To se ne dešava često, ali ponekad pokupite nešto stara knjiga za decu na rasprodaji u dvorištu i ceo novi svet se otvara vama i vašoj deci. To mi se dogodilo pre dve godine kada sam uzeo pohabanu kopiju dečjeg klasika Entonija Brauna iz 1983. Gorilla. Braun, izuzetno poznat autor i ilustrator u svojoj rodnoj Engleskoj, manje je poznat u Americi, gde moralno složen rad nikada nije bio popularan.
Gorilla, veoma u tom kalupu, je priča o devojčici po imenu Hana i njen otac radoholičar. „Išao je na posao svaki dan pre nego što je Hana krenula u školu, a uveče je radio kod kuće“, piše Braun, „Kada mu je Hana postavila pitanje, on bi rekao: ’Sada sada. Заузет сам. Možda sutra.“ Ali knjiga nije samo ilustrovana verzija „Mačke u kolevci.“ Nudi iznenađenja.
Knjiga se otvara noć pre Haninog rođendana. Sve što želi je gorila. Njen otac joj poslušno uzima jedan, ali to je mala verzija od plišanih životinja. Te noći Hanina gorila raste i oživljava. Pita Hanu šta želi da radi, a kada ona kaže idi u zoološki vrt, on oblači očev kaput i šešir i odoše.
Cela knjiga je puna sjajnih ilustracija. Braun je studirao grafički dizajn na Lids College of Art i godinama je radio kao medicinski ilustrator u Kraljevskoj bolnici u Lidsu. On je pod velikim uticajem i nadrealista i prerafaelita. Posebno postoje dva napretka koji zaista oslikavaju genijalno iskustvo i dubinu misli Gorilla prinosi ako samo pogledaš. To su scene obroka.
Očigledno, Gorila je zamena za Hanu. Ovo se prenosi kroz crteže njih dvoje koji ilustruju njihove različite pristupe doručku.
„Dve scene obroka u Gorili su rezultat moje preokupacije iz detinjstva slagalicama „Uoči razliku“, objasnio mi je nedavno Entoni. „Na neki način slike su veoma slične. Kompoziciono, oboje pokazuju zadnji deo Hanine glave dok ona jede svoj obrok, sa skraćenim stolom koji se proteže ka muškom liku koji sedi naspram nje. Ali određeni vizuelni tragovi osiguravaju da slike govore veoma različite priče."
Prvi obrok je doručak koji Hana „deli“ sa ocem. Čovek je u pozadini, jedva vidljiv iza novina. “Verovatno bi postojao telefon u savremenijoj kuhinjskoj sceni“, kaže Braun, „ali ton doručka bi bio isti – ilustrujući nedostatak komunikacije između dva lika.” Čovek odmah oseti hladnoću sobe kao Hana žvaće. Ormari su plavi i besprekorni, za razliku od mrtvačnice. To je tužna i tiha slika.
Prvi obrok je naglo olakšan drugim, koji se dešava nakon što Gorila i Hana posete zoološki vrt i vide Supermena, koji je, naravno, gorila.
„U sceni drugog obroka“, objašnjava Braun, „izravnao sam perspektivu tako da je Hana bliža gorili i bliža posmatraču. To je bliži snimak, zbog čega se čitalac oseća više uključenim u scenu. Dva lika izgledaju fizički bliže nego na prvoj ilustraciji, a njihova blizina je mnogo pogodnija za interakciju.”
Trpeza pred njima je krcata gozbom. S leva na desno, kolač od malina, dve breskve, sladoled Sundae, šolja kafe, čizburger i pomfrit, osam banana, parče Viktorijinog biskvita sa glazurom od jagoda i fil od šlaga, čokoladni ekler, još jedna šoljica kafe, još jedna kafa, flaša kečapa, ružičasti puding na pari, pita od višanja i tri minijaturna pudinga sama ramekins.
Tačnije, postoji stvarna veza između gorile i Hane. „Gorila gleda direktno u Hanu“, kaže Braun, „jede bananu i možda sluša nešto što ona govori“.
Kao što je Braun govorio u prošlosti, na veliki deo njegovog rada uticalo je gledanje njegovog oca, carinika i bivšeg boksera, kako umire od srčanog udara pred njim kada je imao samo 17 godina. I mada je otac u Gorilla nije savršena, ono što priču čini tako divnom je da ni Hanin pravi otac nije savršeno užasan. I gorila i čovek imaju svoje mane, ali oboje im je stalo.
Ono što ga čini zaista izuzetnim je pretposlednji rašir, koji prikazuje jutro Haninog rođendana. Vidimo Hanu okruženu gorila efemerom, gorila tortom, gorila igračkom i gorila karticom. Njen tata, dlakave ruke i neobrijan, stavlja poljubac u Haninu kosu. U zadnjem džepu njegovih farmerki je banana.
