Pred 25 rokmi bola pôvodná alt-rocková kapela reštartovaná so zabudnutým, nepochopeným albumom

Pred dvadsiatimi piatimi rokmi, 26. októbra 1998, R.E.M. prepustený hore, ich prvá nahrávka bez zakladajúceho člena Billa Berryho. Zo skupiny odišiel po tom, čo na turné trpel aneuryzmou mozgu a kapelou po tom, čo si na turné vydýchol jeden až dva údery, a kapela uzavrela zmluvu na nahrávanie vo výške 80 miliónov dolárov, ktorá bola v tom čase najväčšia. Ak bol Berry súčasťou tajnej omáčky R.E.M., nebolo to skutočne zrejmé, až keď odišiel. A keď sa pozriete späť na rok 1998 Hore, odhaľuje veľa o tom, ako boli Michael Stipe, Peter Buck a Mike Mills šokovaní Berryho neprítomnosťou.

Ale čo je najdôležitejšie, tento album tiež demonštruje, ako sa plne zhostili snahy odpovedať na otázku, kto R.E.M. išiel by dopredu. Či už ste na túto nahrávku zabudli, alebo ste ju nikdy nepočuli, Hore je zvláštny a čudne pôsobiaci album, ktorý stojí za to navštíviť. Pretože R.E.M. bola v mnohých ohľadoch jednou z prvých skutočných alternatívnych rockových kapiel, tento moment znovuobjavenia bol väčší problém, než si možno pamätáte.

Prišiel som do R.E.M. neskoro. V lete 1994 moji rodičia prenajali izbu tesárskemu učňovi z našej cirkvi, ktorý cestoval s kufrom dabovaných pások. Jeho kópie Zúčtovaniea Kancelária mŕtvych listov s ich kolážovanými kazetovými J-rukávmi (ktoré som úplne neukradol). Ale chrobáka som chytil tvrdo. Neskôr, v roku 2000, som si urobil odbočku môjho spolubývajúceho z výletu na jarné prázdniny do West Palm Beach. Delicious Fine Foods Weaver D's v Athen, GA, pretože diera v stene reštaurácie s duševným jedlom požičala R.E.M. je to slogan Automatic for the People. (Súmrak, miesto sa zatváralo, keď sme zastavili na predmestí môjho otca z roku 1987, ale majiteľ Weaver D sa zľutoval a uvaril nám jedlo, hoci nám dal vyčistiť goliere.)

A tak pochopte, že v roku 1997 som bol zasiahnutý oveľa tvrdšie, ako bolo rozumné, keď Berry oznámil svoj odchod do dôchodku: akože, bol som smutný z mačacej rodiny.

Hore bola prvá nahrávka, ktorú som aktívne chcel milovať. Ešte pred kúpou CD na Vo vašom uchu, a pressing play, tam bolo niekoľko vážnych stávok. Vedel som, že bude ťažké túto skupinu naďalej milovať. A povedzme si úprimne: Hore je zvláštny záznam. A je to zvláštne, na rozdiel od predchádzajúcich inkarnácií divných R.E.M. Je tu sotva náznak toho, aký druh rocku si kapela v 90. rokoch podmanila na „alternatívnu“ scénu: žiadne mandolíny a žiadne chrumkavé Rickenbacker 360 arpeggiá. Skôr sa zdá, že kapela ukradla kopu syntetizátorov a samplerov niekoho iného a povedala: "Dobre, začnime odznova."

Úvodná skladba albumu, "Letisko," neochotne uznáva, že sa niečo zmenilo. Bubeník, ktorý R.E.M. mal zriedkaniekedy popletený, ukotvuje toto podivné malé číslo bohaté na syntetizátory s kvílivým obojkom Petra Bucka, takmer šepotom Stipeho a zakopaným Millovým klavírom, jediné náznaky toho, stále môže byť, možno, R.E.M. Prijatie bicieho automatu je veľmi vedomé rozhodnutie po strate ich bubeníka a konkrétne vyjadrenie, že by ho nenahradili ho. Zatiaľ čo ich použitie nástroja je prinajlepšom zmiešané (nikto v kapele sa neprezrádza, že je šatníkový beatmaker a la J Dilla alebo Timbaland), okraj elektroniky označuje tieto piesne ako nové územie.

