Vsak film, ki ga prikazujemo svojim otrokom, ne sme biti učljiv kino. Ni treba, da bi vsi dosegli visoko oceno v »pozitivnih sporočilih« na Common Sense ali podobnih spletnih mestih za družinska priporočila. Vse ne more biti Pixar; nekdo mora narediti Zgodba o morskem psu. A kljub temu je tudi v letu opustošenja pandemije in oblegane vlade precej jasno, da je prava nadloga, s katero se sooča Amerika, hollywoodski cunami prednajstniških najvišjih bitij. Najnovejši primer: ep o superjunakih tween, We Can Be Heroes. "Ta film ni slab, vendar je povezan z zaskrbljujočim trendom: otroci s takojšnjo, nezasluženo prevlado nad vesoljem, časom in materijo."
Zaplet je standarden za podžanr. Galaktično močni nezemljani se zbirajo, da bi uničili življenje na Zemlji. Naša združena vojska je nemočna. Naši superjunaki so nevtralizirani. Kdo nas lahko reši pred medplanetarnim genocidom? Zakaj, peščica predrznih 65-kilogramskih 9-letnikov s čudovitimi lasmi, to je kdo! Eden od teh filmov. Lahko smo heroji
Zgodaj v Lahko smo heroji, Še vedno sem potreboval oddih v kopalnici, ko so žetoni padli in se je zbrala skupina potomcev superjunakov in so se znane prestave začele vrteti. Posadka srednješolcev z nadčloveškimi močmi sliši klic, premaga prekinitve, se nauči vrednosti timskega dela in, veste, na koncu razbije rit. Vse skupaj teče dovolj neboleče, serija preveč svetlih, preveč sijočih, poceni CGI prizorov derring-do, ki odgovarjajo na vprašanje »Kaj, če bi Sharkboy in Lava Girl imela otroke?« če ne moj lastni "Kdo za vraga sta Sharkboy and Lava Girl?" Ponuja tudi dve mlačni izvedbi naslovne pesmi z napačno prebranim besedilom, ki se je že izčrpala s številnimi ponovna prisvojitev.
Vse to je bolj utrujeno kot pogubno, vendar govori o temnejši spremembi v resničnostnih filmih, ki jih proizvajajo za otroške filme. Nasilje v ameriških filmih je bilo nekoč zaznamovano s tem, kar je Nabokov poimenoval »pretepajoče pesti« pretepačev v barih. V podskupini akcijskih filmov o super-otrocih je nasilje proti verodostojnosti in izgleda kot vod z orožjem. »izgnani orki, ki jih je razstrelila olimpijska strela, ki jo je z eno kretnjo pogovora v roko vrgla napol zainteresirana četrtina greder. Kako se je to zgodilo?
Ena teorija: kader producentov je opazil celo generacijo, ki je bila dobesedno prepuščena sama sebi: igranje, druženje in učenje na daljavo prek zaslonov, ki pripisujejo supermoči. (Nekatere kretnje z rokami, ki cepijo balvane, so zelo podobne potezam na zaslonu na dotik.) Druga teorija: desetletja tržnih raziskav in ciljnih skupin, ki so jih prepoznali in hranili Lakota demoa prvošolcev po zgodbah o osnovnošolcih, katerih edina ovira za reševanje sveta je pripor, in ki namesto da bi se borili skozi dolge delitve ali preživijo ure na svojem skoku, morajo le verjeti vase, začutiti ljubezen ali narediti vse, kar je storila ta ženska trol, da obnovi barvo in prikliče Justina Timberlakea v Troli in razdeli atom.
