1990'daki Michael Crichton romanının hızı ise Jura Parkı 1993 yılında aynı adı taşıyan dinozor bilimkurgu klasiği filmi şüpheli görünüyor, öyle olmalı. Crichton, romanı 1989'da kitap yayıncısı Knopf'a sattığında, dört farklı film stüdyosu, tek bir kopya havaalanı kitapçığına çarpmadan önce film haklarını almak için savaşmaya başladı. başarısı sayesinde Andromeda Suşu ve Batı dünyası, Crichton esasen Hollywood'un ikamet eden romancısı olmuştu. Bu Crichton'da kaybolmadı ve Jura Parkı kitap her zaman iki şeydi: geniş bir izleyici kitlesine hitap eden bir hikaye ve geniş bir izleyici kitlesine hitap eden bir film için bir sunum. Çalışmanın ticari doğası, ciddi okuyucuları haklı olarak şüphelendirdi. Eğleniyorlar mıydı yoksa yalnızca fikri mülkiyetin yaratılmasına mı katılıyorlar? Cevap, netleşti, evet oldu. Sadece bir filme değil, aynı zamanda şu anda sinemalara geri dönen bir franchise'a da ilham veren kitap. Jurassic World: Yıkılmış Krallık, oldukça iyi tutar.
2008'de ölen Crichton'un ticari bir yazar olması, onun kötü biri olduğu anlamına gelmez. Satır bazında, Crichton'un çalışması biraz gündelik olsa bile verimlidir - insanların bir nedenden dolayı onun çalışmasından alıntı yaptığını göremezsiniz - ama adam bir önermeyi nasıl bir araya getireceğini biliyordu.
Herkesin orijinal hakkında unuttuğu bir şey Jura Parkı kitap, tüm bunların gerçekleştiği gerçek dünyayı geliştirmenin tatlı kıç zamanını almasıdır. Birden fazla ortam ve bakış açısı var, ancak belki de en dikkat çekici gerçek şudur: kitap aslında Costa'da bir klinikte çalışan Roberta Carter adında bir doktorla açılıyor. Rika. Elbette, bu giriş bölümünün adı “The Bite of the Raptor”, ancak Crichton neler olup bittiğini tam olarak gizlemek için kendi yolunun dışına çıkıyor. Dr. Carter, kendisine mantıklı gelmeyen ve başlangıçta şantiyede bir işçinin başına gelen bir şey olarak sunulan bir yarayı tedavi etmek zorundadır. Açıkçası, bu zavallı adamın arızalı bir beko tarafından sürüklenmediğini biliyoruz, ancak Crichton'un bu ilk sayfalarda gösterdiği kısıtlama canlandırıcı. Okuyucuyu tüm bunların gerçek dünyada olduğuna ikna etmek istiyor. Okuyucuların fantastik dinozor çiftliğine bir bilet için yalvarmalarını istiyor.
Bu yavaş yanan yaklaşımın bir kısmı felsefi görünüyor. Crichton, yalnızca yeniden canlandırılan bir türün insanlara diş ve pençe düzeyinde ne yapacağıyla değil, aynı zamanda bu şeyin ahlakıyla da ilgileniyor. Büyük ölçüde, Ian Malcolm'un karakterini, insanların yarattığı teknolojinin doğal dünyayı yok etmeye başladığına dair ruminasyonlar için bir ağızlık olarak kullanıyor. Malcolm kitapta “Yaşayan sistemler asla dengede değildir” diyor. “Doğal olarak istikrarsızlar. Kararlı görünebilirler, ama değiller. Her şey hareket ediyor ve değişiyor. Bir anlamda her şey çöküşün eşiğinde.” Çok sık atladığı için, Jura Parkı kitap genellikle aynı şekilde hissettiriyor. Tekrar ediyorum, bu bir eleştiri değil.
