Harold sa nikdy nedostane domov. Toto strašidelné zistenie ma prvýkrát zasiahlo jedného večera, keď sme so synom prežili a štvrté po sebe idúce prevedenie z Harold a fialová pastelka. Premýšľal som o tom a posunul som sa, keď sa môj syn vykrútil z môjho lona. Crocketta Johnsona detská klasika vyšla v roku 1955. Moji rodičia mi to prečítali; čítali im to rodičia. Ako sme si to nikdy nevšimli?
Harold je stále uväznený v pekle Purple Crayon.
Dovoľte mi vysvetliť. Na svojom povrchu je „Harold“ surrealistickým príbehom o objavovaní a kreativite. Harold, vyzbrojený len fialovou pastelkou a svojou živou predstavivosťou, nakreslí mesiac, aby mu osvetlil cestu, jabloň (s drakom, ktorý ho stráži a piknikový obed pozostávajúci zo „všetkých deviatich druhov koláčov, ktoré mal Harold najradšej“. Ale keď príde čas vrátiť sa domov, Harold je flummoxed. Kreslí mesto ako svoje vlastné, ale nemôže nájsť svoj dom. Zúfalý, nakreslí policajta, ktorý dáva predvídateľne zlé pokyny. Na záver — upozornenie na spojler? — Harold si pamätá, že z okna svojej spálne vždy vidí mesiac, a tak okolo mesiaca nakreslí okno, načrtne si fialovú posteľ a zaspí. je doma.
Ibaže on nie Domov. Harold a fialová pastelka je Začiatok pre deti. Triler z roku 2010 naznačuje, že môžete spadnúť do svojho sny tak hlboko, že nikdy neuniknete, a najlepšie, v čo môžete dúfať, je, že vaša predstavivosť znovu vytvorí svet tak podobný tomu vášmu, že ho nedokážete rozpoznať, aký je – sen, nočná mora. Aj toto je Haroldov osud. Končí knihu stratenú v krajine úplne definovanej jeho vlastnou predstavivosťou. Má okno, mesiac, posteľ, ale nie je to domov. Napriek tomu sa Harold vznáša spať obsahu. Je to pre neho dosť blízko.
Nie som prvý, kto vážne premýšľal nad Haroldovým zvláštnym dobrodružstvom. Pri pátraní po iných dospelých, ktorí ničia knihy pre deti, som objavil rovesníčku v Rebecce Vitkus z vydavateľskej spoločnosti Simon & Schuster. Urobí to ešte o krok ďalej: “Harold a fialová pastelka slúži ako metafikčný text, v ktorom si mladý chlapec uvedomujúci si seba samého uvedomuje silu svojej autonómie a zároveň spoznáva hranice svojich možností. schopnosti, čím sa nespája myšlienka návratu domov s tradičnou sentimentálnosťou.“ Inými slovami, Vitus súhlasí s tým, že Harold to nikdy nezvládne Domov. Ale to je v poriadku, pretože sa učí oddeľovať „sentimentalitu“ od „domova“.
Možno je teda „Harold“ menej dystopická fantázia a viac traktát dospievania. Harold je nespokojný so svojou súčasnou situáciou, nech už je akákoľvek. Vie, že má tvorivosť a usilovať sa robiť lepšie, a tak robí práve to – kreslí si nový život. Určite to nie je to isté ako jeho starý život. Chýba mu stabilita; musí to byť načrtnuté do bytia, pre jedného. Ako každý, kto sa do toho pustil sám, vie, že prvá noc môže byť osamelá a desivá. Možno si budete musieť zostaviť posteľnú bielizeň sami. Je tu silné pokušenie vrátiť sa k známemu a podradnému, opustiť sen zo strachu zo zlyhania a neznámeho. Ale Harold? Harold odvážne kráča vpred.
Pozri, niekedy a pastelka je len pastelka. Je možné, že Crockett Johnson by bol z môjho výkladu zdesený. Ale s klasickou detskou knihou som spokojný, tak či onak. Ak to len informuje môjho syna, že jeho fantázia dokáže vytvoriť jablone, draky a koláč, nie je na tom nič zlé. A ak je „Harold“ prvým červenaním môjho syna pri dystopickej literatúre, je to tiež v poriadku. Ale ak ho to naučí spochybňovať status quo a napriek svojim obavám si vytvoriť lepší svet od nuly – potom to stálo za každý cent.
