Тридцять років тому, 13 жовтня 1993 р. Кошмар перед Різдвом потрапив у кінотеатри та не мав миттєвого успіху. правильно? неправильно? Хоча це правда, що після виходу в 1993 році фільм став критичним і комерційним хітом, він не набув справжньої популярності, доки не потрапив у домашнє відео та не став торговельною сенсацією. П'ятдесят мільйонів доларів Кошмар перед Різдвом зібрані всередині країни після випуску в жовтні 1993 року, бліднуть у порівнянні з мільярди доларів, які вона заробила в мерчандайзингу за три десятиліття з моменту випуску. Домінування Кошмар перед Різдвом було дивне повільне горіння, яке зараз важко уявити.
Але секрет Кошмар перед Різдвом довголіття полягає в тому, що це не просто фільм на Хелловін. Це теж різдвяна класика.
Немає такого багаторічника, як різдвяний багаторічник. Касові хіти заробляють багато грошей після випуску та ще більше, коли потрапляють на домашнє відео. Потім грошовий поїзд сповільнюється. Улюблений різдвяний фільм, пісня чи книга, однак, заробляють гроші після випуску, а потім очищають на домашньому відео. Однак це лише початок його успіху та прибутковості. Різдвяний багаторічник прибирає ЩОРІК протягом усього Різдвяного сезону. Різдвяні хіти вічнозелені. Різдвяні багаторічники ніколи не перестають заробляти гроші, і якщо вони ДУЖЕ успішні, вони ніколи не перестають заробляти багато грошей. Наприклад, Мерайя Кері є надзвичайно успішним музикантом, але вона, ймовірно, могла б комфортно жити лише на гонорари та публікацію «All I Want For Christmas Is You».
Найкращий святковий кросовер за всю історію.
Комерційний геній Кошмар перед Різдвом полягає в тому, що це найсильніша та найстійкіша з різдвяних багаторічників, але це також a Хеллоуїн багаторічник. Це означає, що протягом принаймні трьох місяців (чотирьох, якщо, як і у багатьох, ваш сезон Хелловіну починається на початку вересня) Кошмар перед Різдвом сезон, те, що ваш місцевий дух Хеллоуїна або Hot Topic не дозволить вам або вашим дітям забути. Легко зрозуміти чому Кошмар перед Різдвом є водночас улюбленою частиною американки, яка з часом стає все більшою та важливішою, і дійною коровою для Disney.
Кошмар перед Різдвом також є захоплюючою метафорою для Тіма Бертона складні, а часом і тернисті стосунки з Disney. Здоровий сімейний заклад дав Бертону перерву в якості аніматора та режисера через програму учнівства на початку та в середині 1980-х років, а потім дав йому стару хвилю. Бертон каже, що його ввічливо запросили покинути студію, оскільки він створив у 1984 році Франкенвіні, короткометражний фільм, який був надто хворобливим, готичним і страшним для основної демографії дітей Діснея.
Отже, Бертон і Дісней завжди створювали дивних сусідів по ліжку. Disney була найбільшою, найздоровішою та американською кіностудією. Бертон був квінтесенцією гота, одягненого в чорне непристосованого, який обожнював Чарльза Аддамса, Вінсента Прайса, Едгара Аллена По та німецький експресіонізм. Якби Геловін був людиною, це був би молодий Тім Бертон. На жаль, якщо перефразуватиЖуковий сік Дісней не шукав дивного та незвичайного у своїх творцях, і молодий Бертон був нічим іншим, як дивним та незвичайним.
Дісней був і залишається Різдвом кіностудій. Важко переоцінити культурну та фінансову важливість Діснея та Різдва. Буде лише невеликим перебільшенням сказати, що американська культура здебільшого є Різдво і Дісней. Як і Джек Скеллінгтон, Бертон досяг успіху не лише в тому, що робив; він був в найуспішніша людина у своїй сфері. Коли Кошмар перед Різдвом розпочався дуже тривалий період виробництва з Генрі Селіком як режисером, Керолайн Вільямс як сценаристом (працюючи над історією та персонажі Бертона), Марк Мозерсбо як композитор, автор пісень, автор текстів і співочий голос Джека Скеллінгтона та Бертон як виробник Велика пригода Пі-Ві Режисер був королем готичних блокбастерів.
