Джим Хенсон вперше виступив з лялькою в 1954 році і помер 53-річною американською іконою в 1990 році. Протягом 36 років він не тільки вдихнув життя у постійну зростаючу повстяну трупу, він, змінив форму мистецтва, заново винайшов дитячі розваги та проштовхнув масову культуру до несподіваного, дивного напрямки. Але чудовий корпус і повний корпус – це дві різні речі. А Хенсон, який раптово помер від пневмонії, так і не мав можливості закінчити свою роботу. Одного Керміта вистачило б на одне життя, але бачити, як мапети, монстри та містики змішуються в Нова постійна експозиція Хенсона в Музеї рухомого зображення викликає сумне/велике запитання: що б зробив Хенсон далі?
«Важко сказати, – каже куратор виставки Барбара Міллер. «Єдине, напевно, це те, що він постійно йшов би вперед. З його кар’єри видно, що він не хотів спочивати на своєму успіху. Завжди був цей дух цікавості, який штовхав його вперед. Коли Маппет-шоу був хітом, настав час знімати фільми. Я думаю, що б він не робив зараз, він намагатиметься розширити межі можливого».
Незважаючи на те, що виставка спеціально не призначена для цього, вона вичерпно підштовхує до думки, що Хенсон був доброзичливим новатором Стіва Джоббса, який невпинно рухався вперед. Однією з найперших експонованих робіт є Сем і друзі, коротка чорно-біла розсилка «інтелектуальних» програм, що з’являлася раз на тиждень у місцевому Вашингтоні в 1961 році. Неподалік є відеостіна, на якій відтворюються всі 120 серій Маппет-шоу одночасно. Здається, що повільніший оригінал зі схожим зображенням задає таке питання Маппет Показати відповіді.
Чи може це працювати? Так.
У Хенсона було те саме питання про безліч різних ідей, і, намагаючись відповісти на нього, він передбачав і готувався до розширення та деконструкції свого середовища. Його короткометражний фільм 1966 року, номінований на «Оскар».Часовий фрагмент показує, що він бігає в циліндрі, і його можна легко прийняти за проміжну рекламу Adult Swim (попередник Забагато кухарів). Куб, прем’єра якого відбулася на каналі NBC у 1969 році, — це химерний фільм про людину, яка застрягла в кубі й стикається з численними персонажами з мудрими та не дуже мудрими порадами. Це вказує на зацікавленість формою, яка, як можна сильно підозрювати, підштовхнула б Хенсона до нових засобів, таких як віртуальна реальність або цифрові медіа, навіть коли він старіє.
«Джим прийняв би так багато цифрового світу», — каже Карен Фальк, директор архіву компанії Jim Henson Company. Фальк працював з Хенсоном і намагався наслідувати його акцент на просуванні вперед і спробах нового. «Наша лялькова система під керівництвом Брайана Хенсона просунулася вперед із цифровою системою лялькового театру. Ви подивіться на Сплеск і бульбашки на PBS Kids він використовує нашу цифрову систему захоплення руху, і Джим пішов би в цьому напрямку. У 80-х Джим мав ідею інтерактивного кіно, де глядачі вибирали б напрямок історії, але, звісно, технології не було. Джим завжди думав наперед».
Сьогодні Netflix грає з цією ідеєю під час трансляції Лабіринт. Цікаво, чи могли нові технології дозволити Хенсону створити справжній лабіринт. Ймовірно, так. Він жив в одній.
Граючи з ляльками на новій виставці — вистачає очних яблук на липучках і порожніх тіл, щоб обійти — стає зрозуміло ступінь, до якої Хенсон міг імпровізувати в альтернативних реаліях, використовуючи унікальні якості свого фетру творіння. Фільми як Темний кристал були надзвичайно органічними саме тому, що їхні нелюдські персонажі відчували, що живуть і, здавалося, ведуть невимушені розмови. Вони не підморгнули, не підморгуючи, таким чином, що могло б підірвати фантазію. Голоси запам’яталися. Рухи запам’яталися. «Просте – це добре», – сказав він. Цитата, доречно, надрукована на стіні.
Можна лише уявити, чого б вони з Енді Серкісом могли досягти разом. І можна тільки уявити, бо Хенсон пішов так швидко і так швидко.
Хоча можна легко вважати його роботу позачасовою, це насправді зневажає художника. Якщо 50 ляльок і, здавалося б, нескінченні оригінальні ескізи, розкадровки та сценарії, які демонструються, що-небудь доводять, то Хенсон рухався далі швидко. Маппети були, мабуть, його коронним досягненням, але лише тому, що він ніколи не мав можливості перевершити себе. Він би спробував. Йому було що сказати більше, і він не міг би сказати все це вустами жаби.
Ви заходите на виставку Хенсона, чекаючи багато ляльок, але ви йдете, дізнавшись його справжню винахідливість. Маючи на виставці майже 50 ляльок, включаючи Жабу Керміта, Міс Піггі, Велику Пташку, Елмо та Роулфа, ви можна підійти зблизька, побачити зношені деталі на кожній ляльці, від старого фетру до вицвілого білила їхнього очі. Існує понад 300 артефактів оригінальних ескізів, розкадрування та сценаріїв Хенсона.
