Entoni (Entoni Hopkins) gubi vreme - i svoj um. Svaki dan, 80-godišnji Britanac budi se u svom stanu i postaje sve više dezorijentisan, kao da se sati i njegova okolina zbližavaju oko njega – što i jesu. On zbunjuje ljude i stavlja stvari na pogrešno mesto, posebno, što je najfrustrirajuće i najmetaforičnije, svoj sat. Situacija se nikada neće poboljšati; u stvari, samo će se pogoršati.
Takva je premisa o Отац, novi film režirao i koscenarist Florian Zeller na osnovu njegovog hvaljenog francuskog komada, Le Pere. Entonijeva voljena ćerka En (Olivija Kolman) čini sve što je ljudski moguće da pomogne svom ocu: drži ga u njegovom stanu, svom stanu, starački dom i zapošljavanje skupih, dobro prilagođenih radnika za kućnu negu koje Entoni šarmira, grdi i šalje na put jedan posle drugo. Anne je u gubitku. Ništa što ona radi ne zadovoljava Entonija i na nepristojan, odsečan način, on jasno daje do znanja da više voli svoju (neviđenu) mlađu ćerku Lusi.
Zeler, koji predstavlja većinu priče iz Entonijevog ugla, uvodi pregršt likova i postavki koje pojačavaju zbunjenost lika i sve veći očaj. U jednom trenutku, En je viđena kao druga žena (Olivija Vilijams), koja je umesto toga medicinska sestra, Ketrin. Vidimo dve verzije nekoga ko je možda Anin muž, Pola, koga igraju Mark Getis i Rufus Sjuel. Pol prezire Entonija što je uništio Enin život, a time i njegov, a u određenom trenutku, u jednom od najuznemirujućih trenutaka u filmu, Pol postaje fizički zlostavljan.
U međuvremenu, Zeler menja izgled Entonijevog stana, koji izgleda da se smanjuje i gubi svoj ličniji nameštaj kako priča napreduje. U scenskoj verziji od Отац, scenski radnici su uklonili delove jednog seta nakon svake ključne scene. I, dalje, Zeler savija vreme i dijalog u sebe, uranjajući gledaoca dublje u Entonijevu dezorijentaciju. Šta je stvarno naspram onoga što je zamišljeno i šta se dešava sada, a ne u prošlosti, ostaje bez odgovora.
Hopkins se u potpunosti ulaže u Entonija. Hopkinsov lik je ponosan čovek, stvorenje navike, ali on gubi bitku da zadrži bilo kakav privid reda. Može ga spojiti tokom lucidnih trenutaka. U jednoj jezivoj sceni, on šarmira svoju najnoviju potencijalnu negovateljicu, Lauru (Imodžen Puts), čak se osmehujući i smejući dok izvodi step, samo da bi je okrenuo i verbalno mučio. Hopkins preskače od ljubaznog/toplog ka glupom do okrutnog u rasponu od dva minuta, i to je važno jer ne znamo da li je Entoni, u svom vrhuncu, bio ljubazan/topao, blesav ili okrutan – ili sve iznad. Zeler snima Hopkinsa iu uskim krupnim planovima i širokim kadrovima, au ovom drugom Hopkins koristi celo telo da ispuni ekran; obavezno pazite na levu ruku glumca.
Svi igrači – Kolman, Sjuel, Getis i Puts – oko Hopkinsa upotpunjuju njegov centralni učinak. Sewell je skoro previše lak za bacanje, jer može da isporuči sublimiranu pretnju u snu, ali je i dalje efikasan. Poots zakucava Laurinu sunčanu energiju, a zatim i njenu užasnutu sramotu. Međutim, kroz En doživljavamo Entonijevu ljubav, bes, strah od napuštanja, napade i malodušnost. Kolman – sa mekim osmehom i blistavim očima – suptilno prenosi Aninu naklonost, krivicu i bol. A njeni trenuci jedan na jedan sa Hopkinsom su majstorski časovi uspostavljanja veze sa kolegom glumcem. Hopkins i Kolman zaslužuju svoje nominacije za Oskara.
Отац je duboko tužno, ali katarzično iskustvo od 97 minuta. Hopkins i Kolman jačaju svoju zvjezdanu reputaciju, dok se Zeller, koji je debitirao u režiji dugometražnog filma, etablirao kao filmski stvaralac гледати. Отац sigurno će dirnuti u srce svakoga ko pogleda ovaj film, a posebno onih sa voljenima koji imaju ili se bore sa demencijom ili Alchajmerom. Nije lak sat, ali vredi emocionalne investicije.
Отац je u suštini kao bioskopsko izdanje koje nije u bioskopima. Dakle, 19,99 dolara za iznajmljivanje na Amazonu.
