Якщо швидкість, з якою роман Майкла Крайтона 1990 року Парк Юрського періоду Став 1993 року науково-фантастичним класичним фільмом про динозаврів, однойменний фільм здається підозрілим, це повинно бути. Коли Крайтон продав роман книжковому видавцю Нопфу в 1989 році, чотири різні кіностудії почали боротьбу за отримання прав на фільм, перш ніж один примірник потрапив на книжковий кіоск в аеропорту. Завдяки успіху Штам Андромеди і Westworld, Крайтон, по суті, став голлівудським романістом у резиденції. Це не було втрачено Крайтоном і Парк Юрського періоду У книзі завжди було дві речі: історія, яка приваблює широку аудиторію, і презентація для фільму, що зацікавить широку аудиторію. Комерційний характер твору викликав у серйозних читачів справедливу підозру. Їх розважали чи вони просто брали участь у створенні інтелектуальної власності? Відповідь, як стало зрозуміло, була так. Книга, яка надихнула не лише на фільм, а й на франшизу, яка тепер знову в кінотеатрах Світ Юрського періоду: Занепале королівство, тримається досить добре.
Тільки тому, що Крайтон, який помер у 2008 році, був автором реклами, але це не означає, що він був поганим. Порядкова робота Крайтона є ефективною, хоча й повсякденною — ви не побачите, щоб люди неспроста цитували його роботу ad nauseum — але чоловік знав, як скласти передумову. Парк Юрського періоду заснована на концепції наукової фантастики, настільки креативної та настільки привабливої, що книга кидає виклик жанру — якщо тільки цей жанр не панк-рок. Чому панк-рок? Тому що, на відміну від фільму Спілберга, побудованого з його ДНК, книга не є блискучим і повним твором мистецтва. Парк Юрського періоду повсюдно. Є дивні тональні зрушення та дивний вибір слів. Це дуже схоже на роботу надзвичайно індивідуалістичного, божевільного та пристрасного чувака, якого ніхто не хотів редагувати. Це майже те, що воно є.
Одне про оригінал всі забувають Парк Юрського періоду Книга полягає в тому, що їй потрібен час, щоб розвивати реальний світ, у якому все це відбувається. Існує безліч налаштувань і різних точок зору, але, мабуть, найбільше вражає це По суті, книга починається з лікаря на ім’я Роберта Картер, яка працює в клініці Коста Ріка. Звісно, цей прологовий розділ має назву «Укус раптора», але Крайтон докладає всіх зусиль, щоб приховати, що саме відбувається. Доктору Картер доводиться лікувати рану, яка для неї не має сенсу і спочатку представляється як те, що сталося з робітником на будівництві. Очевидно, ми знаємо, що цього бідолаха не тягнув несправний екскаватор, але стриманість, яку Крайтон демонструє на цих перших сторінках, освіжає. Він хоче переконати читача, що все це відбувається в реальному світі. Він хоче, щоб читачі випрошували квиток на фантастичну ферму динозаврів.
Частина цього підходу повільного горіння здається філософською. Крайтона цікавить не тільки те, що реанімований вид зробив би з людьми на рівні зубів і кігтів, але й моральність цієї речі. Здебільшого він використовує характер Яна Малкольма як рупор для роздумів про те, що відбувається з технологією, створеною людьми, яка починає руйнувати світ природи. «Живі системи ніколи не перебувають у рівновазі», — говорить Малькольм у книзі. «Вони за своєю суттю нестабільні. Вони можуть здаватися стабільними, але це не так. Все рухається і змінюється. У певному сенсі все на межі краху». Тому що воно так часто стрибає, Парк Юрського періоду книга часто відчуває те саме. Знову ж таки, це не критика.
У фільмі версія, яку ми отримуємо цього філософського матеріалу, здебільшого грається для стриманого сміху, особливо коли Джефф Голдблюм версія Яна Малкольма розповідає про «згвалтування світу природи». Крайтон не так байдужий із цими оцінками книга. Ідея про те, що динозаври повертаються до життя як клони, розглядається як надзвичайно страшна, оскільки технологія клонування може змінити те, що сталося в природі. Але Крайтону також цікаво говорити про симулякри, які здаються більш реальними, ніж реальними, що робить книгу дещо менш моралістичною, ніж псевдоекологічний фільм.
Дивна зацикленість Крайтона на гіперреальності та актах творення — тільки подумайте, наскільки ця книга схожа на Westworld — робить книгу дивною в тому аспекті, що фільм не є і, ймовірно, не міг бути і все ще працював. У книзі Джон Хаммонд демонструє силу своєї технології клонування — це приносити мініатюрного живого слона розміром з щура на зустрічі, на яких він намагається завоювати людей. Це круто, тому що знову ж таки це показує терпіння Крайтона як автора: не показуйте читачам спочатку клонованих динозаврів; Покажіть їм крихітного клонованого слона. Це допомагає підкреслити реалізм, але це також викликає велике обговорення того, що означає «справжнього динозавра».
Крім того, у книзі доктор Ву намагається переконати Хаммонда, що клонованих динозаврів потрібно пом’якшити, інакше вони злякують відвідувачів. Парк Юрського періоду. Хаммонд злий через це. Ось як відбувається ця розмова.
«Одомашнені динозаври?» Хаммонд пирхнув. «Ніхто не хоче одомашнених динозаврів, Генрі. Вони хочуть справжнього».
«Але це моя точка зору, — сказав Ву, — я не думаю, що вони так. Вони хочуть побачити свої очікування, які зовсім інші».
Але важко уявити, що така вдумлива розмова відбудеться в одному з фільмів Світ Юрського періоду наблизився в 2015 році, коли Кріс Пратт розкритикував створення великого гібрида динозаврів-монстрів під назвою Indominus Rex. Але істотну різницю легко помітити. В обох Світ Юрського періоду і його нове продовження, «фальшиві» динозаври не одомашнені, вони перетворені на голлівудські машини для вбивств, так само, як Ієну Малкольму довелося стати карикатурою з усмішкою.
У мікросвіті це де Парк Юрського періоду книга ніколи не буде затьмарена фільмами, які її клонували. Якимось чином ідея клонування динозаврів і розміщення їх у парку розваг перетворюється на вдумливий, рефлексивний роман. І коли ви перечитаєте його, ви задастеся питанням, чи дійсно Майкл Крайтон взагалі хотів перетворити це у фільм. Він явно мав двояку думку щодо цієї речі. Ймовірно, він хотів грошей і, безперечно, любив дивитися свою роботу на великому екрані, але він також, здається, вклав туди щось лише для себе.
Художній егоїзм Крайтона — це те, що робить книгу чудовою та вартою її перегляду. Фільми чудові, тому що вони швидкісні транспортні засоби для масових розваг. Книга більш продумана, як п’яна розмова з трохи зміненим другом. Крайтон бачив спосіб перетворити Голлівуд на динозаврів, але найбільше його цікавила природа природи, а не природа видовища.
