Animácia zastavenia pohybu je krásna, ale nie je to médium pre netrpezlivých. Aby to vyzeralo, že sa všetko hýbe a všetci sa hýbu, tím musí počas natáčania neustále upravovať fyzické postavy a scenériu palec po palci. V porovnaní so všetkými dostupnými najmodernejšími animačnými technikami je tento proces starostlivý a únavný. Tí, ktorí ho využívajú, to robia preto, že zbožňujú proces aj jedinečný spôsob, akým im umožňuje rozprávať príbehy. A Kelli Bixler, spolutvorca a výkonný producent ocenenej série stop motion od Amazonu Tumble Leaf, je všetko o tej láske.
„Pre mňa s tým možno súvisí vek. Nevyrastal som v počítačovom svete,“ hovorí Bixler, veterán stop motion animácie, ktorý pracoval aj na SNLSobotný televízny zábavný dom. „Bol som dospelý, keď sa to stalo. Mal som bábiky a premiestňoval som ich. Tak nejako to bolo so mnou."
Tumble Leaf sa blíži tretia sezóna. Predstavenie sleduje dobrodružstvá Figa, zvedavej modrej líšky, a jeho najlepšieho priateľa, húsenice Stick, pri objavovaní ostrova Tumble Leaf. Je to nápaditá, brilantne napísaná a krásne vykreslená show, ktorá vyzerá inak ako takmer každý druhý detský program v dnešnej televízii a vyhral dve ceny Emmy za výnimočného predškoláka séria.
otcovský hovorila s Bixler o predstavení, pôvode Figa a o tom, ako plánuje udržať umenie zastavenia pohybu nažive vo veku počítačovej animácie.
Kedy ste sa rozhodli pre stop motion?
Išiel som na vysokú školu na produkciu hraných filmov a réžiu. A prvých 15 rokov svojej kariéry som pracoval na produkcii hraných filmov. Miloval som to. Až keď som režíroval hraný film pre deti, v ktorom mali herci robiť to, čo mali robiť tieto zastavené animované bábky, začal som sa pozerať na formu. Pán, ktorý animoval postavy, vyrezával tieto malé bábky vo svojej pivnici počas svojho voľna. Pamätám si, ako som povedal: ‚Je to ako Gumby!‘ Len som si myslel, že je neuveriteľné vziať plast alebo hrudu hliny a oživiť to tak, aby ste cítili spojenie.
Bol to prirodzený vývoj prejsť od výroby ľudí k výrobe bábok?
Produkční ľudia riešia problémy a vy musíte byť človek, ktorý má rád výzvy na prácu v tomto svete. Myslím si, že stop motion sa nelíši od hľadania spôsobov, ako zefektívniť televíznu reláciu.
Bábky v Tumble Leaf vyzerať úžasne. Aký druh technológie sa používa pri vytváraní každého z nich?
V stop pohybe sú bábky vašou životnou silou. Najlepšie bábky, ktoré si môžete postaviť, sú guľôčkové a zásuvkové bábky. Vo vnútri každej našej bábky je armatúra, ktorá vyzerá ako malé kúsky ocele zoskrutkované pomocou malých spojov. To všetko sa nachádza v častiach tela, ktoré sa pohybujú. Musíte ich tam dať, aby ste mali taký rozsah pohybu, aby ste verili, že postava skutočne skáče a pohybuje sa. Je to skutočne umenie toho, ako animátor animuje bábku, ktorá vás spája s postavou.
Takmer každá forma obsahu pre deti je počítačovo animovaná. Čo si myslíte, že stop motion prináša, čo CGI chýba?
CGI je krásne a robia veľa rovnakých vecí, ktoré robíme my v stop motion. V podstate obaja staviame modely. Stop motion jednoducho zaberá viac nehnuteľností ako počítačová generácia. Nie sme teda len kancelária, ktorá sedí za počítačom. Vlastne máme obchody, kde staviame všetky kulisy, všetky rekvizity, všetky bábky, takže sa môžete fyzicky dotknúť toho, čo robíme. To je naozaj jediný rozdiel. Obaja sú mimoriadne detailne orientované umelecké formy. Milujem všetku animáciu, takže je to len otázka voľby.
Myslíte si, že deťom viac rezonuje stop motion ako počítačová animácia?
Myslím, že je to tak. Existuje povedomie od sledovania 2D animácie až po sledovanie zastavenia. Je to jemné, ale myslím, že tam je. To, čo sledujete, skutočne existuje. Je to len iné spojenie ako sledovanie niečoho, čo existuje na obrazovke počítača.
Musia existovať nejaké jemné efekty, ktoré nemôžete robiť prakticky, ako napríklad voda na pláži pri Figovom dome. Je Tumble Leaf 100 percent zastaviť animáciu?
Je to najčistejšia forma stop motion animácie, aká existuje. Naša show, každý kúsok, ak je to možné, sa robí pred kamerou. Všetky triky - ako voda - sú CGI, ale miešame to so skutočnou vodou. Snažíme sa to robiť so všetkým, pretože sa to hodí k chladu stop motion. Navyše radi zisťujeme: ‚Ako to fyzicky urobíme?‘ Ale máme nejaké počítačové prvky. Naše svetlušky a mávanie motýlích krídel sú určite vylepšené počítačovou animáciou.
Tumble Leaf mal za sebou dlhú cestu, kým sa z toho stal seriál. Aké to bolo zdržanie?
Prehliadka pochádza od [tvorcu] Drewa Hodgesa. V roku 2002 prišiel s dizajnom Figa, ale myšlienka predstavenia prišla v roku 2007. Fig vtedy ešte nebola líška, bol to modrý chlapec. Bolo na ňom niečo veľmi odlišné. Bol zvedavý a roztopilo mi to srdce. Proste to rezonovalo s mojím detstvom. Má podobné detstvo, kde nemal rozvrh udalostí. Zobudil sa, vyšiel von a nevrátil sa domov, kým nebol čas na večeru. Počas vášho dňa bola zvedavosť: vidieť, čo robia deti z bloku, aké problémy môžete nájsť a to je podstata Tumble Leaf.
S deťmi obklopenými počítačovou animáciou, čo dúfate Tumble Leaf inšpiruje svojich divákov?
Dúfajme, že zvedavosť našej postavy ich priviedla k zvedavosti na svoj svet a chcú ísť von a zabávať sa. Komunita stop motion je malá, ale všetci sme odhodlaní neustále sa zlepšovať. Každú sezónu v Tumble Leaf zintenzívňujeme našu hru a riešime niečo, čo ešte nikdy nebolo urobené v stop motion. Chcem, aby ľudia povedali: ‚Wow! Ako to dokázali?‘ A ja chcem povedať: ‚My sme to vlastne rozhýbali. Nebolo to CGI.“
