Если скорость, с которой роман Майкла Крайтона 1990 года парк Юрского периода стал классическим научно-фантастическим фильмом о динозаврах 1993 года с одноименным названием кажется подозрительным, так и должно быть. Когда Крайтон продал роман книжному издателю Кнопфу в 1989 году, четыре различных киностудии начали борьбу за права на фильм, прежде чем единственный экземпляр попал в книжный киоск аэропорта. Благодаря успеху Штамм Андромеды а также Мир Дикого западаКрайтон по сути стал живым романистом Голливуда. Это не было потеряно для Крайтона и парк Юрского периода книга всегда была двумя вещами: рассказом, привлекающим широкую аудиторию, и питчем для фильма, привлекающего широкую аудиторию. Коммерческий характер произведения вызвал у серьезных читателей справедливые подозрения. Развлекались ли они или просто участвовали в создании интеллектуальной собственности? Стало ясно, что ответ положительный. Книга, которая вдохновила не только на создание фильма, но и на франшизу, вернувшуюся в кинотеатры с Jurassic World: Fallen Kingdom, держится довольно хорошо.
Просто потому, что Крайтон, который умер в 2008 году, был коммерческим писателем, но это не значит, что он был плохим писателем. Построчно работа Крайтона эффективна, хотя и немного буднична - вы не увидите, чтобы люди цитировали его работу до тошноты по какой-то причине, - но этот человек знал, как составить предпосылку. парк Юрского периода основана на концепции научной фантастики, настолько творческой и настолько привлекательной, что книга бросает вызов жанру - если только этот жанр не является панк-роком. Почему панк-рок? Потому что, в отличие от фильма Спилберга, созданного на основе его ДНК, книга не является блестящим и законченным произведением искусства. парк Юрского периода повсюду. Есть причудливые тональные сдвиги и странный выбор слов. Это очень похоже на работу чрезвычайно индивидуалистичного, сумасшедшего и страстного чувака, которого никто не хотел редактировать. Вот и все.
Одна вещь, которую все забывают об оригинале парк Юрского периода Книга состоит в том, что она занимает свое сладкое время, разрабатывая реальный мир, в котором все это происходит. Существует множество настроек и множество точек зрения, но, пожалуй, самым интересным фактом является то, что книга по существу открывается с доктора по имени Роберта Картер, которая работает в клинике в Коста. Рика. Конечно, эта глава пролога называется «Укус ящера», но Крайтон изо всех сил старается скрыть, что именно происходит. Доктору Картер приходится лечить рану, которая не имеет для нее смысла и изначально представляется как нечто, что случилось с рабочим на строительной площадке. Очевидно, мы знаем, что этого бедного парня не тащил неисправный экскаватор-погрузчик, но сдержанность, которую демонстрирует Крайтон на этих первых страницах, освежает. Он хочет убедить читателя, что все это происходит в реальном мире. Он хочет, чтобы читатели выпросили билет на фантастическую ферму динозавров.
Отчасти этот медленный подход кажется философским. Крайтона интересует не только то, что реанимированный вид сделает с людьми на уровне зубов и когтей, но и мораль этого существа. В основном он использует характер Яна Малкольма как рупор для размышлений о том, что происходит с технологией, созданной людьми, которая начинает разрушать мир природы. «Живые системы никогда не находятся в равновесии», - говорит Малкольм в своей книге. «Они по своей природе нестабильны. Они могут показаться стабильными, но это не так. Все движется и меняется. В каком-то смысле все находится на грани краха ». Потому что он так часто прыгает, парк Юрского периода книга часто чувствует то же самое. Опять же, это не критика.
В фильме эта философская версия, которую мы получаем, в основном разыгрывается для упрощенного смеха, особенно когда Джефф Голдблюм версия Яна Малкольма говорит об «изнасиловании мира природы». Крайтон не так уж и дерзок с этими оценками в книга. Мысль о том, что динозавров возвращают к жизни в виде клонов, считается крайне пугающей, потому что технология клонирования может полностью изменить то, что произошло в природе. Но Крайтон также заинтересован в разговорах о симулякрах, которые кажутся более реальными, чем реальными, что делает книгу немного менее моралистической, чем псевдоэкологичный фильм.
Странная фиксация Крайтона на гиперреальности и актах творения - только подумайте, насколько эта книга похожа на Мир Дикого запада - делает книгу причудливой в том смысле, в котором фильм не является и, вероятно, не мог бы быть и до сих пор работает. В книге Джон Хаммонд демонстрирует мощь своей технологии клонирования одним из способов: приносить миниатюрного живого слона размером с крысу на собрания, на которых он пытается привлечь внимание людей. Это круто, потому что, опять же, это показывает терпение Крайтона как автора: не показывайте читателям сначала клонированных динозавров; покажите им крошечного клонированного слона. Это помогает наложить реализм, но также вызывает большую дискуссию о том, что значит «настоящий динозавр».
Кроме того, в книге доктор Ву пытается убедить Хаммонда, что клонированных динозавров нужно приглушить, иначе они напугают посетителей. парк Юрского периода. Хаммонд злится на это. Вот как разворачивается этот разговор.
«Одомашненные динозавры?» Хаммонд фыркнул. «Никто не хочет домашних динозавров, Генри. Им нужно настоящее ».
«Но это моя точка зрения, - сказал Ву, - я не думаю, что они верят. Они хотят увидеть свои ожидания, а это совсем другое ».
Хотя сложно представить, чтобы в одном из фильмов происходил такой вдумчивый разговор. Мир юрского периода вплотную подошли к этому в 2015 году, когда Крис Пратт раскритиковал создание крупного гибрида динозавров-монстров под названием Indominus Rex. Но существенную разницу легко заметить. В обоих Мир юрского периода и его новое продолжение, «фальшивые» динозавры не приручены, они превращены в голливудские машины для убийства, точно так же, как Ян Малкольм был вынужден стать ухмыляющейся карикатурой.
В микромире это то место, где парк Юрского периода книга никогда не будет затмеваться фильмами, которые ее клонировали. Это каким-то образом превращает идею клонирования динозавров и помещения их в парк развлечений в вдумчивый, размышляющий роман. И когда вы перечитаете его, вы задаетесь вопросом, действительно ли Майкл Крайтон когда-либо вообще хотел превратить это в фильм. Он явно придерживался двух мнений по этому поводу. Он, вероятно, хотел денег и определенно любил смотреть свои работы на большом экране, но он также, кажется, вложил туда кое-что только для себя.
Художественный эгоизм Крайтона - вот что делает эту книгу замечательной и достойной пересмотра. Фильмы великолепны, потому что они являются динамичным средством массового развлечения. Книга более задумчивая, как пьяный разговор с немного измененным другом. Крайтон видел способ превратить Голливуд в динозавров, но больше всего его интересовала природа природы, а не природа зрелищ.
