Dinosaurusi. Kamioni. Dinotrux. Čini se kao predstava koja bi mogla biti previše dobra da bi bila istinita - koji mališan ne voli dinosauruse, a takođe i kamione? Ali, na sreću vašeg deteta, nije. Zato što je neki ludi genije u Netflix-u shvatio da dve najveće stvari u svetu vrtića još uvek nisu bile značajno spojene i odlučio je da to uradi sam. U bilo kojoj epizodi, vaše dete će naići na Ty-Rux, Tiranosaurus kamion, ili Revvit, Rotilian Reptool, delimično guštera i delimično rotirajuću bušilicu. Tu je i Garbi, mešavina stegosaurusa i kamiona za smeće, i Dozer, triceratops buldožer. Ne zaboravite surfera Ton-Tona, čiji su roditelji bili Ankilosaurus i kiper, ili Skaju, građevinsku dizalicu koja deli nasleđe sa Brahiosaurusom.
Džejk Monako je čovek odgovoran za komponovanje zvuka u stilu čudovišnog kamiona. On je takođe kompozitor koji je pomogao da filmovi o mamurluku budu ukusni, Frozen simfonijski i Čekajući Supermena dirljivi. Da li je Monako od samog početka znao kako da postigne emisiju o automatizovanim dinosaurusima? Наравно да не. To zapravo nije slučaj za koji se ljudi pripremaju. Morao je to da shvati. Shvatiti to na najčudniji, najzabavniji mogući način - korišćenjem neinstrumenata i generalno pravljenjem reketa - je srž umetnosti Monaka. On je Čajkovski brušenja metalnih zuba.
Monako je razgovarao sa Fatherlyjem o svom procesu za bodovanje Dinotruxa i njegovih omiljenih „pronađenih“ instrumenata.
Koji su bili vaši prvi instinkti kada ste počeli da komponujete Dinotrux tema?
Kada sam prvi put dobio demo za emisiju, tražili su nešto što je zvučalo kao Blue Man Group ili Stomp. To je dovelo do toga da sam postavio tipove instrumenata od PVC cevi i drugih pronađenih udaraljki. Kombinovao sam to sa stvarima tipa električne gitare kad god bi se banda okupila. Ugradio sam orgulje za dramatičnije trenutke u seriji. Takođe sam otišao i nabavio ove dečije igračke koje se zovu „Boomwhackers“ koje su u osnovi plastične cevi isečene na određene dužine tako da su sve podešene na određenu visinu - imam kolekciju od verovatno 25 ili tako nešto. Onda sam morao da pronađem neke Joia cevi.
Da li ste navikli da koristite čudne instrumente za komponovanje?
Da! Uvek se osećam kao način da dobijem jedinstveni zvučni identitet za bilo koji projekat na kome radim. I možda ne mora da bude čudan instrument; možda je to normalan instrument koji se svira na pomalo netradicionalan način. Na primer, ako uzmete gudal za violinu i zasvirate ga uz žice gitare, dobijate mumljali zvuk udaraljki koji bi mogao biti drugačiji od uobičajenog sviranja gitare.
Dakle, kako znate šta tražite u zvuku, posebno kada je u pitanju nešto tako fantastično kao što je Dinotrux?
Vrlo rano u procesu shvatili smo da korišćenje bilo koje vrste metalnih zvukova neće funkcionisati u muzici, zbog svih metalnih zvukova Dinotruxa. Pa su se tu i tamo sukobljavali. Zato sam se držao podalje od puštanja zvukova srednjeg tipa osim povremenih velikih akcionih ili epskih scena kada mogu da se izvučem.
Mislim da je ideja da se ugradi ceo osećaj čudovišnog kamiona kako bi se dobio pik, ukus električne gitare zvučala zabavno. Jedan od likova, Ton-Ton, ima ovakav stav surfera, pa sam mu napravio gitaru za surfovanje. Osim toga, mislim da su dinosaurusi i mislim: „Još epski!“ Zato koristim orkestraciju. Kombinacija ta dva sveta je velika prilika da imamo različite zvuke. U svakoj epizodi dobijamo novi lik ili izazov sa kojim se grupa suočava, tako da imam priliku da napišem novu temu ili koristim novi zvuk u skoro svakoj epizodi, što je uzbudljivo.
Dakle, Ton-Ton je surfer tip. Da li pomažete u formiranju ličnosti likova sa njihovim temama ili dobijate specifikacije za likove i stvarate odatle?
Mnogo toga potiče od vizuelnog izgleda ili onoga što lik radi. Na primer, postojao je lik po imenu Splitter, i on je imao gigantske kružne testere na leđima koje su uvek radile. Koji instrument čini životinju ekvivalentnom toj buci? Nagnuo sam se na trombone i niske izraze, a tu su i drugi likovi poput ovih malih stvorenja po imenu Junktools. Izgledaju veoma male, a ima ih mnogo, i pomalo su preteće i svuda. Veoma su energični i gotovo frenetični osećaji. To je bila kombinacija nekoliko različitih žičanih instrumenata i laganih udaraljki dok jure okolo i stvaraju probleme.
Za glavnog junaka kao što je Ty-Rux, šta vam je bilo važno kada je u pitanju njegova tema?
Obuhvatao je tematski materijal koji sam prvobitno napisao. To je neka vrsta teme „bande“, a takođe i „tema heroja“. Svaki put kada se banda okupi i uključi u timski rad, mi to nazivamo „tema timskog rada“. To je trebalo da bude malo dužeg oblika, ali takođe treba da bude stvarna melodija za pamćenje, na taj način može da se uklopi u mnogo različitih epizoda. Može biti herojski, može biti i tužno i nostalgično. Veoma je savitljiv.
Da li smatrate da postoji drugačiji kreativni proces kada radite na stvarima poput The Hangover u odnosu na nešto poput Dinotruxa?
То је смешно. Dinotrux je zapravo rezultat više kao mini-film. Svaku epizodu od 23 minuta tretiram kao sopstveni film. Na kraju ih radim veoma slično. Osećam da ako mislite o dečijim emisijama kao o zrelijim, to samo pomaže da se nosite sa komedijom. To ga čini privlačnijim za vašu publiku.
