Δευτερόλεπτα από την τηλεφωνική μας συνέντευξη, Ο Τζέφρι Ράιτ με έβαλε σε αναμονή. Ο γιος του, Ηλίας, χρειάζεται τον μπαμπά του. Στο βάθος, η γνώριμη φωνή του ηθοποιού γίνεται πιο ήπια και πιο έγκυρη. Ο Ράιτ στρέφει ξανά την προσοχή του σε μένα μέσα σε λίγες στιγμές, μεταβαίνοντας αβίαστα στον ρόλο του ηθοποιού και του συνεντευξιαζόμενου.
Ακριβώς όπως μόλις εγκαθίσταται σε ένα αυλάκι απαντώντας στην πρώτη ερώτηση, ο γιος του επιστρέφει. Αν και αυτή είναι η δεύτερη διακοπή, ο Ράιτ είναι περισσότερο ευγενικός παρά έγκυρος. «Πρέπει να το καταλάβεις, Lij», λέει. «Πρέπει να το καταλάβεις, εντάξει;»
Με τόσα πολλά μέτρα, φαίνεται ότι ο ίδιος ο Τζέφρι Ράιτ -ο μπαμπάς, ο ηθοποιός, ο καλοσυνάτος άντρας- τα έχει καταλάβει όλα. Ως πατέρας, κατανοεί βαθιά την ανάθεση, αποκαλώντας τη γονική μέριμνα του Ηλία και του Τζούνο, τώρα νεαρών ενηλίκων, «Το πιο ικανοποιητικό πράγμα. Αλλά είναι επίσης το πιο αδυσώπητο πράγμα». Ως ηθοποιός, έχει γίνει γνωστό όνομα στη σκηνή και στην οθόνη με μια καριέρα που είναι τόσο εντυπωσιακή όσο και εύρωστη. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς κάποιον άλλον να ακολουθεί πειστικά την απεικόνιση ενός Δομινικανού βαρόνου των ναρκωτικών - οι άγνωστοι θα πρέπει να τρέχουν για να παρακολουθήσουν τον Ράιτ τη δεκαετία του 2000
Αλλά ο Ράιτ δεν είναι ένα άτομο που πρέπει να συμβιβαστεί με την επιτυχία - ή το status quo σε οποιοδήποτε είδος. Υπάρχουν πάντα περισσότερα να καταλάβουμε. Αυτός είναι ο λόγος που επιστρέφει σε σκηνοθέτες όπως ο Άντερσον, του οποίου Αστεροειδής Πόλη, μια οπτικά συναρπαστική ιστορία επιστημονικής φαντασίας ενηλικίωσης που διαδραματίζεται το 1955, στους κινηματογράφους στις 16 Ιουνίου, περιλαμβάνει τον Ράιτ ως παρουσιαστή του βραβείου Junior Stargazer, τον πεντάστερο Gen. Γκριφ Γκίμπσον. Αυτή είναι η δεύτερη φορά που ο Ράιτ συνεργάζεται με τον Άντερσον, ίσως εν μέρει επειδή στον Ράιτ αρέσει να τον πιέζουν. «[Anderson] μου θυμίζει τον George C. Wolfe, ο οποίος έχει σκηνοθετήσει την πλειοψηφία των πιο πρόσφατων θεατρικών μου έργων», λέει ο Wright. «Οι δυο τους μοιάζουν πολύ. Είναι και οι δύο ακούραστοι, ακούραστοι — και είναι και οι δύο υπεύθυνοι εργασιών, αλλά με τον καλύτερο τρόπο. Είναι απαιτητικοί και επιμένουν να ξεπεράσετε τις προσδοκίες σας για αυτό που νομίζατε ότι θα μπορούσατε να κάνετε».
Στη συνομιλία με τον Ράιτ, είναι σαφές ότι αισθάνεται το βάρος της ώθησης των προσδοκιών σε ό, τι κάνει. Στην πατρότητα, όπου κοιτάζει τον παππού του, έναν «πάροχο» και «κόμβο της κοινότητας», ξέρει ότι η δουλειά δεν ολοκληρώνεται ποτέ. Βρίσκεται σε μια συνεχή κατάσταση ανακάλυψης - και ελπίζει ότι και άλλοι θα μπορούσαν να συμμετάσχουν μαζί του για να κάνουν πολλά από τα ίδια.
Μπουφάν και πουκάμισο Hermès, μπλουζάκι Buck Mason (φοριέται από κάτω), γυαλιά οράσεως ταλέντων
Πουλόβερ Sandro, μπλουζάκι Calvin Klein (φορεμένο από κάτω), ταλαντούχα γυαλιά ηλίου
1/2
Είτε είναι Westworld ή Τζέιμς Μποντ ή Μπάτμαν, παίζετε έναν ρόλο σε μια διαφορετική ενισχυμένη εκδοχή της πραγματικότητας. Πού πιστεύετε ότι ταιριάζει η δουλειά του Wes Anderson;
Ο Γουές λατρεύει το θέατρο. Και νομίζω ότι μεταφράζει την αγάπη του για το θέατρο στη δημιουργία ταινιών του. Και νομίζω ότι το κοινό έχει πάντα πολύ συνείδηση ότι λαμβάνει μια ιστορία. Δεν είναι υπερρεαλισμός. Δεν προσπαθούμε να σας ξεγελάσουμε ώστε να πιστεύετε ότι πρόκειται για ντοκιμαντέρ. Είναι ξεκάθαρα ένα κομμάτι του θεατρικού κινηματογράφου. Μου αρέσει πολύ αυτό. Μου αρέσει που υπάρχουμε σε αυτό το είδος κατασκευής υπογραφής. Και αυτός είναι μόνος του Γουές Άντερσον.