Можливо, Бертон був надто дивним, темним і некомерційним для Disney, але хіти схожі Бітлджус, Бетмен, Едвард Руки-ножиці і Бетмен повертаєтьсяне були надто дивними, темними чи некомерційними для критиків чи глядачів. Проте Бертон хотів зробити щось інше. Подібно до того, як Джек Скеллінгтон хоче залишити свою зону комфорту/спеціальність і зайняти Крістмас Бертон хотів створити щось суттєво інше, ніж його останні проекти: мультфільм Disney.
Ах, але ідея Бертона про діснеївський мультфільм рішуче відрізнялася від інших. Для початківців, Кошмар перед Різдвом використовував трудомісткий, трудомісткий і дивовижний процес стоп-моушн-анімації замість традиційного методу на основі cel, який використовував Дісней. Бачення Бертона для його мультфільму Діснея було таким же темним, огидним і дико недоречним, як у Джека Скеллінгтона концепція Різдва, яка має на меті подив і благоговіння, але натомість призводить до жаху, жаху та масової паніки.
Кошмар перед Різдвом було насправді теж темний і огидний для Діснея, принаймні, спочатку. Незважаючи на те, що це було виробництво Діснея, студія охолола і випустила його через більш орієнтовану на дорослих Touchstone Pictures. Дісней хвилювався щодо повторення суперечки навколо Бертона Бетмен повертається, який рекламувався як веселий фільм про супергероїв для дітей, а потім зіткнувся з негативною реакцією з боку батьків і батьківських груп через образи насильства, Мішель Пфайффер, яка п’є з посуду для котів, і загальну розбещеність. Дісней, зрозуміло, боявся, що їх незаймане ім’я та імідж асоціюються з огидною темною комедією, у якій є пісня («Kidnap the Sandy Claws»), де тріо демонічних порушників співає про своє бажання викрасти Санта-Клауса, а потім катувати та вбити великого дарувальник.
Тім Бертон з режисером Генрі Селіком на знімальному майданчику Кошмар перед Різдвом.
Успіх не дивно змінив те, як Дісней бачив Бертона. Після успішного прокату в кінотеатрах Кошмар перед Різдвом знову став фільмом Disney. На Disney+ він починається з логотипу Disney, а потім слів Walt Disney Presents. Виявляється, Дісней точно зробив хочуть назавжди бути пов’язаними в громадській свідомості з огидним дітищем Бертона, особливо коли воно почало приносити купу грошей.
Джек Скеллінгтон міг би не досягти успіху, коли вирішив відтворити Різдво у власному жахливому образі, але Бертон і його талановиті співробітники створили класику анімації, яка має його брудні відбитки пальців на кожному створеному з любов’ю рамка. Можливо, Бертон просто надто успішно пішов у Дісней. Як і Дісней, він присвятив більшу частину останніх 25 років новим версіям часто розповіданих казок, а не створював щось нове, оригінальне та особисте. До них відносяться 2010 р Аліса в країні чудес, цілковита посередність, яка нічого не додала до класичної історії Льюїса Керролла, але зібрала понад мільярд доларів у прокаті та 2019 році Дамбо, який отримав посередні відгуки та приголомшливі касові збори.
Пізніше Бертона нібито звільнили за створення Франкенвіні як короткометражний фільм, але на початку Дісней різко змінив курс і зробив Франкенвіні як тривимірний анімаційний фільм, який був номінований на Оскар як найкращий анімаційний фільм.
Підсумок: дивак, якого звільнили за те, що він не вписувався, в кінцевому підсумку подарував Disney найбільший, найприбутковіший і довготривалий різдвяний фільм. Або почекайте, це все-таки фільм на Хелловін?
