Pre otprilike 1,8 miliona godina, jedan rani ljudski predak počeo je da proizvodi sekire ovalnog oblika koje su ručno udarane tako što je udarao kamenje. Ovi rani alati, najpopularniji uređaji pleistocena, pokrenuli su revoluciju u humanoidnom mozgu. Novo istraživanje sugeriše da se čin udaranja kamenjem poklopio sa evolutivnim rastom neuronske mreže koja se aktivira kada savremeni ljudi sviraju klavir. Ovi nalazi ne samo da sugerišu moguću evolucionu vezu između tehnologije kamenih alata i upotrebe muzičkih instrumenata, već i alternativni način razumevanja kako deca razvijaju muzičke sposobnosti.
„Ne postoji specijalizovana mreža mozga koja je evoluirala posebno za muziku“, kaže Šelbi Put, postdoktor na Univerzitetu Indijana i koautor studije objavljene u Priroda, ljudsko ponašanje, рекао očinski. „Verovatnije je da kognitivna mreža koja omogućava savremenom ljudskom muzičaru da odsvira koncert ima dugu evolucionu istoriju, onu koja seže do pre oko 1,8 miliona godina.
Priroda, ljudsko ponašanje | Eksperimentalna postavka procesa litičke redukcije.
Očigledno je nemoguće proučavati mozgove izumrlih ranih ljudi, ali su se Put i njen tim za ovu studiju okrenuli sledeća najbolja stvar — 31 savremeni čovek, kojima su pokazani video snimci stručnjaka kako lupaju kamenom, a zatim im je rečeno da probaju sami sebe. Dok se kost susrela sa stenom, Putt i kolege su analizirali moždanu aktivnost svakog učesnika koristeći funkcionalnu bliska infracrvena spektroskopija, koja meri protok krvi do određenih neurona i ističe najaktivnije regioni mozga.
Prethodne studije su to sugerisale napredna izrada alata evoluirala je zajedno sa jezikom, i da se fino zidanje moglo razviti samo unutar neuronskih mreža koje su izdvojene za govor. Ali rezultati fNIR-a sugerišu da Brocino područje, region mozga povezan sa jezikom, ne igra gotovo nikakvu ulogu u tom procesu. Umesto toga, rezultati su istakli veoma specifične regione mozga - temporalni korteks za integraciju vizuelnih, slušnih, i motorne informacije, ventralni precentralni girus za vizuelno pamćenje i dopunsko motorno područje za planiranje budućnosti radnje.
Isti regioni su uključeni u moderno sviranje klavira. To nije greška, kaže Putt.
„Proizvođač alata treba da obrati veliku pažnju na to gde udara u jezgro svojim čekićem i mora da kontroliše kolika se sila koristi. Slično tome, pijanista mora da obrati pažnju na to gde stavlja ruke i koliko snažno pritiska tastere“, objašnjava Put. „Proizvođač alata mora da pročita kamen da bi odredio gde da udari, baš kao što pijanista može da čita notne zapise da bi znao koju notu da odsvira. I proizvođač alata i pijanista slušaju zvukove koje njihove akcije proizvode i povezuju te zvukove nazad sa ovom vizuelnom i taktilnom informacijom."
Putt se nada da će njen rad ne samo baciti svetlo na to kako su naše neuronske mreže evoluirale, već će i napredovati u objašnjavanju kako dečji mozak razvija sposobnost puštanja muzike.
„Razvojne faze koje dovode do radnog pamćenja odraslih mogu, na neki način, biti paralelne sa evolucionim fazama koje su dovele do modernog ljudskog radnog pamćenja“, kaže ona.
