Джеймс МакКлиъри има най-трудната работа на наковален място, затвора Фолсъм, където стените са твърди, решетките са твърди и мъжете също са твърди. Като ръководител на програма за интензивна групова терапия, Макклиъри е отговорен за преодоляването на тази твърдост или за мекотата с изключителна честност. Трябва да се каже, че Макклиъри също е труден, макар и не труден. Той е възхитителен човек, който върши възхитителна работа, поради което синът му Яир реши да документира ежедневието си във филма Работата, който улавя четиридневната трансформация на мъжете, много прегръдки и много плач. Това е опустошителен филм - понякога дори труден за гледане - но и обнадеждаващ портрет на мускулния оптимизъм на Джеймс.
Цялостността на Работата се разгръща в една стая и цялата предпоставка е, че това, което се случва в стаята, остава в стаята. Камерите гарантират, че всъщност не е вярно, но се усеща, че е така и мъжете се държат така, като си тръгват зад тяхната вярност към банди и инструментите, с които се защитават емоционално и физически. Бронята се сваля и прави трясък, когато удари пода.
Чудно е да гледаш как корави мъже се опитват да направят най-трудното нещо и да бъдат честни със себе си относно обстоятелствата и действията си. За Яир също беше чудно да гледа баща си на работа. Той говори на Бащински за силата на това преживяване и това, което баща му го научи да става по-добър.
Работата е много интензивен документален филм. Разкажете ни малко за програмата, която изобразявате.
Програмата в нашия филм се нарича Фондация Inside Circle. Започнато е от Патрик Нолан, единствен затворник преди двадесет години, който вербува, както мъже отвътре, така и извън затвора. Първоначално той започна тайно, в затвора Фолсъм, но сега администрацията го одобри като жизнеспособна програма за рехабилитация. Първоначално това беше програма за писане. Патрик не знаеше нищо за съвременната психология в този момент, но знаеше, че хората са седяли в кръг през последните сто хиляди години около огън и си говорят. Той каза, че може да направи поне това. Това е, което той направи. Той покани мъжете да започнат да говорят. Това направиха.
Как се включихте?
Започнах, защото баща ми започна да се занимава с емоционална работа, когато бях на 16. Един ден той се прибра, седна на дивана и започна да плаче пред братята ми и мен. Това отбеляза промяна в отношенията ни. Баща ми нарича себе си реформиран клиницист. Той има диплома по клинична психология, но е пътувал по света от години, работейки с различни местни групи и въвеждайки в съвременната психология процеса на иницииране.
В крайна сметка той се включи в програмата в затвора Фолсъм и покани братята ми и мен да се присъединим. Години наред казвах не, но накрая се съгласих да вляза.
Опишете за какво всъщност се отнася „Работата“.
Това е общ термин за всички разхвърляни неща, които се случват в живота на човек, които те се опитват да преоформят, за да могат да се държат по различен начин. Да го поставиш в кутия за групова терапия е късо. Това наистина е съпричастност и състрадание. Това е импровизирана сесия, базирана на силата на истината, която казвате. Това се свързва с човека, който седи до вас, и хората в кръга. Те изхвърлят всичко, което работи, каквото и да са преживели в момента, за да се опитат да помогнат на индивида, който изглежда, че е в центъра, който чувства това, което чувстват.
Толкова голяма част от филма е за мъжете, които се обезоръжават, пускат бронята, с която се разхождат, и са уязвими.
Терминът, който продължава да се появява и сега можете да го видите навсякъде, е токсична мъжественост. Като мъже мисля, че сме научени да крием емоциите си и да не се изправяме срещу тях. Научени сме да не плачем или да не показваме слабост.
Това се засилва в затвора, където, ако получите известие за смърт като един от героите Кики направи, че сестра му е починала, не можеш да покажеш никаква емоция, която да покани хората да се възползват от теб. Тази емоция за Кики беше тъга. Ако проявиш тъга, започваш да плачеш, хората ще видят, че си уязвим и ще се опитат да се възползват от теб. Там, в двора, единствените приемливи емоции са гняв и ярост и това може да се превърне в насилие или просто да бъдете настрана. За Кики, този момент, в който можеше да плаче за сестра си, която почина преди години, но така и не успя шанс да оплачат тази загуба, тази стая беше единственото безопасно място в затвора, което могат да направят че.
