Roadtripen är ett mikrokosmos av familjeliv — full av glädje och sång, djupa samtal och bråk, barn är irriterande och föräldrar, irriterade. Det är inte konstigt att baksätet och framsätets haverier är så stora i filmer. Från stunder av tyst reflektion till den ultimata pappahärdsmältan framstår dessa klassiska bilögonblick som lika delar sanna och löjliga. De räcker för att få föräldrar att längta efter den kommande sommarens roadtrip-säsong - eller skicka barnen på läger.
Semester (1983): The Meltdown
Under loppet av National Lampoon serie, härdsmältningen av Chevy Chases Clark W. Griswold är ett kännetecken för varje film. I originalfilmen är det kanske det mest relaterbara som händer i hela filmen att se den ultimata familjemannen gå ner i galenskap när hans familj vänder sig mot hans semesterplaner. "Det här är inte längre en semester, det är ett sökande", säger han till sin klagande fru och två barn när de kör igenom en mörk och stormig natt i sin kombi. Den resulterande raden av expletiver är kulmen på en vecka av familjedysfunktion. Hans oblinkande leverans ansiktet på miljontals fäder på vägen. Zip-a-de-doo-dah verkligen.
En julsaga (1983): Åh fudge
Det finns kanske ingen mer universellt identifierbar sekvens i denna perenna semester stöttepelare än den ödesdigra däckbytescenen. När Ralphies familj blåser en lägenhet, värvar The Old Man ivrigt sin äldste för lite vägkantsbondning via en kapplöpning mot klockan för att byta hjul. Men när ungen tappar greppet om bultarna och hans språkfilter, släpper ut ett reflexivt "oh fudge" som inte är en fudge alls, för tillfället förvandlas från en far-son-bindningsupplevelse till ett Lifebuoy-tvålsmakstest efter en besvärlig skjuts hem.
Föräldraskap (1989): "Diarré"
Få filmer har fångat faderliga nederlag i händerna på skatologisk humor bättre än Föräldraskapöppningsögonblick. Posta-Lilla ligan spel, det äldsta av tre barn hyllar sina kaklande syskon med den urgamla "diarré"-låten. Blicken av förbittring utbytt av föräldrarna Steve Martin och Mary Steenburgen talar sitt tydliga språk. Deras brist på disciplinära åtgärder när de får reda på vad som händer när du glider in i först och du känner att något spricker visar att detta är en kamp som de har utkämpat och förlorat tidigare.
Royal Tenenbaums (2001): "Mig och Julio"
Den är kort men söt och involverar en sopbil snarare än en bil, men Royal Tenenbaums hopkopplade tur på baksidan av en sopbil med skyddade, träningsdräktiga barnbarn Ari och Uzi gör lika mycket för att illustrera familjeband i Wes Andersons film än dess mängder av litterära dialog. Blicken av glädje i ansiktet på barnen och deras främmande farfar när de seglar på baksidan av lastbilen under en dag av gokart, hundslagsmål och tillfälliga stölder är kanske filmens mest ikoniska bild, och den är mest innerlig ögonblick.
Vägen till fördärv (2002): "Här är kopplingen, och den gör kopplingen."
Detta ofta förbisedda periodstycke från amerikansk skönhet och Skyfall regissören Sam Mendes fungerar som en meditation över fäder och söner, där Tom Hanks spelar mot typ som en hänsynslös irländsk mobbekämpare som tvingades ge sig ut på vägen med sin överlevande son efter att hans familj massakrerade. För det mesta är det en tung affär då Hanks karaktär söker hämnd på sin egen brottsherre-fadersfigur (Paul Newman, i sin sista live-action-roll). Men det finns ögonblick av lättsinne, inga mer gripande än en utökad sekvens där Hanks undervisar hans tonåring son att köra en depression-era manuell växellåda bil, komplett med frekvent koppling missöden. Visst, han gör det så att han kan fungera som en flyktbilist för en serie bankrån, men subtrahera Tommy guns och du har en universell fader-son-bindningsupplevelse vackert fångad.
Johnson familjesemester (2004): Musikkrig
Det finns få mer motstridiga ämnen under en familjeresa än valet av musik, och detta ett litet men ändå underhållande inträde i familjesemestergenren spikar absolut mellan generationerna konflikt. Upprörd över sin sons kärlek till gangstarap implementerar pappa Cedric the Entertainer en regel som dikterar att inga artister som har blivit skjutna kommer att tillåtas i bilen, med undantag för musiken av Tupac och Biggie. Tabellerna vänder när sonen Bow Wow börjar sortera igenom pappas musik och tunna ut Marvins kollektiva diskografi Gaye och Sam Cooke, lämnar gatorna fulla av kasserade CD-skivor och inget annat val än att lyssna på den yngstes unge musik. Det finns inga vinnare i det här kriget.
Lilla fröken solsken (2006): The Full Family Push
Dysfunktion är kännetecknet för detta udda indie-riff på Semester modell, där en drogberoende farfar, en självmordsbenägen farbror, en söt liten flicka, en tyst tonåring och två käbblande föräldrar körde på vägen i en trasig VW-bil. Men när skåpbilen hamnar vid sidan av vägen lägger familjen sina olikheter åt sidan för att arbeta tillsammans med kickstarta bilen genom att trycka ner den på en tom väg och hoppa in som ett gäng konstiga luffare som hoppar på en tåg. Det är ögonblicket i filmen när du verkligen inser att dessa människor älskar varandra och kan arbeta tillsammans... om de bara håller käften.
Styvbröder (2008): "Sweet Child O' Mine"
Till alla som någonsin har uthärdat en familjebilssång, var bara tacksam för att du inte är i en familj som har tagit dyra gruppröstlektioner och är benägna att bryta in i a cappella-versioner av GNR-radio träffar.
Ut-och in (2015): Öppnande Montage
Som de flesta Pixar-filmer, Inne i OuDen är full av stora känslomässiga ögonblick — Goofball Islands kollaps och ödet för Bing Bongs chef bland dem. Men filmens öppningsögonblick kan vara den mest effektfulla, de lägger ut betydande grundarbete och gräver omedelbart in i psyken hos alla med fina minnen från en barndomsresa. När huvudpersonerna packar ihop bilen och flyttar från Minnesota till San Francisco är publiken det bjöds på ett kort montage av roadtripen, komplett med vyer över Rocky Mountain och sena kvällar i baksätet tupplurar. Ändå kommer själva roadtripen tillbaka genom hela filmen, inbäddad i huvudpersonens minnen och framstår som diskussionspunkter för föräldrar och barn när de hanterar förändringarna i sina liv, med glimtar av turistfällor längs vägen och dålig mat som tänds motstridiga känslomässiga reaktioner för karaktärerna och alla publikmedlemmar som längtar efter det enkla nöjet av en cross-country äventyr.
