Вы Гарольд или Кумар? Кирк или Спок? Холмс или Ватсон? Благодаря всепроникающему влиянию поп-культуры те из нас, кто достиг совершеннолетия в 80-х и 90-х годах, с самого рождения были завалены готовыми моделями мужской дружбы. Когда мы уменьшаем масштаб, эти парадигмы, как правило, кажутся правильными. Но полезны или вредны такие модели дружбы?
Исследования могут подсказать нам. В реальном мире дружба принимает разные формы, и исследователи, внимательно изучавшие ее, обнаруживают, что одни модели более здоровы, чем другие. В 2014 году Тодд Мильяччо из Калифорнийского государственного университета в Сакраменто предложил разные модели специфически мужской дружбы, включая:
- 1. Близкие дружеские отношения: друзья, которые связаны тем, что вместе делают что-то, а не чем-то еще. Это обычное дело, но, поскольку они только царапают поверхность, они не предлагают многих преимуществ, которые дает близкая дружба на всю жизнь.
- 2. Открытая дружба: друзья, которые предлагают утешение, уверенность и понимание, но опять же благодаря общему опыту. Это более сильная связь, но она все еще имеет пределы.
- Выразительные отношения: золотой стандарт, эта крепкая дружба основана на более близких связях, которые растут благодаря самораскрытию, то есть уязвимости; делиться эмоциями; и выразил любовь.
Знаменитая дружба в поп-культуре, как правило, сильно стирает эти границы, и все ради того, чтобы аудитория была прикована к экрану или чтобы вы переворачивали страницы. Тем не менее, независимо от того, насколько хорошо продуманы персонажи, в поп-культуре трудно найти что-либо, кроме проблеска этой выразительной мужской дружбы. Если мы это делаем, то это обычно сопровождается шуткой или последовательностью действий. В некотором смысле настоящая дружба в реальном мире искажается редукциями поп-культуры. Удивительно, но это происходит даже с реальными людьми, которые действительно были друзьями в реальной жизни.
В своей прекрасной книгеМечтая о Битлз, Роб Шеффилд говорит об этом так: «В любой дружбе ты знаешь, Джон ты или Пол. Все знают, где они находятся в этой динамике дружбы». Хотя это звучит унизительно, нетрудно определить таким образом всю мужскую дружбу. На самом деле весь образ истории с Иоанном-Полем оказал такое глубокое влияние на мир, что сценаристы Роберто Орчи и Алекс Куртцман на самом деле использовали Джона и Пола как источник вдохновения, когда писали для капитана Кирк (Крис Пайн) и мистер Спок (Закари Куинто) в 2009 году. Звездный путь фильм перезагрузка. Это немного сумасшествие, просто потому, что персонажи Кирка и Спока впервые появились в 1960-х годах, что произошло одновременно с Битлз становится огромным. Как будто всегда существовала платоническая форма Иоанна и Павла, язвительного отстраненного друга и целеустремленного логического деятеля.
Легко свести Джона и Павла к плоским персонажам и утверждать, что их дружба — это закрытый учебник. Их связывает деятельность по написанию песен и участие в группе. Все остальное происходит «за кадром». Это то, что делает что-то вроде Вернуться документальный фильм — такое откровение для мужской дружбы: подслушанные разговоры между Джоном и Полом превращают их дружбу из казавшейся закрытой в открытую и выразительную. В документальном фильме мы узнаем, что магнитофон спрятан в цветочном горшке, и вдруг мы получаем настоящих Джона и Пола. Джон говорит, что он «сожалеет» об их партнерстве, потому что «боится» Пола. Неожиданно у нас появляются задатки настоящей дружбы. Это может быть не совсем здорово, но кажется более узнаваемым.
Интересно, что такого рода трансформации происходят повсюду. Звездный путь: Оригинальный сериал и первые шесть фильмов. У Кирка и Спока, похоже, близкие отношения, связанные только с их обязанностями на США Предприятие, но потом, когда разгорается драма — у Спока начинается течка или Кирку нужно стереть память — их отношения становятся более выразительными. Возможно, одна из причин того, что в 1960-х и 1970-х годах о Кирке и Споке было так много фанфиков, заключалась в том, что выразительные аспекты их мужской дружбы казались подавленными повествованием; сценарий и исполнение Уильяма Шатнера и Леонарда Нимоя намекнул в более эмоциональной близости, чем было изображено.
В литературе, возможно, модель такой мужской дружбы взята из знаменитых рассказов и романов о Шерлоке Холмсе, написанных сэром Артуром Конан Дойлем. Подавляющее большинство этих историй рассказано Джоном Ватсоном, описывающим приключения своего лучшего друга. Шерлок — эксцентричный чудак, а Ватсон — практичный обыватель. В первой книге, Этюд в багровых тонах, их отношения начинаются в стиле приятельской комедии; каждому из них нужен сосед по комнате, и Ватсон знакомится с Холмсом через другого друга по имени Стэмфорд. Теперь, в реальной жизни, большинство друзей похожи на Стэмфорда — добродушны, надежны и, к счастью, предсказуемы. В пределах Этюд в багровых тонах, отношения Уотсона со Стэмфордом изложены. Они вместе служили в армии, а теперь вместе выпивают. Так выглядит большинство наших дружеских отношений. Stamford означает нулевой вред Watson; он помогает ему, когда это удобно, и рад пообщаться. Он надежный друг.
