Ако је брзина којом је роман Мајкла Крајтона из 1990 Jurassic Park постао 1993 диносаурус научно-фантастични класични филм истог имена изгледа сумњиво, требало би. Када је Крајтон продао роман издавачу књига Кнопфу 1989. године, четири различита филмска студија почела су да се боре да добију права на филм пре него што је један примерак стигао на киоску на аеродрому. Захваљујући успеху од Сој Андромеда и Вестворлд, Крајтон је у суштини постао холивудски романописац у резиденцији. Ово није било изгубљено на Црицхтону и Jurassic Park књига је увек била две ствари: прича која је привлачна за широку публику и предлог за филм који привлачи широку публику. Комерцијална природа дела учинила је озбиљне читаоце с правом сумњичавим. Да ли су се забављали или су само учествовали у стварању интелектуалне својине? Одговор је, постало је јасно, био да. Књига, која је инспирисала не само филм, већ и франшизу која је сада поново у биоскопима Jurassic World: Fallen Kingdom, држи прилично добро.
Само зато што је Крајтон, који је умро 2008, био писац реклама, али то не значи да је био лош. На бази ред по ред, Крајтонов рад је ефикасан иако је помало радни – не видите људе који с разлогом цитирају његов рад ад мучнина – али човек је знао како да састави премису.
Једну ствар сви заборављају на оригинал Jurassic Park књига је у томе што је потребно своје слатко време за развијање стварног света у коме се све ово дешава. Постоји више поставки и више тачака гледишта, али то је можда најзанимљивија чињеница Књига у суштини почиње докторком по имену Роберта Картер која ради на клиници у Кости Рица. Наравно, ово поглавље у прологу је насловљено „Угриз грабљивица“, али Крајтон се труди да замагли шта се тачно дешава. Др Картер мора да лечи рану која за њу нема смисла и која се у почетку представља као нешто што се догодило раднику на градилишту. Очигледно, знамо да овог јадника није вукао багер који не ради, али је уздржаност коју Крајтон показује на овим раним страницама освежавајућа. Он жели да убеди читаоца да се све ово дешава у стварном свету. Он жели да читаоци моле за карту за фантастичну фарму диносауруса.
Део овог приступа спорог сагоревања изгледа филозофски. Крајтона занима не само шта би реанимирана врста учинила људима на нивоу зуба и канџи, већ и моралност ствари. Углавном, он користи лик Иана Малцолма као говорника за размишљања о томе шта се дешава са технологијом коју су створила људска бића која почиње да уништава природни свет. „Живи системи никада нису у равнотежи“, каже Малколм у књизи. „Они су инхерентно нестабилни. Можда изгледају стабилно, али нису. Све се креће и мења. У извесном смислу, све је на ивици колапса.” Зато што тако често скаче, Jurassic Park књига се често осећа на исти начин. Опет, ово није критика.
У филму, верзија коју добијамо од ове филозофске ствари углавном се игра због редуктивног смеха, посебно када је Џеф Голдблум верзија Иана Малколма говори о „силовању света природе“. Црицхтон није баш тако напет са овим проценама у књига. Идеја да се диносауруси враћају у живот као клонови третира се као хитно застрашујућа јер би технологија клонирања могла да преокрене нешто што се догодило у природи. Али Крајтон је такође заинтересован за разговор о симулакрумима који изгледају више стварни него стварни, што књигу чини мало мање моралистичком од псеудоеколошког филма.
Крајтонова чудна фиксација на хиперреалност и чинове стварања — само размислите колико је ова књига слична Вестворлд — čini knjigu bizarnom na način na koji film nije i verovatno nije mogao biti i još uvek funkcioniše. У књизи, један од начина на који Џон Хамонд демонстрира моћ своје технологије клонирања је да доводи минијатурног живог слона величине пацова на састанке на којима покушава да придобије људе. Ово је супер јер, опет, показује Крајтоново стрпљење као аутора: Немојте прво показивати читаоцима клониране диносаурусе; покажи им малог клонираног слона. Ово помаже да се нанесе реализам, али такође покреће одличну дискусију о томе шта значи „прави диносаурус“.
Takođe, u knjizi, dr Vu pokušava da ubedi Hamonda da klonirane dinosauruse treba ublažiti, inače će izbezumiti posetioce. Jurassic Park. Hamond je ljut zbog ovoga. Evo kako se taj razgovor odvija.
„Pripitomljeni dinosaurusi?“ Hamond je frknuo. „Niko ne želi pripitomljene dinosauruse, Henri. Oni žele pravu stvar."
„Ali to je moja poenta“, rekao je Vu, „mislim da ne rade. Oni žele da vide svoja očekivanja, koja su sasvim drugačija.”
Međutim, teško je zamisliti da se ovakav promišljen razgovor odvija u jednom od filmova Jurassic World približio se 2015. kada je Kris Prat kritikovao stvaranje hibrida čudovišta dinosaurusa pod nazivom Indominus Rex. Ali, suštinsku razliku je lako uočiti. У оба Jurassic World i njegov novi nastavak, „lažni“ dinosaurusi nisu pripitomljeni, oni su pojačani u holivudske mašine za ubijanje, na isti način na koji je Ijan Malkolm bio primoran da postane karikatura koja se cereka.
U mikrokosmosu, ovo je gde Jurassic Park knjiga nikada neće zaista biti pomračena filmovima koji su je klonirali. Ideja o kloniranju dinosaurusa i njihovom stavljanju u zabavni park nekako se pretvara u promišljen, refleksivan roman. A kada ga ponovo pročitate, zapitaćete se da li je Majkl Krajton ikada zaista želeo da ga pretvori u film. Očigledno je bio dvojako oko te stvari. Verovatno je želeo novac i definitivno je voleo da vidi svoj rad na velikom ekranu, ali izgleda da je tu stavio i neke stvari samo za sebe.
Krajtonova umetnička sebičnost je ono što čini knjigu sjajnom i vrednom ponovnog pregleda. Filmovi su odlični jer su brza vozila za masovnu zabavu. Knjiga je promišljenija, kao pijani razgovor sa malo izmenjenim prijateljem. Krajton je video način da Holivud pretvori u dinosauruse, ali ono što ga je najviše zanimalo bila je priroda prirode, a ne priroda spektakla.
