Christopher Robin, live-action-anpassningen av A.A. Milneär obefintlig Hus vid Puh Corner uppföljaren som släpptes idag är helt oförutsägbar. Filmen innehåller en sekvens från andra världskriget, Disney-låtar, romantiska bilder av Hundra tunnland trä, och uppskalade slapstick-sekvenser till något som liknar en berättelse på samma sätt Piglet, en tvåfotad, tröja-bärande boll av grisneuroser, liknar en söndagsskinka. I filmen, Christopher Robin, spelad av den djupt underutnyttjade Ewan McGregor, och hans menageri av animerade gosedjur, som se helt spektakulära ut som animerade gosedjur, traska genom en moralpjäs om behovet av att balansera ansvar med glädje. Förhandlingarna är tillräckligt förvirrande att publiken inte kan klandras för att, som Puh, fokuserar sin fulla uppmärksamhet på sina mellanmål.
Efter att publiken är fångad på händelser utanför Hundred Acre Wood - här är Robin med sina pojkvänner, går på internatskola och sörjer sin pappa, plockar upp en kvinna på en buss, skaffar en dotter, slåss i ett krig – filmen börjar rulla som Robin, nu funktionär på mellannivå på Winslow Luggage, blir ombedd att minska sin budget, vilket äventyrar hans helgplaner med sin tålmodiga dotter Madeline (Bronte Carmichael) och hans fru Evelyn (Hayley) Atwell). Christopher Robin kan inte åka till landet eftersom han måste jobba. Detta är både bokstavligen sant, han borde legitimt försöka rädda så många av sina anställdas jobb som möjligt, och metaforiskt sant. Du förstår. Han har tappat tillgången till förundran och han behöver det tillbaka.
Det är där, oundvikligen, Disney kommer in. Och om du inte vet hur de kommande två timmarna kommer att utvecklas vid det här laget, är du, som Puh beskriver sig själv, "en björn med liten hjärna."
När Puh dyker upp för att hjälpa till med ett magiskt träd som aldrig riktigt förklaras (det spelar förmodligen ingen roll), klibbiga kapningar uppstår när publiken får se något ganska hemskt: Christopher Robin är oförskämd mot Puh. Detta är särskilt skrämmande eftersom Puh är vackert röstad och animerad - kramas som alltid. Tittar på Ewan Macgregor, som verkar ha glömt att han brukade umgås med pratande leksaker (även i filmens verklighet, detta är ovanligt), avfärdar Puhs quasi-zen koans och Puh själv, som han bestämmer till återvända till skogen varifrån han kom.
Vad händer när de kommer dit? Känslomässig uppenbarelse såklart! Men nej, det känns inte särskilt välförtjänt. (Även om filmfotografens lön visst var det.) Christopher Robin börjar känna sitt gamla jag och står nu inför ett dilemma: Hur kan man vara en glad och känslomässigt öppen man samtidigt som man, du vet, gör personalnedskärningar? Det är en stor fråga och verklig fråga och en tung fråga. Det finns en verklig substans i den förfrågan, men manuset går bra för att undvika att brottas med svårigheten att behålla fantasin inför personlig och professionell förlust.
Det är omöjligt att förklara varför filmens upplösning är så otillfredsställande utan att gå in på spoilers här, så snälla bered dig på lite av en giveaway. (Och sluta läsa om du tänker se filmen eftersom det kommer att göra det mindre roligt att se den.) Christopher Robin räddar sin anställda genom att övertyga sin chefs chef och far att förlänga semesterförmåner till arbetarklassen och på så sätt skapa större efterfrågan för bagage. Den stora mannen går på idén omedelbart eftersom han behöver eller filmen inte är vettig - han är inte en grundligt utforskande karaktär, men verkar som en chill chef. Det finns ett trevligt ögonblick när Ewan McGregor slår sitt vinnande leende över huvudet på sin antagonist.
Det här känns bra. Ignorera för ett ögonblick att drivkraften för de nya Winslow-anställda förmånerna är ren vinst och du får en trevlig liten uppmaning om arbetarnas rättigheter. Det är bra och det faktum att filmen drar en gräns mellan företagsefterfrågan och distansföräldraskap är också beundransvärt. Men det är också en förvirrande moral att ha levererat av Disney, som har varit engagerad i en bitter lönekonflikt med de fackliga anställda på dess nöjesparksavdelning, av vilka många säger sig vara otrygga i mat och boende.
Företagshyckleri är inget nytt och det kommer definitivt inte att förstöra filmen för barn, men det är lite svårt att ta emot i samband med en Puh-produktion. Om det finns ett problem med hela A.A. Milne utökade universum, det är detta: det hela är så rent att det inte kan överleva vuxenvärldens intrång. Hundred Acre Wood är ett för bräckligt ekosystem för att hantera en invasiv art. Och det är vad Christopher Robin är. Han är vuxen. Det fungerar bara inte.
Ändå gör Puh. Puh fungerar som karaktär eftersom han aldrig fungerar alls. Han kanske har väldigt lite hjärna, men det är svårt att inte dra slutsatsen att hans semesterplan är mycket bättre än hans förlorade väns.
