حقق رون ليفينجستون مسيرة مهنية في لعب الشخصيات التي لا تهتم كثيرًا. منذ دوره الاختراق في مساحة المكتب، جعلت ليفينغستون ملل واللامبالاة في الأحداث السينمائية ، مثل طريقه من خلال عشرات الأفلام والبرامج التلفزيونية ، بما في ذلك عصابة من الأخوة, التكيف ، المبرد، و ممر الإمبراطورية. بالنظر إلى كل ذلك ، فمن المنطقي أنه تجول في مجموعة تولي، فيلم مرهق للغاية عن الوالدين المرهقين بشدة. من المنطقي أيضًا أنه رائع كأب لا يرفع وزنه تمامًا.
في Tully ، يستغل ليفينجستون قدرته الفريدة على تصوير اللامبالاة على الشاشة بشكل أكبر عزل زوجته المعزولة بالفعل ، التي لعبت دورها تشارليز ثيرون ، وأصبح نوعًا من الشرير بدونه غرض. يتم تصوير الإهمال العاطفي لشخصيته على أنه قسوة سلبية. قد يرغب درو في أن يكون جيدًا ، لكن لا يمكن إزعاجه - رغم أنه يعلم أن زوجته تغرق. ليفينغستون يضفي الطابع الإنساني على الشخصية ، لكنه لا يغمز في الأعماق الخفية. درو لا يستحق في النهاية هذا اللطف.
ليفينغستون ، الأب ، يعرف هذا ويتحدث بشكل ملحوظ عن ديناميات الحياة الأسرية. إن التحدث إليه عن المنزل يشبه الحصول على دروس متقدمة في الأداء على نطاق صغير. يعرف كيف يظهر.
شخصيتك ، درو ، بعيدة كل البعد عن كونها أبًا مثاليًا ، لكنها أيضًا ليست مكتوبة بشكل صريح كشرير. هناك فارق بسيط بالنسبة له أكثر مما تسمح به أي من هاتين التسميتين. كيف حاولت تصوير ذلك في أدائك؟
أعتقد أن نوايا درو صافية ، لكنه مثقل بأمتعته الخاصة وقرر في وقت مبكر أنه ليس جيدًا جدًا في هذا الأمر الأبوي برمته. يعتقد أنه لا يعرف ما يفعله ومارلو يفعل ، لذلك سمح لها بأخذ زمام المبادرة ويفترض أنها ستخبره عندما تحتاج إلى المساعدة. هي لا تفعل ذلك.
هذا جزء كبير مما جذبني إلى الشخصية. مع وجود الكثير من الأشخاص في حياتنا ، نراهم يفعلون شيئًا جيدًا أو سيئًا ونضعهم في أي مربع نشعر أنه مناسب. وأحب أن ديابلو كودي لم يفعل ذلك مع درو. لم تقم بالاختيار السهل بهذه الشخصية. لقد جعلت درو أكثر تعقيدًا من مجرد جعله أحمق. حاولت أن أفكر في ذلك.
هل تعتقد أن درو شخصية محبوبة؟
أعتقد أن هناك هذا التركيز المفرط على أن تكون الشخصيات محبوبة مقابل غير محبوبة. لا أفهم سبب خوفنا من الأشخاص المعيبين. نحن جميعًا أناس معيبون. يمكن أن يكون شخص ما غير محبوب ولا يزال بإمكانك التعاطف معه كإنسان. لا أعتقد أن درو محبوب ، لكني أفهم من أين أتى. إنه ليس بطلاً ، لكنه أيضًا ليس شريرًا. إنه شخص.
يقوم الفيلم بعمل رائع حقًا يُظهر العزلة التي تأتي مع الأبوة والأمومة. لماذا تعتقد أن هذا صراع مشترك يواجهه الآباء والأمهات الآن؟
أعتقد أن العزلة هي تطور حديث. إذا عدت إلى الأيام الخوالي ، فقد ساعد الجميع في تربية أطفالهم. كان لديك أفراد من عائلتك ، مثل الأجداد أو الأشقاء ، لمساعدتك ولم تنتقل عادة. لقد عشت بالقرب منهم جميعًا ولذا كان هناك دائمًا يد للمساعدة. يتطلب الأمر أكثر من شخص أو شخصين لتربية طفل.
الآن ، من المتوقع أن يبتعد الناس ويكون أحد الوالدين أو كليهما متوقفًا عن العمل معظم الوقت. فجأة ، غالبًا ما تُترك هذه المهمة الصعبة للغاية المتمثلة في تربية طفل لشخص واحد ، عادة الأم. وأشعر أن هذا كان يحدث على مدى العقود القليلة الماضية ونحن الآن نبتعد عن هذا الاتجاه وندرك أننا بحاجة إلى كل الأيدي على سطح السفينة.
