Christopher Robin, live-action tilpasningen af A.A. Milneer ikke-eksisterende Hus ved Plys Hjørne efterfølgeren, som blev udgivet i dag, er vildt uforudsigelig. Filmen indeholder en WWII-sekvens, Disney-sange, romantiske billeder af Hundrede Acre Træ, og opskalerede slapstick-sekvenser til noget, der ligner en fortælling på samme måde, Piglet, en tobenet, sweater-bært kugle af svineneuroser, ligner en søndagsskinke. I filmen, Christopher Robin, spillet af den dybt underudnyttede Ewan McGregor, og hans menageri af animerede udstoppede dyr, som ser helt spektakulært ud som animerede udstoppede dyr, trasker gennem et moralspil om behovet for at balancere ansvar med glæde. Sagen er forvirrende nok til, at publikum ikke kan bebrejdes for, som Plys, at fokusere deres fulde opmærksomhed på deres snacks.
Efter at publikum er fanget på begivenheder uden for Hundred Acre Wood - her er Robin med sine barndomsvenner, der går på kostskole og sørger over hans far, henter en kvinde på en bus, får en datter, kæmper i en krig – filmen begynder at rulle som Robin, nu en mellemfunktionær hos Winslow Luggage, bliver bedt om at trimme sit budget, hvilket bringer hans weekendplaner med sin tålmodige datter Madeline (Bronte Carmichael) og hans over-it-kone Evelyn (Hayley) i fare Atwell). Christopher Robin kan ikke tage på landet, fordi han skal arbejde. Dette er både bogstaveligt talt sandt, han burde lovligt forsøge at redde så mange af sine ansattes job som muligt, og metaforisk sandt. Du ved hvad jeg mener. Han har mistet adgangen til undren, og han har brug for den tilbage.
Det er der, uundgåeligt, Disney kommer ind. Og hvis du ikke ved, hvordan de næste to timer kommer til at udfolde sig på dette tidspunkt, er du, som Plys beskriver sig selv, "en bjørn med lille hjerne."
Når Plys dukker op for at hjælpe takket være et magisk træ, der aldrig rigtig bliver forklaret (det betyder nok ikke noget), Sticky hijinks følger efterhånden som publikum kommer til at se noget ret forfærdeligt: Christopher Robin er uhøflig mod Plys. Dette er særligt skurrende, da Plys er smukt stemt og animeret - krammelig som altid. Ser Ewan Macgregor, der ser ud til at have glemt, at han plejede at hænge ud med talende legetøj (selv i filmens virkelighed, dette er usædvanligt), afviser Plys quasi-zen koans og Plys selv, som han bestemmer til vende tilbage til skoven, hvorfra han kom.
Hvad sker der, når de kommer dertil? Følelsesmæssig åbenbaring selvfølgelig! Men, nej, det føles ikke specielt velfortjent. (Selvom filmfotografens løn bestemt var det.) Christopher Robin begynder at mærke sit gamle jeg og står nu over for et dilemma: Hvordan er man en glad og følelsesmæssigt åben mand, mens man også, du ved, reducerer personalet? Det er et stort spørgsmål og reelt spørgsmål og et tungt spørgsmål. Der er reel substans i den henvendelse, men manuskriptet går godt ud af sin måde at undgå at kæmpe med vanskeligheden ved at fastholde fantasien over for personligt og professionelt tab.
Det er umuligt at forklare, hvorfor filmens opløsning er så utilfredsstillende uden at komme ind på spoilere her, så vær venlig at forberede dig på lidt af en giveaway. (Og stop med at læse, hvis du har tænkt dig at se filmen, fordi det vil gøre det mindre sjovt at se den.) Christopher Robin gemmer sin ansatte ved at overbevise sin chefs chef og far om at udvide feriegoderne til arbejderklassen og dermed skabe mere efterspørgsel til bagage. Den store mand går efter ideen med det samme, fordi han har brug for det, eller filmen giver ikke mening - han er ikke en grundigt udforskende karakter, men virker som en chill boss. Der er et dejligt øjeblik, da Ewan McGregor slår sit vindende smil over hovedet på sin antagonist.
Det føles godt. Ignorer et øjeblik, at drivkraften til de nye Winslow-medarbejdergoder er ren profit, og du får en fin lille opfordring til arbejdstagernes rettigheder. Det er fantastisk, og det faktum, at filmen trækker en linje mellem virksomhedens efterspørgsel og fjerntliggende forældre er også beundringsværdigt. Men det er også en forvirrende moral at få leveret af Disney, som har været engageret i en bitter lønstrid med fagforeningsansatte i dens temaparkafdeling, hvoraf mange hævder at være mad- og boligusikre.
Hykleri i virksomheder er ikke noget nyt, og det vil bestemt ikke ødelægge filmen for børn, men det er lidt svært at mave i sammenhæng med en Plys-produktion. Hvis der er et problem med hele A.A. Milne udvidede univers, det er dette: Det hele er så rent, at det ikke kan overleve voksenverdenens indtrængen. Hundred Acre Wood er et for skrøbeligt økosystem til at håndtere en invasiv art. Og det er hvad Christopher Robin er. Han er voksen. Det virker bare ikke.
Alligevel gør Plys. Plys arbejder som karakter, fordi han aldrig arbejder overhovedet. Han har måske meget lidt hjerne, men det er svært ikke at konkludere, at hans ferieplan er langt bedre end hans fortabte vens.