Če obstaja primitivni izvor te vrste, je verjetno Kevin Macauleyja Culkina Sam doma, eden od pol ducata filmov, ki bi jih moral videti, ko sem bil mlad, a sem si jih prvič ogledal z otrokom starosti glavnega junaka – in ostala so vprašanja o ciljni publiki. Preprosto nisem bil prepričan, kako naj sprejmem pogled na otroka, ki so ga njegovi starši zapustili v predmestju Chicaga, verjetno nekaj vrat od tistega, po katerem Steve Martin hrepeni po celotni Planes Trains and Automobiles (in tistega, kjer najstnik Tom Cruise s kratkimi hlačami pleše v tvegano podjetje), ki hitro preide od nakupovanja živil zase k odgnanju vdora v dom v dvoje bodoči vlomilci in jih tako razjezijo z nekaj DIY lovilk, da jih nadgradijo na potencialne morilci. Tako, da ga zajebavamo za eno dejanje in celo nadaljevanje, ko Joe Pesci zalezuje predpubertetskega fanta. hoče ubijati, njegova prizadevanja pa ovirajo pamet, zagnanost in stranski »odnos« 8-letnika otrok.
Nisem dovolj nor, da bi klical Sam doma, vendar postajam pozoren na ducat filmov, ki smo jih videli, v katerih njegovi sorodniki kažejo malo poguma in manj prizadevanje, da bi premagali legije medgalaktičnih, alfa-plenilcev linebacksov tako, da preprosto stojijo pred vetrnim strojem in jih telekinetično udarijo v plošče. Sumim, da obstaja dolga, vijugasta veriga ameriške patologije, ki se začne nekje blizu napihnjene princese končnega dne Drew Barrymore v Firestarter in se skozi desetletja nadaljuje v običajne starše iz predmestja, ki jih v boj kličejo teorije zarote, ker so nekateri ljudje jim omogočil dostop do resnice in moči, ker imajo za razliko od nas ostalih ovc te neverjetne moči, neodvisen um in internet povezavo. Predaleč? No, to ni namen teh filmov, vendar lahko nekako vidite rezultat.
We Can Be Heroes zaokroža močne pustolovščine s sporočilom, ki ga odrasli ne vedo najbolje, otroci pa morajo najti svojo pot: Ne zaupajte nikomur, starejšim od 12 let! Zato nisem bil tako presenečen, ko sem izvedel, da je prej omenjena Sharkboy in Lavagirl ustvaril Rodriguezov takrat sedemletni sin Racer Max, ki je tudi produciral Lahko smo heroji, in da so atribute lika in filmsko bitje ter scenografije in glasbene partiture prav tako Rodriguezovi otroci. Pozno v filmu eno od njegovih majhnih vrhovnih bitij odkrije velikansko vesoljsko ladjo vesoljskih vsiljivcev: "ni bila zasnovana za otroke," pravi. "Zasnovali so ga otroci." ne rečeš.
Kmalu po predvajanju tega filma sva z otrokom ujela del SYFY-jevega novoletnega Zona somraka maraton, kjer smo našli veliko boljši vstop v panteon vrhovnega bitja pred najstniki: Anthony Fremont, v super znani epizodi "It's A Good Life." Nekaj let preden je postal Will Robinson v izvirno Izgubljeni v vesolju, Bill Mumy igra 6-letnega fanta Anthonyja z ritmom, ki se obremenjuje s skledo in osupljivim zlobnim pogledom, otroka, ki lahko spremeni resničnost s svojim misli, pozna misli drugih in je zasužnjil prebivalce svojega majhnega mesta, ki živijo v stalni, samocenzurirani teror. "To je pošast," pravi Rod Serling v uvodu V/O. "Star je šest let." Ena od stvari, ki jih Anthony počne, je, da se odrasli vsak teden zberejo pred televizijo njegovih staršev in gledajo neumne, nasilne televizijske oddaje brez zapletov, ki jih sam ustvarja in predvaja. Sprašujem se, ali je Rod Serling videl delček prihodnosti, ko je napisal to televizijsko igro. Vsekakor je bilo mojemu otroku všeč.
Lahko smo heroji zdaj pretaka na Netflixu.