Filmde, bu felsefi şeyin elde ettiğimiz versiyonu çoğunlukla indirgeyici kahkahalar için oynanıyor, özellikle de Jeff Goldblum'un Ian Malcolm'un bir versiyonu “doğal dünyanın tecavüzü”nden bahsediyor. Crichton, bu değerlendirmelerle pek de burnu havada değil. kitap. Dinozorların klon olarak hayata döndürülmesi fikri, acilen korkutucu olarak kabul edilir, çünkü klonlama teknolojisi doğada olan bir şeyi tersine çevirebilir. Ancak Crichton, gerçek olmaktan çok gerçek görünen simülakrlardan bahsetmekle de ilgileniyor, bu da kitabı sözde çevreci filmden biraz daha az ahlaki yapıyor.
Crichton'un hipergerçeklik ve yaratma eylemlerine olan tuhaf saplantısı - bu kitabın ne kadar benzer olduğunu bir düşünün. Batı dünyası - kitabı, filmin olmadığı ve muhtemelen olamayacağı ve hala işe yaramayacağı şekilde tuhaf kılıyor. Kitapta, John Hammond'ın klonlama teknolojisinin gücünü göstermesinin bir yolu, insanları kazanmaya çalıştığı toplantılara minyatür, fare boyutunda yaşayan bir fil getirmektir. Bu harika, çünkü yine Crichton'un bir yazar olarak sabrını gösteriyor: Okuyuculara önce klonlanmış dinozorları gösterme; onlara klonlanmış küçük bir fil göster. Bu, gerçekçilik üzerine katman oluşturmaya yardımcı olur, ancak aynı zamanda “gerçek bir dinozor” ne anlama geldiği konusunda büyük bir tartışma başlatır.
Ayrıca kitapta Dr. Wu, Hammond'u klonlanmış dinozorların yumuşatılması gerektiğine ikna etmeye çalışıyor, aksi takdirde ziyaretçileri korkutup kaçıracaklar. Jura Parkı. Hammond buna çok kızıyor. İşte bu konuşma nasıl oynanır.
“Evcilleştirilmiş dinozorlar mı?” Hammond homurdandı. "Kimse evcilleştirilmiş dinozorları istemez Henry. Gerçeği istiyorlar.”
"Ama benim amacım bu," dedi Wu, "Bence öyle değiller. Beklentilerini görmek istiyorlar, ki bu oldukça farklı.”
Yine de filmlerden birinde bu tür düşünceli sohbetlerin gerçekleştiğini hayal etmek zor. Jura Dünyası 2015'te Chris Pratt, Indominus Rex adlı iğrenç bir dinozor canavar melezinin yaratılmasını eleştirdiğinde yaklaştı. Ancak, temel farkı tespit etmek kolaydır. Hem de Jura Dünyası ve onun yeni devamı olan "sahte" dinozorlar evcilleştirilmemiştir, tıpkı Ian Malcolm'un sırıtan bir karikatür olmaya zorlandığı gibi, Hollywood ölüm makinelerine dönüşmüşlerdir.
Mikrokozmosta, burası Jura Parkı kitap, onu klonlayan filmler tarafından asla gölgede bırakılmayacak. Bir şekilde dinozorları klonlama ve onları bir eğlence parkına koyma fikrini düşünceli, yansıtıcı bir roman haline getiriyor. Ve yeniden okuduğunuzda, Michael Crichton'un bunu bir filme dönüştürmek isteyip istemediğini merak edeceksiniz. Bu konuda açıkça iki düşünceliydi. Muhtemelen parayı istiyordu ve işini büyük ekranda görmeyi kesinlikle seviyordu, ama aynı zamanda oraya sadece kendisi için bazı şeyler koymuş gibi görünüyor.
Crichton'un sanatsal bencilliği, kitabı harika ve tekrar gözden geçirilmeye değer kılan şeydir. Filmler harikadır çünkü kitlesel eğlence için hareketli araçlardır. Kitap daha düşünceli, biraz değişmiş bir arkadaşla sarhoş bir sohbet gibi. Crichton, Hollywood'u dinozorlara dönüştürmenin bir yolunu gördü, ama onu en çok ilgilendiren, gösterinin doğası değil, doğanın doğasıydı.