Ale R.E.M. Vedeli, že ako rockeri na štadióne majú zástupcu – a pracovali s veľmi skutočným tlakom a očakávaniami. Skladba 2 prichádza tvrdo so zjavne ľudským bubeníkom (cestovateľom Joey Waronker, zlodej z Becka): „Lotus“ je najbližšie k známej skladbe „alternatívneho rocku“, ktorá Hore dostane. Zatiaľ čo pieseň zostáva zvláštne chytľavá a dá sa spievať („nevšimli ste si / zjedol som lotos“) a obsahuje solídne Peter Buck gitaru olizuje, stále mi to pripadá najtvrdšie z tejto novej série skladieb (niečo, čo som cítil, keď som sledoval, ako kapela hrá pieseň zapnutáNeskoro večer s Conanom O'Brienom v novembri 98 v mojej univerzitnej spoločenskej miestnosti). Pieseň sa javí ako najjasnejšie kývnutie na vedomie kapely Hore bola prvou nahrávkou, ktorú vytvorili v rámci ich novej zmluvy s Warner Brothers v hodnote 80 miliónov dolárov – vtedy vôbec najväčšia dohoda, ktorá prekonala 60 miliónov dolárov pre Metallicu s Elektrou a 70 miliónov dolárov Janet Jackson panenský. S Berrym alebo bez neho nemohli urobiť „malý“ záznam.

Najlepšie pesničky na Hore sú pravdepodobne tie, ktoré sa prepletajú medzi Berryho pociťovanou neprítomnosťou a objatím kapely iného druhu piesne. „At My Most Beautiful“ (číslo v štýle Beach Boys), balada „Sad Professor“ v strednom tempe a akusticky riadený singel „Daysleeper“ sú skutočne nádherné piesne. Moja obľúbená skladba albumu je zvláštna elektronika "Nádej," pieseň, ktorá sa zdá byť o niekom strachu z podstúpenia experimentálnej operácie. Spevák a textár Michael Stipe si uvedomil, že vytrhol (tak trochu, možno?) melódiu z Leonarda Cohena „Suzanne“ z roku 1969 a tak kapela pripisuje Cohenovi ako spoluautorovi túto zvláštnu pieseň, ktorá hromadí šialené vrstvy syntetizátorov a beatov. Z tej pesničky mám stále zimomriavky z dôvodov, ktorým celkom nerozumiem. Ale myslím, že práve v tom je kúzlo R.E.M. presne tam.

HoreNízke body (pozri, čo som tam urobil?) – ktoré sú stále perfektne počúvateľné – sú skladby, ktoré, nie som si istý, ako povedané, existujú v akomsi podsvetí medzi popom, rockom, elektronikou a niečím poriadne experimentálne. Ale „The Apologist“ a „Falls to Climb“ nedefinujú, neprekvitajú medzi tým, ale cítia sa skôr ako uviaznutie, akýsi vzorec držania, aby ste videli, čo môže prísť ďalej. Navrhovanie R.E.M. premýšľal: vieme, že už nie sme tým, čím sme boli s Billom Berrym, ale ešte si nie sme istí, čo my traja sme – prichádzame na to a zdieľame to s vami. Čo je v pohode.

Hore možno najlepšie vnímať ako zážitok z umeleckého procesu — a to čestný a veľkorysý. Po dvadsiatich piatich rokoch, Hore je jednou z najzabudnutejších nahrávok R.E.M. Nie je to ani punkové susedstvo medzi vysokou školou a rádiom s ich ranými vecami Murmur (1982), ani popové vrcholy, ktoré dosiahli v období ich strednej slávy Čas vypršal's nepravdepodobný mandolínou riadený, # 4 Billboard hit "Losing My Religion" alebo Automaticky pre ľudí„Každý bolí“ a „Muž na Mesiaci“. Ale tiež sa to nepamätá, ako v roku 2004 Okolo Slnka a 2008 Urýchliť, ako väčšinou fizzy a sklamania – albumy, ktoré sa (vtedy aj dnes) cítia ako nešťastné amalgámy unavenej kreativity a potreby splniť nahrávaciu zmluvu.

Takže stopovať Hore na svojom obľúbenom streameri alebo si predobjednajte kópiu remasterovanej verzie znovu vydaný vinyl (vyjde v novembri). Stratte sa medzi sánkami, organmi a harmóniami „At My Most Beautiful“ alebo sa pokúste pochopiť, prečo plačete v texte Hope: „A ty chceš ísť navždy / A chceš si prekročiť svoje DNA / Skrížiť svoju DNA s niečím plazom / A spochybňuješ vedu / A spochybňuješ náboženstvo / Vyzeráš ako idiot / A už ťa to nezaujíma." Alebo sa znova zaľúbiť "Prečo sa neusmiať," aj keď nemôžete prísť na to, prečo nezahrnuli to krásne Oxford Američan verzia ktorý sa dal dlho nájsť len na CD, ktoré sprevádzalo obskúrny literárny časopis. Ako trio sa R.E.M. sa stal iným zvieraťom: ale Hore ukazuje, že medzi nimi stále môžu fungovať nejaké kúzla.