Telefon görüşmemize saniyeler kala, Jeffrey Wright beni beklemeye aldı. Oğlu Elijah'ın babasına ihtiyacı var. Uzakta, oyuncunun tanıdık sesi daha nazik ve daha otoriter hale geliyor. Wright, birkaç dakika içinde dikkatini tekrar bana çevirerek zahmetsizce aktör ve röportaj yapılan kişi rolüne geri dönüyor.
Tam ilk soruyu cevaplarken bir oluğa yerleşirken, oğlu geri döner. Bu ikinci kesinti olmasına rağmen, Wright otoriter olmaktan çok naziktir. "Bunu çözmelisin, Lij," diyor. "Bunu çözmelisin, tamam mı?"
Pek çok ölçüme göre, Jeffrey Wright'ın kendisi - baba, oyuncu, iyi donanımlı adam - her şeyi çözmüş gibi görünüyor. Bir baba olarak, artık genç yetişkinler olan Elijah ve Juno'nun ebeveynliğini “En ödüllendirici şey. Ama aynı zamanda en acımasız şey.” Bir aktör olarak, hem etkileyici hem de sağlam bir kariyer süresiyle sahnede ve ekranda tanınan bir isim haline geldi. Bir Dominikli uyuşturucu baronunun tasvirini ikna edici bir şekilde takip eden başka birini hayal etmek zor - tanıdık olmayanlar, 2000'lerde Wright'ı izlemek için yarışmalıdır.
Ancak Wright, başarıya ya da herhangi bir statükoya razı olacak bir kişi değil. Her zaman keşfedilecek daha çok şey vardır. Anderson gibi yönetmenlere geri dönmesinin nedeni budur. Asteroit Şehri, 1955'te, 16 Haziran'da sinemalarda geçen, görsel olarak etkileyici bir reşit olma çağı bilimkurgu hikayesi, Wright'ı Junior Stargazer ödül programı sunucusu, beş yıldızlı Gen. Grif Gibson. Bu, Wright'ın Anderson'la ikinci kez işbirliği yapması, belki kısmen Wright'ın itilmeyi sevmesi yüzünden. "[Anderson] bana George C. En son tiyatro çalışmalarımın çoğunu yöneten Wolfe,” diyor Wright. "İkisi birbirine çok benziyor. İkisi de yorulmaz, yorulmaz ve her ikisi de görev yöneticisidir, ama en iyi şekilde. Yapabileceğinizi düşündüğünüz şeyle ilgili beklentilerinizi aşmanız konusunda ısrarcı ve talepkarlar.”
Wright ile yaptığı konuşmada, yaptığı her şeyde beklentileri zorlamanın ağırlığını hissettiği açık. Bir "sağlayıcı" ve "toplumun merkezi" olan büyükbabasına saygı duyduğu babalık döneminde, işin asla bitmediğini bilir. Sürekli bir keşfetme halindedir ve başkalarının da aynı şeyi yaparken ona katılacağını umar.
Hermès ceketi ve gömleği, Buck Mason tişörtü (altına giyilir), yeteneğin kendi gözlüğü
Sandro kazak, Calvin Klein tişört (altına giyilir), yeteneğin kendi güneş gözlüğü
1/2
olsun ya da olmasın Batı dünyası ya da James Bond ya da Batman, gerçekliğin bir çeşit yükseltilmiş versiyonunda rol oynuyorsunuz. Wes Anderson'ın çalışmalarının nereye uyduğunu düşünüyorsunuz?
Wes tiyatroyu sever. Ve tiyatro sevgisini film yapımcılığına çevirdiğini düşünüyorum. Ve bence seyirci her zaman bir hikaye aldıklarının çok farkındadır. Hiperrealizm değil. Bunun bir belgesel olduğunu düşünmeniz için sizi kandırmaya çalışmıyoruz. Çok net bir şekilde bir tiyatro sineması parçası. Bunu gerçekten seviyorum. Bu tür bir imza yapısında var olmamızı seviyorum. Ve bu sadece Wes Anderson'a ait.