Все-таки крутые приключения про попить пива со Стэмфордом не напишешь. Приключение для Ватсона начинается только тогда, когда он переезжает к Холмсу, а позже, даже когда он женится и уезжает, его дружба с Холмсом продолжает определять его жизнь. Не заблуждайтесь, Шерлок Холмс — дерьмовый друг Ватсона. Он постоянно разрушает его жизнь и часто делает ему двусмысленные комплименты, как в Собака Баскервилей когда Холмс говорит: «Возможно, вы не сами светоносны, но вы являетесь проводником света». Ой, чувак.
Это не значит, что этот специфический тип парадигмы мужской дружбы всегда включает в себя помощника. Ватсон не помощник Холмса; он его биограф и партнер. В своей жизни Уотсон имеет медицинскую практику и (по крайней мере, один) брак. Он также опытный автор. Холмс — хороший друг, поскольку он побуждает Ватсона находить смысл жизни и ценить свои заслуженные достижения. Между тем, даже после того, как Ватсон съезжает, Холмс продолжает иметь непредсказуемый доход и приступы злоупотребления наркотиками. В жизни Ватсона он герой своей собственной истории, но то, как он пишет свою собственную историю, играет второстепенную роль по сравнению с другим парнем, который явно не в себе.
В Гарольд и Кумар отправляются в Белый замок (2004), мы получаем почти ту же самую динамику Уотсона-Холмса. Кумар (Кэл Пенн) — эксцентричный чокнутый, а Гарольд (Джон Чо) — квадратный, который не хочет попасть в беду. Они могут не раскрывать преступление, но их приключение заключается в том, чтобы толкать друг друга в различные границы и за их пределы. У Холмса и Ватсона общая цель — справедливость и дешевая аренда жилья в Лондоне, в то время как Гарольд и Кумар особенно хотят эти мини-гамбургеры «Белый замок». Как добраться до этой цели, ведет к философским спорам. Когда Гарольд просит Кумара использовать предустановленные радиостанции в машине, Кумар возражает, говоря: «Вся твоя жизнь — это предустановки!»
Как и в случае с несколькими другими Похмелье-эры приятельских комедий ранних нулевых, многие отношения Гарольда и Кумара связаны с инсинуациями, что другой человек гей — или, регрессивно говоря, «слабый», потому что он не желает принимать решительные меры. действие. Такая гомофобия учебник «токсичная» мужественность — проистекающее из чувства грубого индивидуализма, который ставит действие выше эмоций, достижения выше любви. Мужчины насмехаются над своими друзьями, заставляя их делать что-то, а не говорить о чувствах. Показательный пример: Холмс всегда вытаскивает Ватсона из постели в странное время ночи. В коротком рассказе Ползучий человек, Холмс отправляет Ватсону записку: «Приходите сразу, если удобно. Если неудобно, все равно приходи». Это ничем не отличается от того, как Кумар ставит Гарольда в неловкие ситуации. Будь проклято сочувствие — дружба, подобная этой, строится на концепции лояльности — и, конечно же, обещание приключения, о котором стоит поговорить.
Эта динамика, когда один парень придирается к другому, происходит в Звездный путь, слишком. Там, капитан. Кирк часто дразнит Спока из-за его эмоционально подавленного статус-кво, который Спок терпит долгое время. Обратной стороной этого является то, что Кирк склонен больше жертвовать собой ради Спока, что довольно нездорово. В эпизоде «Время неистовства» Кирк позволяет Споку душить его до смерти, чтобы выполнить определенный вулканский ритуал. И после того, как Спок умирает в Гнев Хана, затем Кирк оборачивается В поисках Спока и жертвует своей карьерой и своим звездолетом, и убивает своего единственного сына, и все это в процессе возвращения Спока к жизни. Спок не манипулировал Кирком, чтобы он делал такие вещи, но дружба действительно кажется немного экстремальной.
Жизнь продолжается, и в конце концов Спок уходит в отставку и становится дипломатом, Шерлок Холмс переезжает в сельскую местность или, в случае с Джоном и Полом, каждый женится и занимается своими делами. Другой взгляд на это: все разделились. Дружба приводит к приключениям и историям, но как только они заканчиваются, они обречены. Между тем, в качестве настоящей литературной модели нам, возможно, следовало бы изобразить Уотсона и Стэмфорда, слоняющихся по пабу в преклонном возрасте и говорящих о лондонском дожде и делящих пинту пива. Знаете, что такое настоящая дружба.