Това е филм, който направихте с баща си и с братята си, така че разкажете ми как стигнахме тук от онзи момент преди години, когато той се счупи пред вас на дивана.
Бащата на баща ми никога не е бил наоколо. Той работеше на няколко работни места и беше настрана. Беше научен и обучен да не показва емоции. Когато баща ми започна да върши тази работа, той беше почти същият начин. Той беше настрана. Той смяташе, че това, което означава да си успешен баща, е да даваш покрив над главата на всички, да обличаш дрехите на гърба на хората и да имаш храна на масата. Това е всичко, на което той наистина е бил научен. Когато той се прибра вкъщи, връзката ни се пропука, за да можем да говорим за всичко, което се е случило между нас, всичко, което може да се случи в бъдеще.
Как му беше този момент на събуждане?
Чичо ми беше започнал да върши този вид емоционална работа с група, наречена The Mankind Project, която израсна от работата на Робърт Блай и Джоузеф Кембъл. Това беше част от митопоетичното мъжко движение, отговор на феминизма. Тези момчета видяха, че жените започват да се овластяват и започват да се променят. Те размишляваха върху своята идентичност, върху определени обществени норми. Те казаха: „Кои трябва да бъдем ние? Какво не гледаме? От какво се страхуваме?“ Чичо ми започна да прави това. Баща ми видя промяната в него и се заинтересува.
Нещо като: „Елате с нас в гората“.
Да, има всички тези стереотипи на митопоетичното движение. Просто куп момчета, които крещят в гората и бият на барабани, но всъщност това, което е, е да прегърнат тези емоции и видовете положително поведение, което ни е казано, че не трябва да правим.
Как беше да се ангажираш все повече и повече в уязвимостта на баща си?
Много бащи могат да бъдат строги. Казват: „Моят път или магистралата“. Има щит, който носят. Не трябва да пресичате тези граници и те трябва да са авторитетна фигура. Баща ми наистина се отвори за разглеждане. Ето защо той е най-големият герой, който имам, защото в този момент неговата идентичност като строга бащина фигура се разпадна и той ни покани да го критикуваме. Той каза: „Има ли неща, които правя, които нараняват връзката ни? Има толкова много грешки, които направих. Какви са грешките, които смятате, че съм допуснал? Как мога да бъда по-добър?" Той започна да прави това.
Вие тримата братя по това време сте били тийнейджъри. Само идеята баща ти да се отвори пред три тийнейджъри за това какво мога да направя по-добре, е трогателно смела. Толкова много от това, за което мъжете говорят във филма – както мъжете отвътре, така и тези отвън – е за търсенето на бащина фигура, или борбата да бъдеш баща вътре или вредата на техните бащи Направих. Дори за мъже, които не са били бити или са израснали при трудни обстоятелства, това е резонансно.
Ударихте нокътя право в главата. Роб Олби, един от мъжете, които започнаха програмата с Патрик Нолан, той винаги е казвал: „Болката е болка. Това, което наранява един човек, наранява друг човек.’ Не можете да поставите тези неща в скала. Вашата болка за вас е също толкова силна за вас, колкото и моята за мен. Няма значение интензивността на тази болка. Усещаш го толкова силно, колкото и аз, и да прекосиш пропастта между хората и да споделиш това, това е силата.
Това, което направихте в стаята зад камерата, също ли работи?
Абсолютно, тъй като аз и братята ми бяхме свършили работата и бяхме в толкова много от тези четиридневни ритрийти преди, знаехме какво искаме да снимаме. Другата част беше, че имаше мъже, които бяха мои приятели от филмовата индустрия, които се интересуваха да вършат този вид работа с мен. Ако искаха да бъдат DP или искаха да бъдат в екипа на филма, те трябваше сами да се явят доброволно и също да преминат през програмата. Това беше предпоставка, която измислихме аз и братята ми, но го измислихме и с мъжете вътре. Докато снимаха, имаше моменти, в които не се опитвахме да скрием факта, че там има камери. Можете да видите момчетата от камерата със сълзи, които текат по лицата им.
Имаше моменти, когато мъжете отвътре казваха, а това не е във филма, но те казаха: „Оставете камерата. Ти, надолу по камерата. Арт, остави камерата.“ Арт ще остави камерата. Те щяха да кажат: „Седни в кръга и се регистрирай.“ Те щяха да направят това и Арт щеше да плаче и да направи каквото трябва, а след това те ще се сменят. Всичко е работа.