İçin asteroit Şehri, geleceğin genç bilim adamları için bir etkinliğe ev sahipliği yapan bir ordu generali, bir tür baba figürü oynuyorsunuz. Böyle bir role yaklaşırken ilham aldığınız gerçek baba figürleri var mı?
Birincil baba figürüm, çok özel bir adam olan dedemdi. Ve elbette önyargılıyım ama o özel değildi çünkü o benim büyükbabamdı. Kim olduğu ve nasıl olduğu nedeniyle özeldi. Chesapeake Körfezi'nde öncelikle bir istiridyeci ve yengeççi ve bir çiftçi olan bir su adamıydı. Ayrıca yasal ve yasa dışı olduğu halde alkollü içki sattı. O bir sağlayıcıydı ve evi her zaman deniz ürünlerine, sebzelere ve lezzete ama aynı zamanda sohbete can atan insanlar için bir buluşma yeriydi. Toplumda bir merkezdi. Ailesine babalık yapma şeklini izledim ama aynı zamanda bazı yönlerden topluluğun babası olarak bu rolü oynadı. Hayatımda baba olmanın ve erkek olmanın ne anlama geldiğine dair anlayışım açısından üzerimde bu tür bir etkiye sahip olan başka bir erkek yoktu.
Bir baba olarak üzerimdeki etkisi, her gün benimle uğraşması değildi. O değildi. Yıl boyunca onunla ve büyükannemle yaşamadım. Ama ondan uzaktayken bile üzerimdeki etkisi, onun kim olduğu örneğiydi. Dersleri ve etkisi ondan, ama aynı zamanda annemden de geçti. Annem onun gözdesi olduğunu söylemekten hoşlanırdı ama kesinlikle onun etkisinin bir çocuğuydu. Beni büyüten teyzem gibi. Hayatımda kendi başına bir babam yoktu. İki kadın tarafından büyütüldüm.
Keşke babalığın başında bilseydim dediğim şey sabrın gerekliliği ve değeri.
Kendinizi bir baba olarak düşündüğünüzde, ebeveynlik tarzınızı nasıl tanımlarsınız?
Sürekli gelişen ve sürekli öğrenen diyebilirim. Keşke babalığın başlangıcında bilseydim dediğim ve son 20 yılda defalarca kafama kazınan şey sabrın gerekliliği ve değeri olduğunu düşünüyorum. Atlar doğduktan birkaç dakika sonra koşarlar. Kuşlar çoğunlukla birkaç hafta içinde uçarlar. Çocukların uçabilmeleri çok ama çok uzun yıllar alıyor ve hazır olana kadar onlara yansıtmak isteyebileceğimiz her şeyi yapmalarını bekleyemeyiz.
Baba olduğum anda, doğumhanedeyken ve oğlum ortaya çıktığında, bunun kalıcı bir durum olduğunu, ilişkimizin kalıcı olduğunu hemen anladım. Bu, her şeyin olabileceği kadar kalıcıydı ve bu ancak zamanla pekiştirildi. Ebeveynlik ve babalık asla bitmez ve birçok beceri gerektirir. Ancak bu becerilerin hiçbiri sabır niteliği olmadan uygulanamaz veya herhangi bir işe yaramaz.
Martin Luther King Jr.'ı oynadınız; (Tony Ödüllü yönetmen) George C. Wolfe'un yeni projesi, eski Kongre Üyesi Adam Clayton Powell'ı oynuyor. Siyahların tarihinde ekrana getirmek isteyeceğiniz belirli bir figür var mı?
