Anthony (Anthony Hopkins) stráca čas – a svoju myseľ. Každý deň sa 80-ročný Brit prebúdza vo svojom byte a je čoraz viac dezorientovaný, akoby sa okolo neho zatvárali hodiny a jeho okolie – čo aj je. Pletie ľudí a nesprávne umiestňuje veci, najmä, čo je najviac frustrujúce a metaforicky povedané, svoje hodinky. Situácia sa nikdy nezlepší; v skutočnosti sa to len zhorší.
Taký je predpoklad Otec, nový film réžia a spoluautor scenára Florian Zeller podľa jeho uznávanej francúzskej hry, Le Pere. Anthonyho milujúca dcéra Anne (Olivia Colman) robí všetko, čo je v ľudských silách, aby pomohla svojmu otcovi: necháva ho v jeho byte, vo svojom byte. domov dôchodcov a najímanie drahých a vhodných pracovníkov domácej starostlivosti, ktorých Anthony očarí, vynadáva a pošle ich po jednom iné. Anne je bezradná. Nič z toho, čo robí, Anthonyho neuspokojuje a on dáva najavo, že dáva prednosť svojej (neviditeľnej) mladšej dcére Lucy.
Zeller, ktorý predstavuje väčšinu príbehu z pohľadu Anthonyho, predstavuje niekoľko postáv a prostredí, ktoré umocňujú zmätok postavy a zvyšujú zúfalstvo. V jednej chvíli je Anne vnímaná ako ďalšia žena (Olivia Williams), ktorá je namiesto toho zdravotnou sestrou Catherine. Vidíme dve verzie niekoho, kto môže byť Annin manžel, Paul, ktorého hrajú Mark Gatiss a Rufus Sewell. Paul opovrhuje Anthonym za to, že zničil Anne život, a tak jeho, a v určitom bode, v jednom z najznepokojujúcejších momentov filmu, sa Paul dostane do fyzického násilia.
Medzitým Zeller mení vzhľad Anthonyho bytu, ktorý sa v priebehu príbehu zmenšuje a stráca svoje osobnejšie zariadenie. V javiskovej verzii Oteckulisári po každej kľúčovej scéne odstránili kúsky jedného setu. A ďalej, Zeller skladá čas a dialógy do seba, čím diváka ponorí hlbšie do Anthonyho dezorientácie. Čo je skutočné verzus to, čo si predstavujeme a čo sa deje teraz a nie minulosť, zostáva bez odpovede.
Hopkins sa naplno investuje do Anthonyho. Hopkinsova postava je hrdý muž, tvor zvyku, ale prehráva svoj boj o udržanie akéhokoľvek zdania poriadku. V lucidných chvíľach to dokáže dať dokopy. V jednej mrazivej scéne očarí svoju najnovšiu potenciálnu opatrovateľku Lauru (Imogen Poots), dokonca sa usmieva a smeje, keď predvádza step, len aby ju otočil a verbálne potrápil. Hopkins preskočí z prívetivého/vrelého cez hlúpe až po kruté v priebehu dvoch minút, a to je dôležité pretože nevieme, či bol Anthony v najlepších rokoch milý/vrelý, hlúpy alebo krutý – alebo všetci vyššie. Zeller natáča Hopkinsa v tesných detailoch aj širokých záberoch a v tých druhých využíva Hopkins celé telo na vyplnenie obrazovky; nezabudnite sledovať ľavú ruku herca.
Všetci hráči – Colman, Sewell, Gattis a Poots – okolo Hopkinsa dopĺňajú jeho ústredný výkon. Sewell je takmer príliš jednoduchý, pretože dokáže v spánku vyvolať sublimovanú hrozbu, ale stále je to efektívne. Poots zabil Laurinu slnečnú energiu a potom jej ponížené rozpaky. Vďaka Anne však zažívame Anthonyho lásku, hnev, strach z opustenia, osočovanie a skľúčenosť. Colman – s jemnými úsmevmi a rozžiarenými očami – jemne vyjadruje Anninu náklonnosť, vinu a bolesť. A jej osobné chvíle s Hopkinsom sú majstrovskými kurzami v nadväzovaní spojenia s hereckým kolegom. Hopkins a Colman si zaslúžia nomináciu na Oscara.
Otec je hlboko smutný, no katarzný 97-minútový zážitok. Hopkins a Colman si vylepšujú svoju hviezdnu reputáciu, zatiaľ čo Zeller – debutujúci v celovečernej réžii – sa etabluje ako filmár pozerať. Otec určite sa dotkne srdca každého, kto tento film uvidí, ale najmä tých, ktorí majú blízkych, ktorí majú alebo zápasia s demenciou alebo Alzheimerovou chorobou. Nie je to ľahké hodinky, ale stojí za emocionálnu investíciu.
Otec je v podstate ako divadelné vydanie, ktoré nie je v kinách. Takže prenájom na Amazone je 19,99 dolárov.
