Jeden z nejlepších filmů roku 2017, Sbohem Christophere Robine, vypráví příběh A.A. Milne, jeho syn, a narození postavy jménem Medvídek Pú. Je to zase okouzlující a skličující film. Milne je daleko od záměru a jeho syn, fiktivní jako Christopher Robin, se ukáže, že zdaleka není šťastný. Ale je to také krásné způsobem, jakým většina špinavých životopisných filmů není. Má to jednoduchý důvod. Odehrává se převážně v Hundred Acre Wood, lesním hřišti, kde by nakonec sídlila sova, tygr, Ijáček, králík a všichni ostatní. Les ve filmu působí pozoruhodně a vzdáleně jako dětství. Sledovat film znamená chtít tam jít.
Otcovský mluvil s Sbohem Christophere Robine režisér Simon Curtis o výzvě a vzrušení z oživení Hundred Acre Woods na plátně.
Scény ve Hundred Acre Woods byly jedny z nejlepších v celém filmu. Jak jako režisér přistupujete k obnově ikonického fiktivního místa na základě skutečného skutečného místa?
Srdcem tohoto filmu je ono léto, kdy Milne a jeho syn společně vybudovali tento svět v lese. Navzájem se živí fantazií a ze svých her začnou vytvářet postavy jako Tygr a Ijáček. A velká část toho, co umožnilo, aby tyto okamžiky byly skutečné a magické, byl samotný les.
Naštěstí jsme mohli jít do skutečného Hundred Acre Wood, krásného Ashdown Forest v Anglii. Tyto okamžiky jsme museli znovu vytvořit v lese, kde skutečně žila rodina Milne, což bylo neuvěřitelné. Most, kde Milne a Blue ve filmu hráli Pú Sticks, byl most, kde ti dva opravdu hráli Pú Sticks. Bylo úžasné sledovat stopy, kde tyto postavy skutečně hrály a prozkoumávaly.
To je zajímavé, protože jde o tato skutečná místa, ale je to také abstraktní představa o dětství. Jak se vám podařilo přenést nevinnost na plátno a udělat z něj zvláštní pocit a vyloučený ze společnosti navzdory všem těm kamerám?
Samozřejmě to začalo tím, že tyto skvělé scény napsal Frank Cottrell-Boyce, scénárista. A pak došlo k řadě šťastných náhod, které nám umožnily úspěšně přenést představivost na plátno. Chemie mezi Domhnallem Gleesonem a Willem Tilsonem byla mnohem silnější, než si kdokoli z nás dokázal představit. Okamžitě si užili jeden druhého, což celý proces usnadnilo.
Jakými způsoby to usnadnilo proces?
Přineslo to přirozenou energii, kterou je téměř nemožné předstírat. Ve scénách, kdy hráli hry, skutečně hráli hry. A měli jsme plán, který nám umožnil dát jim spoustu svobody volně se toulat po lesích a prozkoumávat, což nás přivedlo k těmto skvělým okamžikům, které bychom jinak nezažili. Jeden z členů posádky našel v trávě žábu a podal ji Domhnallovi a Willovi. Nakonec si hráli se žábou jako svými postavami. Pro mě jako režiséra to bylo velmi vzrušující, protože herci mi dávali vše, co jsem chtěl, a ještě víc.
Fox Searchlight
Bylo ve scénách ve Hundred Acre Woods hodně improvizace? Chodil jsi do lesa dělat scény nebo jen tak do lesa?
Byl to mix. Hodně z toho bylo plánováno, ale když jsme byli v lese, dali jsme herce na různá místa a uvidíme, co se stane. Najednou jsme si všimli, jak světlo dopadá na proud, a poslali jsme herce, aby si tam hráli s tyčemi. Byla to neuvěřitelně vzácná směs toho, že měli správné herce na tomto osvobozujícím místě a čas skutečně nechat odehrát scény.
Závěrečná scéna filmu se také odehrává ve Hundred Acre Woods, až na to, že se vše změnilo a Christopher Robin je už dospělý. Jaké to bylo režírovat tak hořkosladkou scénu?
Byla to velmi důležitá scéna z hlediska rozlišení a měli jsme Alexe Lawthera jako staršího Christophera Robina. Nebyl s námi celou cestu, což může být někdy problém, ale je to tak talentovaný herec, že se té výzvě postavil. A pro závěrečnou scénu, kde Milne a Christopher Robin sedí na skále s výhledem na lesy, ta skála má na sobě ve skutečném životě znamení, které je věnováno Milneovi za zavedení tohoto pohledu do světa svět. Být v tom samém prostoru tomu dodalo hodně působivosti.
Je to film o místě a také o čase. Jak jste si mysleli, že Hundred Acre Woods není jen les, ale okamžik?
Jedna z věcí, která mě na tomto projektu zaujala na prvním místě, byla skutečnost, že vyprávěl neznámý příběh vzniku Medvídek Pú. Poskytlo skutečný pohled na tuto rodinu v době, kdy tento ikonický svět vznikal.
Milnesové nebyli ve skutečnosti rodiči podle moderní definice rodičovství, ale představují rodiče určité třídy v této době v historii Anglie. A jako všichni rodiče udělali maximum. Jen ne vždy se jim to povedlo. A rád jsem poslouchal lidi, kterým se film líbil, protože zachycuje agónii a extázi, která přichází s rodičovstvím.