Aslında yeni bir proje için geliştirmekte olduğum tarihi bir figür var. O, 1877'de West Point'ten mezun olan ilk Siyahi Henry Ossian Flipper. İlk görevi, 10. Süvari Buffalo Askerleri'nde subay olarak görev yapmaktı ve sonunda onursuz bir şekilde terhis edildi. Bazı şirket paralarını zimmetine geçirdiği ve askeri mahkemeye çıkarıldığı söylendi. Ancak tarihin gölgesinde, bir memurun tesadüfen beyaz olan baldızıyla bir ilişkisi olduğu gerçeği var - bazıları için çok yakın bir ilişki gibi görünüyordu -. 1999'da Başkan Clinton, Flipper'a tam bir af çıkardı ve bu suçlamaları sicilinden sildi. Ordudan çıkarıldıktan sonra Meksika'ya taşındı ve temelde Indiana Jones oldu; bir maceracı olur. Birden fazla dil konuşuyordu. O bir mühendisti ve çeşitli kayıp hazineleri keşfederek, istismarları sayesinde bölge hakkında uzman oldu.
Şimdi, bu Hollywood'un birçok nesildir anlattığı bir hikaye, onun gibi bir adamın kahraman olmadığı dışında. Ve bu, baktığımız bir şey; inanılmaz bir tarih parçası. Hayatının etrafındaki tarih, Buffalo Askerleri, İspanyol-Amerikan Savaşı - bunların hepsinde, siz modern uyanışın merkezinde yer alan bazı olağanüstü karakterleri, Siyah adamları keşfedin Amerika. Eğlenceli şeyler ama aynı zamanda tarihimizin büyük bir kısmının göz ardı edildiği ve yoğunluğu göz önüne alındığında tam zamanı. son zamanlarda yüksek ve alçak yerlerdeki bazı kişilerin varlığımızı tarihi geçmişten daha fazla silmeye çalıştığı kayıt.
Sağ. Okuldaki çocuklara hala öğretilmeyen şeyler.
Bu her zaman olur. Geçen yıl Boston'da çekim yapıyordum ve bisikletimle şehirde dolaşıyordum. Şehrin çeşitli mahallelerini gezer ve gezerdim ve Paul'ün nerede olduğunu bulmak istediğime karar verdim. Revere'nin rotası, şehrin benim kaldığım bölümünde baktığınız her yerin Paul ile akraba bir şey olmasıydı. Saygı duy. Rotasını anlatan bu kısa ifadenin ortasında [bir tabelada] keşfettim: “... Mark'ın zincirlerle asıldığı yer.
Amerika ve içerme hakkında konuştuğumuzda, öncelikle birçok halktan doğmuş bir insan olduğumuz gerçeğini kabul edelim. Biz her zaman çeşitliydik.
Ve o tavşan deliğinden aşağı indim. Kısaca, Paul Revere'in bulunduğu bir noktada, bir vücut kafesinin, bir darağacının içinde asılı duran bir ceset vardı. Üç İngiliz subay tarafından yakalanmamak için geri döndü - ve o adamın cesedi en az 20 yıl orada asılı kaldı. yıl. Her Amerikalının erken kolonyal Amerika'da özgürlüğün çığırtkanı olarak tanıdığı bu adamın rotası boyunca, [Paul Revere] ceza olarak ve onun yaptığını yapıp ona isyan edebilecek diğerlerine bir sembol olarak zincirlerle asılı bir Siyah bedenin yanından geçti. köleleştirme Okuduklarıma inanamadım. Ama gerçek buydu. Ve o zamana, bu ülkenin başlangıcına dair anlayışınızı gerekli, tarihsel ve olgusal bir şekilde bilgilendirir, renklendirir.
Ekranda ve sahnede daha temsili hikayeler anlatmak ve daha fazla çeşitliliğe sahip olmak için çok fazla çaba ve bazı durumlarda çok fazla laf var. Daha temsili bir gerçeği söylemekle çeşitliliği artırmak arasında bir fark var mı?
