Neexistuje žádná univerzální zkušenost s americkým dětstvím, ale Steven Spielberg to vždy vypadalo, že existuje, může být nebo by měl být. A pak, možná ironicky a rozhodně záměrně, se jeho práce stala tím nejbližším, co Američané měli ke společné věci. E.T., Indiana Jones: Dobyvatelé ztracené archy, a Jurský park byly trháky ve smyslu totální kulturní nadvlády. Spielberg vzal divadla a představy násilím, a tak se stal jakýmsi opatrovníkem amerického dětství. Nový dokument HBO Spielberg, která sleduje vývoj mistra jako filmaře a hollywoodského mocného hráče, předpokládá, že režisér vytvořil do věci, kterou si v Arizoně svého mládí přál: zdroj útěchy, který by také mohl inspirovat.
Nepřekvapivě, Spielberg obsahuje hloupé množství známých typů zábavy, které povyšují jejich hlavního muže Stevena. Je tam i Tom Hanks Oprah Winfrey, Francis Ford Coppola, Martin Scorcese a mnoho, mnoho dalších. Tyto rozhovory jsou fascinující, protože společně vykreslují portrét nemožně talentovaného, ale ne nemožného chlapa. Ale film je ve své nejlepší a nejrelevantnější podobě, když se režisérka Susan Lacyová zaměřuje na Spielbergovo dětství. Nejen, že film jasně ukazuje, že za některé Spielbergovy jasnější posedlosti může nešťastné dětství, ale také to, že dětství je pro filmaře velké, protože byl tak úspěšný tak brzy ve své kariéře, že ve skutečnosti neměl luxus formování zkušenosti.
Není žádným tajemstvím, že rozvody a domácí nepokoje jsou ve Spielbergových filmech běžné, ale dokument dává nový a fascinující pohled na to, jak moc Spielbergovo dětství podnítilo jeho posedlost zlomeným rodiny. Dokument tvrdí, že všechny tyto pocity a následné ikonické filmy pramení z rozvodu jeho rodičů a Spielbergova následného hněvu vůči jeho otci Arnoldovi. Poté, co Stevenem do morku kostí otřásla vnímaná zrada, vložil nepatřičnou důvěru ve svou komunitu a v soudržnost širšího systému, o kterém si myslel, že by ho mohl podpořit.
„Mým hlavním náboženstvím bylo předměstí,“ říká ve filmu. "Samozřejmě, všechno to bylo falešné."
Fanoušci Spielberga vědí, že předměstí jsou v jeho filmech dvojsečná zbraň. Jeho děti z předměstí jsou pohodlné, ale pronásleduje je podezření, že jsou obklopeny blízko uvažujícími a reakčními dospělými. Rodiče, v kánonu Spielberg. Háček je o tom výslovně – ao jakési fantazii o vykoupení otcem – a v menší míře také Blízká setkání třetího druhu, které zobrazují brilantního, ale lhostejného otce, který roztrhal svou rodinu. E.T., který se na tento seznam nenachází, původně ani neměl obsahovat mimozemšťana; měl to být jen film o osamělém, izolovaném dítěti.
Ale E.T. je o mimozemšťanovi a Spielbergovo dílo, které touží po intimitě, inklinuje k podívané. To není kritika. Nikdo to neumí lépe. Zdá se však, že Spielberg je v tomto oddělení jedinečným talentem, je to, že jeho prvním impulsem je vyprávět osobní příběhy a pak se nemůže držet zpátky. Začal natáčením náhodných blockbusterů. Pak natáčel Spielbergovy filmy.
Zdá se, že Lacyho dokument potvrzuje premisu, že nikdo před Spielbergem zcela nerozuměl delikátnímu umění vytvořit skutečně skvělý trhák a že všichni po něm jen kopírovali. To je druh samoúčelné argumentace, ale zdá se, že má vzácnou ctnost pravdy. Spielbergovy filmy děti milují, i když nejsou pro děti stvořené. Kritici je milují, i když nejsou stvořeni pro kritiky. Jsou to rodinné zkušenosti, přestože jsou téměř vždy o problémových rodinách. Cítí se povznášející, i když jde o zabijácké žraloky.
Steven Spielberg se možná distancuje od předměstí, ale stále točí filmy, které fetišizují ten druh každodenní slušnosti, kvůli kterému se tam lidé chtěli přestěhovat. On to také ztělesňuje. Jde o to, odkud je, a ať se mu to líbí nebo ne, kam jde (a kam nás všechny bere).
Když už nic jiného, Lacyho film stojí za zhlédnutí jako připomínka toho, kolik neuvěřitelných filmů Spielberg natočil. Připadá mi to jako procházka pamětí. Připadá mi to univerzální, i když ve skutečnosti nic není.
Nakonec se Spielbergovi podařilo najít mír se svým otcem. Věnoval se Zachraňte vojína Ryana k němu, protože byl veteránem druhé světové války. Dokument naznačuje, že Spielberg ustoupil alespoň částečně proto, že ho život dostal – sám prošel rozvodem v 80. letech. Stejně jako postavy v jeho filmech se i Spielberg naučil přijímat sám sebe. Na rozdíl od postav v jeho filmech ho k tomuto chápání nedotlačilo monstrum ani svět pohlcující násilí.
Málokdy se stane, že byste při sledování filmu chtěli sledovat více filmů, ale je to téměř nemožné chci se vrátit a podívat se na několik Spielbergových klasik ihned po dokončení tohoto dokumentární. Protože bez ohledu na váš věk, Spielbergovy definující filmy ve vás vždy mohou způsobit, že se budete znovu cítit jako dítě. A i když je to jen na okamžik, vždy to stojí za to pronásledovat.
