Naslednje je bilo sindicirano iz Srednje za Očetovski forum, skupnost staršev in vplivnežev z vpogledi v delo, družino in življenje. Če se želite pridružiti forumu, nam pišite na [email protected].
Povzetek Stanleyja Kubricka The Shining je že dolgo vir zanimivih razprav in razprav. Več argumentov se osredotoča na indijsko grobišče, na katerem je bil zgrajen hotel. Drugi domnevajo, da Dannyjev skakalec Apollo dokazuje, da film govori o tem, kako so bili pristanki na Luni montirani. Če imate priložnost, si oglejte sobo 235, to je odlična študija obsedenosti in načina, kako lahko teorije oboževalcev zaživijo svoje življenje:
Osebno me bolj zanima igra Jacka Nicholsona kot Torrancea, ultimativnega anti-starša. Ob nedavnem gledanju filma mi je postalo jasno, da se je Jackov padec v pozabo začel veliko preden je spregled prinesel svojo spektralno prisotnost na družino Torrance.
Poglejte še enkrat tisto vijugasto vožnjo do Overlooka. Klepetanje v avtomobilu služi gledalcu množico informacij o družini Torrance. Danny je pameten, pozoren in radoveden otrok. Toda hkrati je tudi sramežljiv in umaknjen, negotov, ali bo za njegove prispevke ponujeno odobritev. Wendy nenehno hodi po jajčnih lupinah, poskuša pomiriti Jacka in usmeriti pogovor na varno, pozitivno ozemlje. In Jack... Jack je do vseh zavračajoč. Je snobov, samozavesten in hitro jezen. Prav tako je popolnoma sam, zato misli in vprašanja drugih sprejema kot zgolj razdraženost ali zabavo, ne pa kot ideje ali čustva, s katerimi se ukvarja.
The Shining
The Shining je film o človeku, ki sovraži svojo družino. Če te to ne zmrazi do mozga, ne vem, kaj bo.
Torrance ne čuti preprosto zamere (čeprav so te note prisotne že zgodaj v Nicholsonovi izvedbi), temveč odkrito sovraštvo. Jack je neuspešen kot pisatelj in kot človek. Ti dve stvari sta zelo verjetno povezani. Toda namesto da bi se odkupil s svojim delom, se Jack udari na tiste, ki ga imajo radi, in na njih razbremeni svoj neuspeh.
Medtem ko Jack strmi v model peklensko zapletenega labirinta, se film preseže na fantastičen posnetek njegove žene nad glavo. in sin, ki krmarita po dejanskem labirintu – metafora za potovanje, na katerem se žena in otrok odpravita v razpadajoče Jacks psihe.
Wendy Torrance mi je bila malce uganka, ko sem prvič gledal film. Mislim, da je to zato, ker nam jo Kubrick predstavlja skozi Jackove oči, ne da bi nam povedal, da to počne. Zato je malo začetnih namigov o sposobnih in iznajdljivih lastnostih, ki jih ima, lastnosti, ki jih pokaže pozneje v filmu. Jacksovo popolno podcenjevanje Wendy in njegovo zavrnitev, da bi jo videl kot osebo zase, sta njegova končna poguba. Obstajajo tudi drugi namigi o odnosu Jacka do njegove druge polovice (glej revijo, ki jo bere v preddverju hotela kot čaka na intervju), toda vožnja z avtomobilom do Overlooka daje gledalcu zelo dobro predstavo o njegovem generalu obeti. Nenehno apelira na lastno avtoriteto in odgovornosti (oskrbniško delo, pisne obveznosti), da se izogne prisotnosti žene in otroka.
Prvič sem videl The Shining Zdelo se mi je, da je Nicholsonova izvedba nekoliko previsoka, kar je perspektiva, ki jo ima veliko ljudi ob prvem ogledu. Toda ko sem ga ponovno gledal, sem ugotovil, da je prav ta veličastna, previsoka igra gledalcem je nemogoče, da bi se izognili soočenju s svojimi napakami ali napakami tistih okoli njim. Predstava deluje kot signalna raketa za nezdrave, destruktivne lastnosti in je ni mogoče zlahka zavreči brez nadaljnjega razmišljanja. Za gledalca ni klavzule o izstopu in celo odkrivanje najmanjše podobnosti z Jackom je lahko vznemirljiva izkušnja.
Kot sodobna grozljivka, The Shining je res zelo dobro. Kot grozljivka o sodobni družini je brez primere.
Karl Milfburn je pisatelj.
