إذا كانت السرعة التي كتبها مايكل كريشتون 1990 رواية حديقة جراسيك أصبح فيلم الخيال العلمي الكلاسيكي للديناصورات عام 1993 الذي يحمل نفس الاسم يبدو مريبًا ، يجب أن يكون. عندما باع Crichton الرواية لناشر الكتب Knopf في عام 1989 ، بدأت أربعة استوديوهات أفلام مختلفة في القتال للحصول على حقوق الفيلم قبل أن تصطدم نسخة واحدة بمكتب الكتب في المطار. بفضل نجاح سلالة أندروميدا و Westworld، أصبح كريشتون أساسًا الروائي المقيم في هوليوود. هذا لم يضيع على Crichton و حديقة جراسيك كان الكتاب دائمًا شيئين: قصة تحظى بقبول واسع من الجمهور وعرض فيلم يحظى بقبول واسع من الجمهور. جعلت الطبيعة التجارية للعمل القراء الجادين مرتابين بحق. هل كانوا مستمتعين أم كانوا مجرد مشاركين في إنشاء الملكية الفكرية؟ اتضح أن الإجابة كانت نعم. الكتاب ، الذي ألهم ليس فقط فيلمًا ولكن امتيازًا عاد الآن إلى دور العرض العالم الجوراسي: المملكة الساقطة، تصمد بشكل جيد.
فقط لأن كريشتون ، الذي توفي عام 2008 ، كان كاتبًا تجاريًا لكن هذا لا يعني أنه كان سيئًا. على أساس سطر بسطر ، يكون عمل Crichton فعالًا إذا كان قليلًا من العمل - لا ترى أشخاصًا يقتبسون من عمله بسبب الغثيان لسبب ما - ولكن الرجل عرف كيفية تجميع فرضية.
شيء واحد ينساه الجميع حول الأصل حديقة جراسيك الكتاب هو أنه يأخذ وقته الجميل في تطوير العالم الحقيقي الذي يحدث فيه كل هذا. هناك إعدادات متعددة ووجهات نظر متعددة ، ولكن ربما تكون الحقيقة الأكثر إثارة للدهشة هي ذلك يُفتتح الكتاب أساسًا بطبيبة تُدعى روبرتا كارتر تعمل في عيادة في كوستا ريكا. من المؤكد أن هذا الفصل من المقدمة بعنوان "The Bite of the Raptor" ، لكن Crichton يبذل قصارى جهده لإخفاء ما يحدث بالضبط. يتعين على الدكتور كارتر أن يعالج الجرح الذي لا معنى له ويتم تقديمه في البداية على أنه شيء حدث لعامل في موقع البناء. من الواضح أننا نعلم أن هذا الرجل المسكين لم يتم جره بواسطة جرافة معطلة ، ولكن ضبط النفس الذي أظهره Crichton في هذه الصفحات الأولى منعش. إنه يريد إقناع القارئ أن هذا كله يحدث في العالم الحقيقي. يريد القراء أن يتوسلوا للحصول على تذكرة لمزرعة الديناصورات الخيالية.
يبدو أن جزءًا من نهج الاحتراق البطيء هذا فلسفيًا. لا يهتم Crichton فقط بما يمكن للأنواع المعاد إحيائها أن يفعله بالناس على مستوى الأسنان والمخلب ، ولكن أيضًا يهتم بأخلاق الشيء. إلى حد كبير ، يستخدم شخصية إيان مالكولم باعتبارها لسان حال اجترار الأفكار حول ما يحدث مع التكنولوجيا التي أنشأها البشر وتبدأ في تدمير العالم الطبيعي. يقول مالكولم في الكتاب: "الأنظمة الحية ليست في حالة توازن أبدًا". "هم بطبيعتهم غير مستقرين. قد تبدو مستقرة ، لكنها ليست كذلك. كل شيء يتحرك ويتغير. بمعنى ما ، كل شيء على حافة الانهيار ". لأنه يقفز كثيرًا ، حديقة جراسيك غالبًا ما يشعر الكتاب بنفس الطريقة. مرة أخرى ، هذا ليس انتقادًا.
