verdadeiro retorno, e Alapalooza — lançado em 3 de outubro de 1993, foi uma espécie de volta da vitória.

A razão pela qual isso Al estranho álbum perdura é que Alapalooza está extraordinariamente sintonizado com as necessidades das crianças de doze anos. Afinal, ele apresenta

múltiplo singles envolvendo dinossauros, um dos quais tem um icônico videoclipe em stop-motion de claymation. Se “Smells Like Teen Spirit” é a música mais moderna que Yankovic já parodiou, então a versão de Richard Harris de 1968 do Jimmy O padrão do Webb, “MacArthur Park”, que forma a base musical para seu primeiro single “Jurassic Park”, pode ser apenas o mais quadrado. E é por isso que ele é tão bom. Quase não há como as crianças de 1993 estarem familiarizadas com o “MacArthur Park” original, e é exatamente por isso que a arte singular de Weird Al era então e ainda é, culturalmente bom para pessoas jovens. A música que Al parodiou por seu tributo irreverente ao blockbuster de Steven Spielberg era, claro, mais antiga do que muitos fãs de Al. Tal como acontece com o Império Contra-Ataca-temático “Yoda”, que parodiou “Lola” dos Kinks e o Ameaça fantasma riff “The Saga Begins”, que parodiava o clássico antigo de Don MacLean, “America Pie”, Al precisava de uma das canções da história por excelência para girar um quintal tão envolvente quanto o enredo de Parque jurassico.

O culto de “Jurassic Park” é em grande parte o culto de seu vídeo indicado ao Grammy, que foi criado em grande parte por Mark Osborne, de 22 anos, um protegido da animação que viria a dirigir Kung-Fu Panda e trabalhar extensivamente Bob Esponja Calça Quadrada, e Scott Nordlund. “Jurassic Park” não teve muita repercussão na MTV porque uma paródia sinfônica de uma música de Richard Harris de 1968 soaria terrivelmente estranha entre os vídeos do Soundgarden e da Mariah Carey.

Foi muito melhor no MuchMusic do Canadá e, eventualmente, no YouTube. A título pessoal, sei que o videoclipe de “Jurassic Park” foi uma porta de entrada crucial para a música de Yankovic para meus próprios filhos. Vamos ser sinceros: fazer com que crianças pequenas assistam a este vídeo antes do Parque jurassico filme é provavelmente a coisa mais responsável que um pai pode fazer.

“Jurassic Park” encontraria seu lar verdadeiro e duradouro no streaming, uma forma de mídia que não existia quando a música foi lançada. A música do filme ocupou tanto espaço cultural que é fácil presumir que pelo menos alcançou o top 40, quando nunca chegou ao Top 100. Escusado será dizer que se os jovens de 12 anos de todo o mundo estivessem no comando das paradas pop, a música seria o hit número um por meses.

“Jurassic Park” encontrou a mente e a imaginação de Al mais uma vez fixadas em filmes, mas o álbum é ainda mais obcecado pela televisão, a musa de confiança de Yankovic e pelos lugares onde a televisão e a música se sobrepõem e cruzar.

Enquanto isso, para o segundo single do álbum com tema de dinossauro, Al mais uma vez voltou sua atenção para a televisão ruim do passado distante e o cinema schlock do futuro com “Bedrock Anthem”, uma paródia dupla do hino do Red Hot Chili Peppers “Under the Bridge” e “Give It Away” que vale a pena homenagem a Os Flintstones, um desenho animado medíocre que já estava em processo de transformação em um filme medíocre de sucesso de bilheteria de 1994.

É uma escolha inspirada. Afinal, Fred Flintstone estava balbuciando coisas sem sentido como “Yabba Dabba Doo” milhares de anos antes das tagarelices absurdas de Anthony Kiedis.

Em meu livro épico sobre o trabalho da vida de “Weird Al” Yankovic, escrevo sobre canções de oportunidade e canções de inspiração:

“Bedrock Anthem” é uma música de oportunidade por excelência. É um single mercenário que poliniza o amor do público e a familiaridade com Os Flintstones e seu carinho inexplicável pelos Red Hot Chili Peppers.

A música de TV que segue “Bedrock Anthem”, “Frank’s 2000 Inch TV” é uma verdadeira canção de inspiração. É um pastiche sincero dos primeiros trabalhos do R.E.M que explora um dos temas favoritos de Al no vazio surreal do consumo do consumidor.

É um tributo perfeito, enraizado em um amor pela televisão tão forte quanto seu ódio pelo meio e pela conformidade estúpida que ela gera. “Frank’s 2000 Inch TV” é uma das melhores músicas que Al já lançou, mas duvido que ele tenha pensado em lançá-la como single.

Uma combinação semelhante de afeto e desdém justo alimenta “Talk Soup”, um exercício no meio do período Peter Funk estilo Gabriel que foi gravado como música tema do snark fest de mesmo nome do E, mas rejeitado pelo canal.

A faixa final do álbum é também a última música enraizada na sobreposição da televisão e do cinema. Para sua polca necessária, Al escolheu riff de uma música de sucesso de 1975 que recentemente voltou à relevância quando foi apresentada com destaque em Mundo de Wayne, um filme de sucesso derivado de Sábado à noite ao vivo um programa de televisão de longa duração.

Alapalooza encerra com “Bohemian Polka”, uma desconstrução polca do exercício atemporal do Queen no melodrama musical exagerado. Se os singles são um pouco seguros e, no caso da diss “Achy Breaky Song” de Billy Ray Cyrus, um pouco mesquinhos, os originais são cheios de surpresas gloriosas.

“Traffic Jam” será de especial interesse para os fãs de Yankovic porque mostra Yankovic prestando uma homenagem musical reverente para Prince, mais especificamente “Let’s Go Crazy”. O famoso ícone pop amante do roxo nunca deixou Al parodiar nenhum de seus músicas. Por que? Quem sabe? Prince não era nada senão um ser humano complexo.

O outro triunfo original do álbum é o tributo ao AC/DC “Young, Dumb and Ugly”. A melodia sadicamente cativante perfura a pomposidade e a pretensão da mitologia pop com um celebração irônica do tipo mais brando e moderado de pseudo-rebelião, o tipo que envolve dar gorjetas e nadar depois de uma refeição, em vez de narcóticos ou atos violentos imagens.

Alapalooza tem muito a oferecer aos filhos e também aos pais. “She Never Told Me She Was a Mime” é uma piada de pai em forma de música. É o tipo de gemido que você tolera com relutância, em vez de gostar, mas também é uma prova de que O compromisso de Al em não permitir que a idade, o sucesso e a experiência o impeçam de ser tão ridículo quanto possível.

Dado Alapalooza’Apesar da obsessão de Michael pela televisão e pelo cinema, parece apropriado que, três décadas depois, Al tenha sido indicado a vários prêmios Emmy por Estranho: a história de Al Yankovic,um filme aclamado que é tecnicamente considerado televisão, já que vai ao ar no Canal Roku.

Isso demonstra a consistência e também o foco do trabalho da vida de Yankovic. O cinco vezes vencedor do Grammy retorna continuamente a uma série de temas e obsessões difundidos. Ele pode ser menos conhecido hoje em dia, mas está cada vez melhor com o tempo. Como todos os seus grandes discos, Alapalooza nos lembra que ter o senso de humor de uma criança de 12 anos às vezes é a melhor maneira de ser.