Singura benzi desenate Batman pe care trebuie să-l citești pentru a înțelege cu adevărat „The Batman” al lui Pattinson

Ce este Batman? Există, desigur, răspunsurile simple la această ghicitoare: un super-erou, cel mai mare detectiv din lume, un cavaler întunecat. Toate acestea au meritele lor. Dar dacă sapi puțin mai adânc, dezlipești straturile minții lui Bruce Wayne, vei descoperi că Batman este mult mai mult. Ceva psihologic? Supranatural? Visul de moarte al unui băiețel de 10 ani care nu s-a maturizat niciodată după uciderea părinților săi? Adevăratul răspuns se află în toate aceste teorii, cel puțin asta a emis ipoteza Darwyn Cooke în one-shot-ul său, Batman: Ego – O alunecare psihotică în inima întunericului, publicat de DC Comics în 2000.

Odată cu eliberarea lui Batmanul în această săptămână și la câteva ore distanță pentru unii dintre cei mai dornici fani, am început să mă gândesc la care ar fi singura poveste cu Batman pe care aș recomanda-o celor care așteaptă lansarea lui. Batmanul, sau cei care caută un fel de șapcă de noapte după ce au experimentat filmul.

Desigur, există o mulțime de opțiuni, dintre care multe au fost citate anterior de regizorul Matt Reeves și de orice alt regizor pentru a prelua personajul în ultimii 33 de ani.

Batman: Anul unu, Batman: Halloweenul lung, „Omul care cade” și Cavalerul Întunecat se întoarce toți și-au jucat rolul în formarea lui Batmen din Burton, Nolan și Snyder. Schumacher a avut propriile sale influențe, mai variate, cu benzile desenate Batman ale lui Dick Sprang din anii 40 și 50. În loc să dau peste povești care au fost discutate și deconstruite din nou și din nou, mi-am îndreptat atenția către una dintre primele povești Batmanul regizorul, Matt Reeves, a subliniat ca o influenţă asupra Batmanulși poate cel mai subcitit de pe lista lui, Egoul.

Mai scurt decât multe dintre poveștile menționate mai sus, Egoul este o examinare psihologică a lui Bruce Wayne care îi privește pe Wayne și Batman ca pe două entități separate care împărtășesc un corp și războiul lor unul cu celălalt în urma unei experiențe traumatizante. Povestea începe cu Batman care urmărește un informator, Buster Snibbs, în urma uciderii prințului clovn al crimei, care a făcut 27 de morți. Snibbs, care a lucrat pentru Joker, fuge, iar Batman crede că fuge cu banii pe care i-a furat din crima lui Joker.

Adevărul este mult mai întunecat. Jokerul știa că Snibbs l-a supărat și a promis că, atunci când va ieși din Arkham, se va asigura că familia lui plătește prețul. Incapabil să facă față gândului că soția și fiica lui mor de moarte îngrozitoare din mâna Jokerului, el le-a omorât el însuși. Snibbs îl învinovățește pe Batman pentru consecințe, pentru că l-a folosit și și-a pus familia în pericol, înainte de a se sinucide.

Una dintre criticile frecvente la adresa lui Batman ca personaj, una despre care aș spune că provine mai mult de la cei care știu doar dintre filme, mai degrabă decât cele bine versate în benzi desenate, este că nu există nicio responsabilitate pentru a lui actiuni. Poate că nu ucide, dar cu siguranță creează calea criminalilor pentru a se găsi într-o cutie de ucidere. Uciderea propriei sale familii de către Snibb îl obligă pe Bruce să-și amintească de moartea părinților săi, dar și de munca tatălui său ca medic, salvând vieți. Se gândește să renunțe la Batman, când apare o apariție monstruoasă a alter-ego-ului său care îl mustră pentru slăbiciunea sa, îndoiala, teama de a face ceea ce trebuie făcut pentru a salva Gotham. În ceea ce privește rațiunea din spatele politicii de interzicere a uciderii a lui Batman, Cooke trece la miezul acesteia.

Bruce știe că dacă cedează, se sacrifică și îl lasă pe Batman să preia conducerea, atunci nu ar fi diferit de un monstru precum Joker. Batman sugerează să ia o pagină de la vechiul lor prieten Harvey Dent și să îmbrățișeze pe deplin o tulburare de identitate disociativă, lăsându-l pe Bruce liber de greutatea acțiunilor pe care le întreprinde Batman. Bruce refuză să cedeze controlul lui Batman. I s-a oferit o altă opțiune, să-l omoare pe Batman, să se desprindă complet de ea, dar dacă o face, o face știind că ar fi o sinucidere și că Bruce Wayne există doar, a supraviețuit doar pe aleea unde părinții lui au fost uciși din cauza Batman.

Decizia la care vine Bruce nu este una neașteptată, dar călătoria prin care ajunge acolo este cea care face Egoul o lectură atât de fascinantă. Și cu cuvântul că Batmanul se va lupta cu distincția dintre Wayne și Batman și, dacă chiar există așa ceva, mai mult decât oricare dintre filmele anterioare, influența lui Ego este clară. Dar nu te înșela, Egoul nu este un eseu sec de teză psihologică despre personaj.

Cooke, care din păcate a murit de cancer în 2016, a început la DC ca artist de storyboard pentru Batman: Seria animată, pe care mulți, inclusiv eu, îl consideră interpretarea definitivă, fără benzi desenate, despre Batman. Egoul împărtășește o sensibilitate stilistică cu Seria animată, dând naturii întunecate a poveștii un format digerabil. Prezentându-se ca o „citură ușoară”, cu modele de personaje mai pline de desene animate, adâncimea la care ajunge povestea este o surpriză, și totul despre relația lui Wayne cu părinții săi, cu moartea, cu femeile, răufăcătorii săi și Robin este interogat într-un mod inedit. Probabil ați văzut părinții lui Batman murind de multe ori, dar niciodată așa.

Deși cu siguranță nu poate părea la fel de matur ca lucrările lui Frank Miller sau Dennis O'Neil, Batman: Ego este una dintre cele mai mature povești cu Batman, ceea ce o face perfectă pentru un film care se conturează a fi cea mai matură reprezentare teatrală a lui Batman.

Batmanul este acum în cinematografe.

Iată ediția de lux a Batman: Ego