في الفيلم ، يتم لعب النسخة التي نحصل عليها من هذه الأشياء الفلسفية في الغالب من أجل الضحك الاختزالي ، لا سيما عندما نسخة من إيان مالكولم يتحدث عن "اغتصاب العالم الطبيعي". لم يكن Crichton متهورًا جدًا مع هذه التقييمات في الكتاب. يتم التعامل مع فكرة إعادة الديناصورات إلى الحياة كنسخ مستنسخة على أنها مخيفة بشكل عاجل لأن تقنية الاستنساخ يمكن أن تعكس شيئًا ما حدث في الطبيعة. لكن كريشتون مهتم أيضًا بالحديث عن المحاكاة التي تبدو أكثر واقعية من كونها حقيقية ، مما يجعل الكتاب أقل أخلاقية قليلاً من فيلم البيئة الزائف.
تثبيت Crichton الغريب على الواقعية الفائقة وأعمال الخلق - فكر فقط في مدى تشابه هذا الكتاب مع هذا الكتاب Westworld - يجعل الكتاب غريبًا بطرق لم يكن الفيلم بها ومن المحتمل ألا يكون كذلك ولا يزال يعمل. في الكتاب ، إحدى الطرق التي يوضح بها جون هاموند قوة تقنية الاستنساخ لديه هي إحضار فيل حي صغير بحجم الفئران إلى الاجتماعات التي يحاول فيها جذب الناس. هذا رائع لأنه ، مرة أخرى ، يظهر صبر كريشتون كمؤلف: لا تُظهر للقراء الديناصورات المستنسخة أولاً ؛ أظهر لهم فيلًا صغيرًا مستنسخًا. يساعد هذا في إضافة المزيد من الواقعية إلى الواقعية ، ولكنه يُنشئ أيضًا نقاشًا رائعًا حول ما يمكن اعتباره "ديناصورًا حقيقيًا".
أيضًا ، في الكتاب ، يحاول الدكتور وو إقناع هاموند بأن الديناصورات المستنسخة بحاجة إلى التخفيف ، وإلا فإنها ستفزع الزوار إلى حديقة جراسيك. هاموند غاضب من هذا. إليك كيفية سير هذه المحادثة.
"الديناصورات المستأنسة؟" شم هاموند. "لا أحد يريد ديناصورات مستأنسة ، هنري. يريدون الشيء الحقيقي ".
قال وو ، "لكن هذه وجهة نظري ، لا أعتقد أنهم يفعلون ذلك. إنهم يريدون رؤية توقعاتهم ، وهو أمر مختلف تمامًا ".
من الصعب تخيل هذا النوع من المحادثة المدروسة تحدث في أحد الأفلام العالم الجوراسي اقترب في عام 2015 عندما انتقد كريس برات إنشاء هجين ضخم من وحش الديناصورات يسمى إندومينوس ريكس. لكن من السهل تحديد الاختلاف الأساسي. معا العالم الجوراسي وتكملة جديدة لها ، الديناصورات "المزيفة" لم يتم تدجينها ، بل تم دمجها في آلات القتل في هوليوود ، بنفس الطريقة التي أجبر بها إيان مالكولم على أن يصبح كاريكاتير مبتسم.
في العالم المصغر ، هذا هو المكان حديقة جراسيك الكتاب لن يحجبه الأفلام التي استنساخه. يأخذ الأمر بطريقة ما فكرة استنساخ الديناصورات ووضعها في متنزه ترفيهي في رواية مدروسة وعاكسة. وعندما تعيد قراءته ، سوف تتساءل عما إذا كان مايكل كريشتون يريد حقًا تحويله إلى فيلم في المقام الأول. من الواضح أنه كان لديه عقلين حول هذا الشيء. من المحتمل أنه أراد المال وأحب بالتأكيد رؤية عمله على الشاشة الكبيرة ، لكن يبدو أيضًا أنه وضع بعض الأشياء هناك لنفسه فقط.
أنانية كريشتون الفنية هي التي تجعل الكتاب رائعًا ويستحق إعادة النظر فيه. الأفلام رائعة لأنها مركبات سريعة للترفيه الجماعي. الكتاب أكثر تفكيرًا ، مثل محادثة مخمور مع صديق تم تغييره قليلاً. رأى كريشتون طريقة لتحويل هوليوود إلى ديناصورات ، لكن أكثر ما أثار اهتمامه هو طبيعة الطبيعة ، وليس طبيعة المشهد.
