Преди 20 години една група издаде единствения си албум в историята и беше перфектен

За определена демографска група, палавници бяха трансформиращо десетилетие за това, което всички са съгласни, че звучи като „инди рок“. От възхода на Аркаден огън, до The Strokes до TV On the Radio до Yeah Yeah Yeahs и дори втората вълна на бритпопа с участието на групи като The Arctic Monkeys и Bloc Партията, това, което някога се наричаше „алтернатива“, се превърна в нещо едновременно по-разнообразно и също така притежаваше случайно единна естетичен. Наречете го twee. Наречете го както искате. Първите десет години на 21 век бяха страхотно време за музика.

Към началото на тази вълна беше един запис, който всеки имаше и се превърна в незабавен саундтрак към всичко, което правите и навсякъде, където отидете. Пуснат на 19 февруари 2003 г., единственият албум от The Postal Service — Предавам се — беше горчиво-сладкият тревожен звуков манифест за цяло поколение тийнейджъри и двадесет и няколко години. Тези от нас, които си спомнят, когато не ни наричаха „старите милениали“, ще им бъде трудно да приемат, че са изминали две десетилетия, откакто този албум изчезна. Изглежда, че едва вчера се промъквахме в тайни барове, за да излизаме с Бен Гибард, за да изпушим няколко парламента. Само аз?

Разбира се, Пощенската служба не е наистина ли група. Бен Гибард вече се е утвърдил като фронтмен на групата Death Cab For Cutie, създадена през 1997 г. Той е половината от The Postal Service, с неговите ефирни вокали и текстове, които звучат много като много други страхотни албуми на Death Cab. И все пак, Предавам се предхожда албума на Death Cab от 2003 г Трансатлантизъм до осем месеца. Да, тези два проекта на Gibbard бяха издадени една и съща година, но Предавам се не е албум на Death Cab, нищо повече от този на Paul McCartney Рам е албум на Бийтълс. И това е така, защото тайното оръжие на The Postal Service е Джими Тамборело, по-известен със сценичното си DJ име Dntel.

По същество Dntel създава този прекрасен електронен звук, докато Gibbard пише песните. Дуото си сътрудничи с охлювна поща, изпращайки си записани компактдискове чрез пощенската служба на САЩ, откъдето идва и името. Тези музикални колеги за писане напред-назад добавиха слоеве към всяка песен чрез този процес, което в крайна сметка доведе до албума, който получихме. И въпреки че Гибард доведе някои сътрудници на Death Cab (като Крис Уола), повечето хора смятат, че трети почетен член на Пощенската служба ще бъде Джени Луис. По онова време Луис беше най-известен като вокалист на групата Rilo Kiley, въпреки че най-известният албум на тази група, По-приключенски, нямаше да бъде пуснат още една година, през 2004 г.

Запомнящият се дует с Gibbard в парчето „Nothing Better“ обаче е изпят с Jen Wood от групата Tattle Tale. Изкушаващо е да се каже, че „Nothing Better“ е най-добрата песен Предавам се, най-вече защото със сигурност е този, който е страхотен на живо и има най-уникалната и креативна структура. Въпреки това, Джени Луис пее в почти всички други песни на Postal Service, което прави да изглежда, че тя наистина е в тази група.

Песен за песен, в която е трудно да се намери лоша песен Предавам се. От началния химн „The District Sleeps Alone Tonight“ до мега-известната песен „Such Great Heights“, до „Clarke Gable“ и „Sleeping In“, всяка една от тези песни дава шанс на други сингли на Death Cab пари. Навсякъде трикът за създаване на закачливи оптимистични мелодии, съчетани с меланхолични текстове, работи почти всеки път. Освен може би „Това място е затвор“, което всъщност не отива никъде.

Класиките на Предавам се са толкова добри, че когато Iron & Wine направиха кавър на „Such Great Heights“ през 2006 г., всички ваши приятели хипстъри погрешно повярваха, че пощенската служба е откраднала песента, а не обратното. През 2013 г. тази корица се появи на преиздаването на 10-ата годишнина на Предавам се заедно с The Shins, покриващи „We Will Become Silhouettes“. Тези корици са страхотни, но нито една от тях не е толкова добра, колкото оригиналите на Пощенската служба.

Изкушаващо е да се каже Предавам се е продукт на своето време и следователно остарял. Но ако го слушате сега, ви се струва също толкова съвременно и гладко, колкото звучеше преди двадесет години. Достатъчно оптимистичен е, за да не бъде направо емо и достатъчно изтънчен, за да направи жанра си някак неопределим. Двадесет години по-късно всяко идеалистично бъдеще все още не е настъпило. Така че сега не може да има нищо по-добро от това да пуснете този албум на висок глас, да танцувате и плачете, сякаш отново сте на двадесет и пет.