Če hitrost, s katero je roman Michaela Crichtona iz leta 1990 Jurski park postal znanstvenofantastični film o dinozavrih iz leta 1993 z istim imenom se zdi sumljiv, bi moral. Ko je Crichton leta 1989 prodal roman knjižnemu založniku Knopfu, so se štirje različni filmski studii začeli boriti za pridobitev filmskih pravic, preden je en izvod prišel na letališko knjižno stojnico. Zahvaljujoč uspehu Sev Andromeda in Westworld, je Crichton v bistvu postal hollywoodski romanopisec. To ni bilo izgubljeno pri Crichtonu in Jurski park knjiga je bila vedno dve stvari: zgodba s privlačnostjo širokega občinstva in predlog za film s širokim občinstvom. Zaradi komercialne narave dela so resni bralci upravičeno sumničili. Ali so se zabavali ali so zgolj sodelovali pri ustvarjanju intelektualne lastnine? Odgovor je, kot je postalo jasno, pritrdilen. Knjiga, ki je navdihnila ne le film, ampak tudi franšizo, ki je zdaj spet v kinematografih Jurski svet: padlo kraljestvo, kar dobro drži.
Samo zato, ker je bil Crichton, ki je umrl leta 2008, pisec reklam, vendar to ne pomeni, da je bil slab. Po vrstici za vrstico je Crichtonovo delo učinkovito, četudi malo vsakdanje – ne vidite ljudi, ki bi z razlogom citirali njegovo delo ad nauseum –, vendar je človek znal sestaviti premiso.
Ena stvar, ki jo vsi pozabijo na izvirnik Jurski park knjiga je v tem, da si potrebuje svoj sladki čas za razvoj resničnega sveta, v katerem se vse to dogaja. Obstaja več nastavitev in več zornih kotov, toda morda je najbolj moteče dejstvo Knjiga se v bistvu začne z zdravnikom Robertom Carter, ki dela na kliniki v Costi Rica. Seveda je to poglavje v prologu naslovljeno "Ugriz raptorja", vendar se Crichton zelo potrudi, da bi prikril, kaj se dogaja. Dr. Carter mora zdraviti rano, ki ji ni smiselna in je sprva predstavljena kot nekaj, kar se je zgodilo delavcu na gradbišču. Očitno vemo, da tega ubogega fanta ni vlekel okvarjen bager, vendar je zadržanost, ki jo Crichton pokaže na teh zgodnjih straneh, osvežujoča. Bralca želi prepričati, da se vse to dogaja v resničnem svetu. Želi, da bralci prosijo za vstopnico za fantastično farmo dinozavrov.
Del tega pristopa počasnega gorenja se zdi filozofski. Crichtona ne zanima le, kaj bi reanimirana vrsta naredila ljudem na ravni zob in krempljev, ampak tudi moralnost stvari. Večinoma uporablja lik Iana Malcolma kot glasilo za razmišljanja o tem, kaj se zgodi s tehnologijo, ki so jo ustvarili ljudje, ki začne uničevati naravni svet. "Živi sistemi niso nikoli v ravnotežju," pravi Malcolm v knjigi. "Vse po sebi so nestabilni. Morda se zdijo stabilne, vendar niso. Vse se premika in spreminja. V nekem smislu je vse na robu propada." Ker tako pogosto skače, Jurski park knjiga se pogosto počuti enako. Še enkrat, to ni kritika.
V filmu se različica, ki jo dobimo od teh filozofskih stvari, večinoma igra za skromen smeh, zlasti ko Jeff Goldblum različica Iana Malcolma govori o »posilstvu naravnega sveta«. Crichton s temi ocenami v knjiga. Zamisel, da se dinozavri vrnejo v življenje kot kloni, se obravnava kot nujno zastrašujoča, ker bi tehnologija kloniranja lahko obrnila nekaj, kar se je zgodilo v naravi. Crichtona pa zanima tudi pogovor o simulakrih, ki se zdijo bolj resnični kot resnični, zaradi česar je knjiga nekoliko manj moralistična kot psevdookoljski film.
Crichtonova čudna fiksacija na hiperrealnost in dejanja ustvarjanja – pomislite, kako podobna je ta knjiga Westworld — naredi knjigo bizarno na načine, na katere film ni in verjetno ne bi mogel biti in še vedno deluje. V knjigi je eden od načinov, kako John Hammond dokazuje moč svoje tehnologije kloniranja, prinesti miniaturnega živega slona v velikosti podgane na sestanke, na katerih skuša pridobiti ljudi. To je kul, ker spet kaže Crichtonovo potrpežljivost kot avtorja: bralcem ne pokaži najprej kloniranih dinozavrov; pokaži jim drobnega kloniranega slona. To pomaga pri navajanju realizma, hkrati pa sproži veliko razpravo o tem, kaj pomeni »pravega dinozavra«.
Tudi v knjigi dr. Wu skuša Hammonda prepričati, da je treba klonirane dinozavre umiriti, sicer bodo prestrašili obiskovalce Jurski park. Hammond je jezen zaradi tega. Evo, kako se ta pogovor odvija.
"Udomačeni dinozavri?" Hammond je smrknil. »Nihče si ne želi udomačenih dinozavrov, Henry. Hočejo pravo stvar."
"Ampak to je moja poanta," je rekel Wu, "mislim, da ne. Želijo videti svoja pričakovanja, ki so precej drugačna."
Težko pa si je predstavljati, da bi se takšen premišljen pogovor zgodil v enem od filmov Jurski svet se je približal leta 2015, ko je Chris Pratt kritiziral ustvarjanje hibrida velike pošasti dinozavrov, imenovanega Indominus Rex. Vendar je bistveno razliko enostavno opaziti. V obeh Jurski svet in njegovo novo nadaljevanje, "ponarejeni" dinozavri niso udomačeni, temveč so vpeti v hollywoodske ubijalske stroje, na enak način, kot je bil Ian Malcolm prisiljen postati nasmejana karikatura.
V mikrokozmosu je to kje Jurski park knjige nikoli ne bodo zasenčili filmi, ki so jo klonirali. Idejo o kloniranju dinozavrov in njihovi postavitvi v zabaviščni park nekako prevzame v premišljen, premišljen roman. In ko ga boste ponovno prebrali, se boste vprašali, ali ga je Michael Crichton sploh želel spremeniti v film. Očitno je bil o tem dvoumnih. Verjetno si je želel denar in je vsekakor rad videl svoje delo na velikem platnu, a zdi se, da je tudi nekaj stvari vložil samo zase.
Crichtonova umetniška sebičnost je tisto, zaradi česar je knjiga odlična in vredna ponovnega ogleda. Filmi so odlični, ker so hitra vozila za množično zabavo. Knjiga je bolj premišljena, kot pijani pogovor z nekoliko spremenjenim prijateljem. Crichton je videl način, kako Hollywood spremeniti v dinozavre, a najbolj ga je zanimala narava narave, ne narava spektakla.