Elbette çeşitliliğin bir değeri var, çünkü biz çeşitlilik içeren bir toplumuz. Biz hep öyleydik. Erken Amerika'yı beyaz bir Avrupa toplumu olarak resmetme girişimi var. Şimdi, tabii ki, beyaz Avrupalılar tarafından vahşet, aldatma ve zulüm yoluyla hükmedildi, ancak bu topraklarda her zaman farklı insanlar yaşadı ve bu değişmeyecek. Amerika ve içerme hakkında konuştuğumuzda, önce birçok halktan doğmuş bir insan olduğumuz gerçeğini kabul edelim. Her zaman farklı olduk, bu yüzden kim olursanız olun Amerika'yı anlamak için ve kesinlikle, eğer güçlü bir konumdaysanız, bu gerçeğin gerekli olması gerekir. Etkili olmak istiyorsanız, kim olduğumuzun karmaşıklığını ve bu dinamiklerin hepimizi nasıl etkilediğini ve nasıl etkileşimde bulunduğumuzu anladığınızı birlikte.
Ve bunu yapabilmenizin tek yolu, bu karmaşıklık içinde eğitim almak ve Amerika kültürünü oluşturan çeşitli kültürler arasında eğitim almaktır. Bunu okuyarak ve kendinizi eğiterek yapabilirsiniz. Bunu, sizinkinden farklı bakış açıları olan ve duvar halısının tamamını temsil eden bakış açıları olan insanlarla etkileşim kurarak da yapabilirsiniz. Çeşitliliğin değeri, oda içinde farklı görüşlere ve farklı bakış açılarına sahip olmaktır. Sadece eğitimimizi ve ülkemize ve içinde bireysel olarak kim olduğumuza dair anlayışımızı geliştirir. Ve sonra, gerçeğe göre, sadece kaydı düzeltmeye çalışmak meselesi var. Tarihin galipler tarafından yazıldığı söylenir. Ama burada bu olaydan sağ kurtulan, o zamanlar galip olarak görülmemiş insanlardan gelen ve hikayeleri anlatmak için biraz sorumluluk taşıyan yeterince kişi var. Artık kazanan biziz.
Ve kesinlikle hikaye anlatma işindeki bizler bu sorumluluğu paylaşıyoruz. Amerikan tarihimiz o kadar harika ve güzel bir şekilde karmaşık ki, katmanları sıyırıp o kısımları anladıkça daha da karmaşık hale geliyor. zaman içinde üzerinde durulmayan konuları, tarihin değerini ve nereden geldiğimizi ve nerede olabileceğimizi takdir ediyoruz. Gitmek.
Homme Plissé Issey Miyake kaban ve pantolon, Buck Mason tişört, yeteneğin kendi gözlüğü ve saati
1/2
Hollywood'un ilerlemesi için film yapımcılarına özerklik vermek arasında gidip gelmesi gerektiğini nasıl hissettiğinizi merak ediyorum. Filmleri canları nasıl istiyorsa öyle oynatın, aynı zamanda istediğiniz kadar çok filmde daha fazla temsil edilme çağrısını da dikkate alın. olası.
Film yapımcıları için kaynaklara ve fırsatlara erişim açısından oyun alanının dengelenmesi gerektiğini düşünüyorum. Görüyorsunuz, çünkü hepimizin filmde çalışma geçmişine erişimimiz yok. Filmdeki bir çalışma geçmişine eşit erişimimiz yok. Ailemde kimse sinemada çalışmadı.
Ve kamera önünde çok sınırlı sayıda Siyah insan olduğundan, geçmiş nesillerden birinin filmde, ana akım filmlerde çalışmış olması çok daha az olasıdır. Şimdi, kamera arkasında olan, yazan, film yapımında başka herhangi bir kamera arkası rolü oynayan daha da sınırlı sayıda Siyahi insanı düşünün. Parlak olan birkaç kişi vardı, ancak endüstrinin ana akımı tarafından tasarım gereği desteklenen pek fazla kişi yoktu. Yani bu tarihe eşit erişimimiz yok, ama şimdi, onun merkezinde olabileceğimizi düşünme cüretinde eşit erişimimiz olmalı. Ve bu bizim fakir olduğumuz şey; bizim için neyin mümkün olduğuna inanmakta zayıfız ve bunun nedeni, erişime sahip olmama geçmişimizdir. Yapabileceklerimize olan inancımızla ilgili olarak vizyonumuz daralır. Bu nedenle, tüm Amerikalıları "Hey, film olsun ya da olmasın, bu şeyleri yapma kapasitem, arzum ve isteğim var" diye düşünme noktasına getirmek için yapılacak bazı dengelemeler var.
