Tully, den nye Diablo Cody-film med Charlize Theron i hovedrollen, er næppe den første film at tage fat på emnet forældreskab. Faktisk er det ikke engang den første forældrefilm i 2018. Men Tully føles nyt og anderledes. Det er en film, der formår at adskille sig fra Billigere ved dusinets og Daddy Dagplejes af verden ved at undgå klicheer og fokusere på det fine i forældreoplevelsen. Tully adresserer klogt de absurde forventninger, der følger med at opdrage et barn i 2018 uden at gøre dets karakterer til ofre eller Brooklyn-baserede tegnefilm. Det er ikke en sød eller venlig film, og det er det, der får den til at fungere.
Tully fortæller historien om Marlo (Theron), en mor til tre, der er fast besluttet på at være den bedste mor, hun kan være, selvom hun kæmper for at klare sig igennem dagen uden at have en nedsmeltning. Marlos mand, Drew (Ron Livingston), er en velmenende, men løsrevet partner, der med glæde lader sin ægtefælle tage forældrerollen, mens han fokuserer på arbejde og videospil. Ligesom det ser ud til, at Marlo er ved sit bristepunkt, præsenterer hendes bror Craig (Mark Duplass) hende en natbarnepige ved navn Tully, som ser ud til, at præcis den frelser, Marlo ikke ville indrømme, hun havde brug for.
Filmen beskæftiger sig med en bred vifte af forældreproblemer, bl.a post-partum depression, krydsfeltet mellem klassens og børnepasningsforventninger og kampen for at bevare identiteten over for ansvar. Men hvad gør Tully exceptionelt er det ikke, at det er dybt; det er, at det er ubarmhjertigt. Ligesom børn giver filmen ingen en pause, uanset hvor desperat der er brug for det. Der venter altid en katastrofe i kulissen. Det er en frustrerende og stressende seeroplevelse ved design. Man er ikke kun skabt til at se Marlo, men til at føle hendes smerte, når hun fodrer babyen, kører børnene i skole, skifter bleer, rydder op og undlader at sove. Det er hårdt og gentagelser driver det hjem, selvom det bliver klart, at filmen ikke viser en montage på år, men uger.
Forældreskab tager sin vejafgift på Marlo i høj fart. Og ja, det sker nogle gange selv for beslutsomme forældre.
Det, der bliver klart, er, at ingen i Marlos verden ser hendes kamp - kun publikum i teatret. Som nybagt mor, der bærer hovedparten af babybyrden, kæmper Marlo for at komme igennem dagen, mens hendes mand og børn knap nok registrerer, at der er noget galt. Selv når nogen indimellem erkender, hvad hun går igennem, føles det mere som læbeservice. Ingen er interesseret. Marlo ved det. Og hun ved, at hun ikke kan få nogen til at bekymre sig og føler sig i en vis forstand ikke bemyndiget til at føre den samtale - ikke engang med sin mand (som for at være retfærdig er lidt af en lort).
Tingene udvikler sig derfra, og filmen tager nogle uventede drejninger. Uden at komme ind på spoilere er det værd at sige, at filmen har mere til fælles med Rosemarys baby end den gør med Se hvem der taler. Det er selvfølgelig en oprigtig kompliment, men også noget at huske på, når du bestiller billetter. Tully er måske den bedste og værste daddy and mommy date night-film, der nogensinde er lavet.
Intet af dette er at sige det Tully er en fuldstændig kynisk film. Faktisk giver det et klart og stærkt budskab om behovet for sårbarhed og meddelelse at være den bedste udgave af sig selv. Hver af karaktererne sidder fast på deres egen ø af deres egen skabelse, til det punkt, hvor ideen om at bede om hjælp virker som en umulig idé. Tully handler i en vis forstand om behovet for fællesskab. Men det er ikke prædikende. Det er ikke Diablo Codys stil. Og Marlo er ingen engel. Hendes skæbne er i høj grad et resultat af hendes beslutninger. Hendes ønske om at forstille sig vender i sidste ende om på hende. Kunne hun have set det komme? Måske, men hun havde ikke tid til at se op.
