Ak rýchlosť, akou román Michaela Crichtona z roku 1990 Jurský park sa stal v roku 1993 klasickým sci-fi dinosaurom s rovnakým názvom, zdá sa byť podozrivý, mal by. Keď Crichton v roku 1989 predal román knižnému vydavateľstvu Knopf, štyri rôzne filmové štúdiá začali bojovať o získanie filmových práv skôr, ako sa jediný výtlačok dostal na letiskový knižný stojan. Vďaka úspechu o Kmeň Andromeda a WestworldCrichton sa v podstate stal rezidenčným spisovateľom Hollywoodu. Toto sa nestratilo pre Crichtona a Jurský park kniha bola vždy dve veci: príbeh so širokou diváckou príťažlivosťou a námet na film so širokou diváckou príťažlivosťou. Komerčný charakter diela vyvolal u vážnych čitateľov právom podozrenie. Zabávali sa alebo sa len podieľali na tvorbe duševného vlastníctva? Odpoveď bola jasná, áno. Kniha, ktorá inšpirovala nielen film, ale aj franšízu, ktorá sa teraz vracia do kín Jurský svet: Padlé kráľovstvo, drží celkom dobre.
Len preto, že Crichton, ktorý zomrel v roku 2008, bol komerčným spisovateľom, ale to neznamená, že bol zlý. Na princípe riadok po riadku je Crichtonova práca efektívna, aj keď je trochu pracovný deň – nevidíte ľudí, ktorí by citovali jeho prácu ad nauseum z nejakého dôvodu – ale ten človek vedel, ako dať dohromady predpoklad.
Jedna vec, ktorú každý zabudne na originál Jurský park Kniha spočíva v tom, že potrebuje svoj sladký zadok na rozvoj skutočného sveta, v ktorom sa toto všetko odohráva. Existuje viacero nastavení a viacero uhlov pohľadu, no asi najzaujímavejším faktom je to kniha v podstate začína lekárkou menom Roberta Carter, ktorá pracuje na klinike v Costa Rica. Iste, táto prológová kapitola má názov „The Bite of the Raptor“, ale Crichton sa snaží zakryť presne to, čo sa deje. Doktorka Carterová musí ošetriť ranu, ktorá jej nedáva zmysel a ktorá je spočiatku prezentovaná ako niečo, čo sa stalo robotníkovi na stavbe. Je zrejmé, že vieme, že tento chudák nebol ťahaný nefunkčným bagrom, ale zdržanlivosť, ktorú Crichton ukazuje na týchto prvých stránkach, je osviežujúca. Chce presvedčiť čitateľa, že toto všetko sa deje v reálnom svete. Chce, aby čitatelia prosili o vstupenku na fantastickú dinosauriu farmu.
Časť tohto pomalého prístupu sa zdá byť filozofická. Crichton sa zaujíma nielen o to, čo by reanimovaný druh urobil ľuďom na úrovni zubov a pazúrov, ale aj o morálku veci. Vo veľkej miere využíva postavu Iana Malcolma ako hlásnu trúbu pre úvahy o tom, čo sa stane s technológiou vytvorenou ľudskými bytosťami, ktorá začne ničiť prírodný svet. „Živé systémy nie sú nikdy v rovnováhe,“ hovorí Malcolm v knihe. „Sú vo svojej podstate nestabilní. Môžu sa zdať stabilné, ale nie sú. Všetko sa hýbe a mení. V istom zmysle je všetko na pokraji kolapsu.“ Pretože skáče tak často, Jurský park kniha často pôsobí rovnako. Opäť to nie je kritika.
Vo filme sa verzia, ktorú dostaneme o tejto filozofickej veci, hrá väčšinou na reduktívny smiech, najmä keď Jeff Goldblum verzia Iana Malcolma hovorí o „znásilnení prírodného sveta“. Crichton nie je až taký namyslený na tieto hodnotenia kniha. Myšlienka, že dinosaury sú privedené späť k životu ako klony, sa považuje za naliehavo desivú, pretože technológia klonovania by mohla zvrátiť niečo, čo sa stalo v prírode. Ale Crichton má tiež záujem hovoriť o simulakrach, ktoré sa zdajú viac skutočné ako skutočné, vďaka čomu je kniha o niečo menej moralistická ako pseudoenvironmentalistický film.
Crichtonova zvláštna fixácia na hyperrealitu a činy stvorenia – len si pomyslite, aká podobná je táto kniha Westworld - robí knihu bizarnou v tom, ako film nie je a pravdepodobne ani nemohol byť a stále fungoval. Jedným zo spôsobov, ako John Hammond v knihe demonštruje silu svojej klonovacej technológie, je priniesť miniatúrneho živého slona veľkosti potkana na stretnutia, na ktorých sa snaží získať ľudí. To je skvelé, pretože to opäť ukazuje trpezlivosť Crichtona ako autora: Neukazujte čitateľom najskôr klonované dinosaury; ukážte im malého klonovaného slona. Pomáha to vrstviť realizmus, ale tiež to vytvára veľkú diskusiu o tom, čo sa rovná „skutočnému dinosaurovi“.
V knihe sa Dr. Wu tiež snaží presvedčiť Hammonda, že klonovaných dinosaurov treba zmierniť, inak vydesia návštevníkov. Jurský park. Hammond je na to naštvaný. Tu je návod, ako táto konverzácia prebieha.
"Domestifikované dinosaury?" Hammond si odfrkol. „Nikto nechce domestikovaných dinosaurov, Henry. Chcú to pravé."
„Ale o to mi ide,“ povedal Wu, „nemyslím si, že áno. Chcú vidieť svoje očakávania, ktoré sú úplne iné.“
Je však ťažké si predstaviť, že by sa tento druh premysleného rozhovoru odohrával v jednom z filmov Jurský svet sa priblížil v roku 2015, keď Chris Pratt kritizoval vytvorenie obrovského hybridu dinosaurov s názvom Indominus Rex. Podstatný rozdiel sa však dá ľahko zistiť. V oboch Jurský svet a jeho nové pokračovanie, „falošné“ dinosaury nie sú domestikované, sú nabité hollywoodskymi strojmi na zabíjanie rovnakým spôsobom, akým bol Ian Malcolm prinútený stať sa usmievavou karikatúrou.
V mikrokozme je toto miesto Jurský park kniha naozaj nikdy nebude zatienená filmami, ktoré ju naklonovali. Myšlienka klonovania dinosaurov a ich umiestnenie do zábavného parku sa nejako premieňa na premyslený, reflexívny román. A keď si to prečítate znova, budete sa čudovať, či to vôbec chcel Michael Crichton pretaviť do filmu. Očividne mal v tejto veci dvojaký názor. Pravdepodobne chcel peniaze a rozhodne sa mu páčilo vidieť jeho prácu na veľkej obrazovke, ale zdá sa, že tam dal nejaké veci len pre seba.
Crichtonovo umelecké sebectvo je to, čo robí knihu skvelou a stojí za to si ju preštudovať. Filmy sú skvelé, pretože sú to rýchle prostriedky na masovú zábavu. Kniha je premyslenejšia, ako opilecký rozhovor s trochu pozmeneným priateľom. Crichton videl spôsob, ako premeniť Hollywood na dinosaurov, ale najviac ho zaujímala povaha prírody, nie podívaná.