Wes ve benim birlikte çalıştığımız ilk film, Fransız Sevk, aynı şekilde, ağırlıklı olarak beyaz bir kadro. Tamam, yeterince adil. Aynı zamanda kariyerim boyunca bana sunulan en güzel yazılardan biri oldu. Şimdiye kadar herhangi bir yazar tarafından bana sunulan en güzel, hassas ve benim için hareketli yazılardan biri.
Sık sık aynı ritimlerden, aynı fikirlerden, aynı formüllerden besleniriz. Neyin yapıldığını veya kimin yaptığını belirlemede olsun, bence uygunluk düşmandır.
Ve Wes'ten geldi. Onunla ilk tanıştığımda bana söylediği gibi, filmlerimin çoğunu ve New York'ta oynadığım hemen hemen her tiyatro parçasını da izlemişti. Ve benimle çalışmak istedi. Ve ben onunla. Onu anlıyorum. Bu yüzden birlikte çalıştığımızda, onunla ırkla hiçbir ilgisi olmayan, yalnızca sanatla ilgisi olan bir tür yaratıcı uyum buluyorum.
Anlıyorum.
Bu yüzden bence kültürel çeşitliliğin olması önemli ama aynı zamanda kökte de düşünce çeşitliliği var. Bence yaptığımız şeydeki ve sanatçıların yaptığı şeydeki en büyük tehlike, duyduğumuz müzik, gördüğümüz filmler veya okuduğumuz kitaplar olsun, uygunluktur. Sık sık aynı ritimlerden, aynı fikirlerden, aynı formüllerden besleniriz. Neyin yapıldığını veya kimin yaptığını belirlemede olsun, bence uygunluk düşmandır. Temsil güçlüdür, evet ama denklemin sadece bir parçasıdır. Uyum sağlamayı reddetmek çok çalışma gerektiriyor ve bence bazı yönlerden konuşmamızın önceki noktalarından birine geri dönerek çok fazla eğitim gerektiriyor. Ve bu zaman alır.
Sohbetimizin önceki noktalarından bahsetmişken, Wes Anderson ile sizin henüz üzerinde çalışmadığı bir ortam olan tiyatroya olan sevginize geri dönmek istiyorum. İşine hayran biri olarak, bir filmini alıp sahneye uyarlasa, onun yönetmenliğinde Broadway'de en çok hangisini görmek isterdiniz?
Vay canına. Tanrım, bu iyi bir soru. Bilmiyorum. seviyorum Büyük Budapeşte Oteli. Muhtemelen filmleri arasında en sevdiğim şeylerden biridir. Belki o. Ama mesele şu ki ve Asteroit Şehri bu da böyle, kendi sahnesini yaratıyor. Kamera merceği aracılığıyla kendi tiyatrosunu yaratır ve Asteroit Şehri, bunu canlı ve ironik, biraz fantastik ve günün sonunda, beklediğiniz gibi, tamamen Wes bir şekilde yapıyor. Yani evet, onun filmlerini Broadway'de görmeniz gerekip gerekmediğinden emin değilim. ile olduğu gibi yapabilirsiniz Asteroit Şehri, sinemadaki filmlerini sinema perdesinde görün.
Top Image Credits: Hermès ceketi, gömleği, pantolonu ve saati, Buck Mason tişörtü, yeteneğin kendi gözlüğü, Manolo Blahnik ayakkabıları
Julien James'in fotoğrafları
EJ Briones'in tasarımı
Tımar: Onbir Q
Video: Kate Zamudio
Yardımcı Kreatif Direktör, Video: Samuel Schultz
Fotoğraf Yönetmeni: Alex Pollack
Genel Yayın Yönetmeni: Tyghe Trimble
Kıdemli Başkan Yardımcısı: Tiffany Reid
Kıdemli Başkan Yardımcısı: Karen Hibbert