يبدو أن الفيلم يدرك أن الكثير من هذه العزلة تأتي من عدم القدرة على التواصل. هل شعرت أنه جزء أساسي من رسالة الفيلم؟
هذا حقا جوهر الفيلم. ينظر ديابلو إلى هذا الانهيار في التواصل من منظور الأبوة ، ولكن في النهاية تولي يدور حول الحاجة الإنسانية الأساسية إلى أن يُرى - أن يكون لديك شريك وألا يشعر بالوحدة. وفي هذا الفيلم ، لديك مارلو ، الذي لا يُرى.
على مستوى أعمق ، يدور هذا الفيلم حول الانتقال من مكان تشعر فيه بالوحدة الكاملة وتعتقد أن لا أحد يراك حتى تشعر أنك مرئي ولم تعد تشعر بالخجل. إنه لأمر مؤثر أن ترى شخصًا ما يدرك أنه لا يحتاج إلى الالتزام بهذه المعايير المجنونة التي يتوقع من الآباء المعاصرين الوفاء بها. لست مضطرًا لتحميص اللوز الخاص بك أو أيًا كان الاتجاه الجديد. من المهم جدًا بالنسبة لك أن تبذل قصارى جهدك للحفاظ على أطفالك سعداء وصحيين قدر الإمكان. فقط احضر كل يوم وابقهم على قيد الحياة.
يوضح الفيلم أن درو ومارلو يحبان بعضهما البعض لكنهما لم يعودا متصلين كما اعتادا. ما رأيك في وصولهم إلى هذه المرحلة من زواجهم؟
هناك دائمًا تحدٍ في أي زواج أو علاقة حيث يتعين عليكما العثور على بعضكما البعض باستمرار ورؤية بعضكما البعض حقًا. وهذا ليس شيئًا يحدث مرة واحدة ، عليك أن تجد بعضكما البعض كل يوم. إنه أمر صعب الاستغناء عن الأطفال ولكن بمجرد مشاركة الأطفال ، ينقسم الكثير من الأزواج ويتغلبون.
إنها استراتيجية ذكية للبقاء على قيد الحياة ولكن المشكلة هي أن الناس ينسون التحقق من بعضهم البعض. توقفوا عن إيجاد بعضهم البعض. ينسون السماح للشخص الآخر بمعرفة ما يمر به وهذا جزء أساسي من أي شراكة ، لذلك يحدث الانجراف بشكل طبيعي. وعندما تقابل مارلو ودرو لأول مرة ، من الواضح أنهما قد انجرفتا قليلاً.
هناك مشهد مذهل بشكل خاص قرب نهاية الفيلم حيث تخبر تولي مارلو أنها يجب أن تفخر بنفسها لأنها أصبحت "مملة" لأن هذا جزء ضروري من كونك أبًا. في رأيك مامعنى هذا؟ هل يحتاج الناس إلى الشعور بالملل ليكونوا آباءً أفضل؟
إنه يأخذ حقًا مفهوم "الممل" ويقلبه رأسًا على عقب. لا يوجد شيء ممل بخصوص الأبوة والأمومة. يمكن أن تكون مملة وصعبة ولكن ليس لديك رفاهية الشعور بالملل. ما يعود عليه حقًا هو إدراك أن التجربة لا تشبه أي شيء كنت تعتقد أنه سيكون عليه قبل أن تصبح أحد الوالدين.
قبل أن يكون لديك أطفال ، كل شيء يتعلق "من أنا؟ ما هو الإرث الذي سأتركه في العالم؟ "وبمجرد أن يكون لديك أطفال ، لا يبدو الأمر وكأن هذه الأسئلة تختفي ، فأنت تدرك أن لا أحد يهتم ولا شيء من هذا يهم. ترى أن تربية هذا الطفل أهم من أي شيء آخر.
ما هي الرسالة الأساسية تولي يرسل إلى الوالدين؟
تولي يتيح للوالدين معرفة أنه لا بأس في ارتكاب الفوضى. الأبوة والأمومة بشكل مثالي غير ممكن. ستفشل. سوف تفقد أعصابك. فقط ابذل قصارى جهدك للتحسن كل يوم. البشر صامدون. الأطفال ليسوا قشور البيض الصغيرة الهشة. لقد ارتدوا أكثر بكثير مما نعطيهم الفضل.