Για Αστεροειδής Πόλη, υποδύεστε έναν στρατηγό που φιλοξενεί μια εκδήλωση για νέους μελλοντικούς επιστήμονες, μια πατρική φιγούρα. Όταν πλησιάζεις έναν τέτοιο ρόλο, υπάρχουν αληθινές πατρικές φιγούρες που αντλείς για έμπνευση;
Η κύρια πατρική μου φιγούρα ήταν ο παππούς μου, ο οποίος ήταν ένας πολύ ιδιαίτερος άνθρωπος. Και φυσικά, είμαι προκατειλημμένος, αλλά δεν ήταν ιδιαίτερος επειδή ήταν ο παππούς μου. Ήταν ξεχωριστός για το ποιος και πώς ήταν. Ήταν υδάτινος, κυρίως στρείδια και καβουράς στον κόλπο Τσέζαπικ, και αγρότης. Πούλησε επίσης οινοπνευματώδη ποτά όταν ήταν νόμιμο και παράνομο να το κάνει. Ήταν πάροχος και το σπίτι του ήταν πάντα τόπος συνάντησης ανθρώπων που ήθελαν θαλασσινά, λαχανικά και γεύση, αλλά και συζήτηση. Ήταν ένας κόμβος στην κοινότητα. Παρακολούθησα τον τρόπο με τον οποίο έκανε την οικογένειά του, αλλά επίσης, κατά κάποιο τρόπο, έπαιξε αυτόν τον ρόλο ως πατέρας στην κοινότητα. Δεν υπήρχε άλλος άντρας στη ζωή μου που να είχε τέτοιου είδους επιρροή πάνω μου όσον αφορά την κατανόηση του τι σημαίνει να είσαι πατέρας και τι σημαίνει να είσαι άντρας.
Η επιρροή του πάνω μου ως πατέρας δεν ήταν επειδή ήταν καθημερινός μαζί μου. δεν ήταν. Δεν έζησα μαζί του και τη γιαγιά μου όλο το χρόνο. Αλλά ακόμα και όταν ήμουν μακριά του, η επιρροή του πάνω μου ήταν από το παράδειγμα του ποιος ήταν. Και τα μαθήματα και η επιρροή του πέρασαν μέσα από αυτόν, αλλά και από τη μητέρα μου. Στη μητέρα μου άρεσε να λέει ότι ήταν η αγαπημένη του, αλλά σίγουρα ήταν παιδί της επιρροής του. Όπως και η θεία μου που με μεγάλωσε. Δεν είχα πατέρα από μόνος μου στη ζωή μου. Με μεγάλωσαν δύο γυναίκες.
Αυτό που θα ήθελα να γνώριζα στην αρχή της πατρότητας είναι η αναγκαιότητα και η αξία της υπομονής.
Όταν σκέφτεστε τον εαυτό σας ως πατέρα, πώς περιγράφετε το στυλ της ανατροφής σας;
Θα έλεγα ότι συνεχώς εξελίσσεται και μαθαίνει συνεχώς. Νομίζω ότι αυτό που θα ήθελα να ήξερα στην αρχή της πατρότητας — και με έχει βάλει στο μυαλό επανειλημμένα τα τελευταία 20 χρόνια — είναι η αναγκαιότητα και η αξία της υπομονής. Τα άλογα τρέχουν μέσα σε λίγα λεπτά μετά τη γέννησή τους. Τα πουλιά πετούν σε λίγες εβδομάδες ως επί το πλείστον. Τα παιδιά χρειάζονται πολλά, πολλά χρόνια πριν πετάξουν και δεν μπορούμε να περιμένουμε από αυτά να κάνουν όλα τα πράγματα που θα θέλαμε να τους προβάλουμε μέχρι να είναι έτοιμα.
Την ίδια στιγμή που έγινα πατέρας, όταν ήμουν στην αίθουσα τοκετού και εμφανίστηκε ο γιος μου, κατάλαβα αμέσως ότι αυτή ήταν μια μόνιμη κατάσταση, ότι η σχέση μας ήταν μόνιμη. Αυτό ήταν όσο μόνιμο μπορούν να είναι τα πράγματα, και αυτό ενισχύθηκε μόνο με την πάροδο του χρόνου. Η ανατροφή των παιδιών και η πατρότητα δεν σταματούν ποτέ και απαιτεί πολλές δεξιότητες. Αλλά καμία από αυτές τις δεξιότητες δεν μπορεί να αξιοποιηθεί ή να έχει χρησιμότητα χωρίς την ποιότητα της υπομονής.
Έχετε παίξει τον Μάρτιν Λούθερ Κινγκ Τζούνιορ. έχετε επιλέξει τον (βραβευμένο με Tony σκηνοθέτη) George C. Το νέο έργο του Wolfe, που υποδύεται τον πρώην βουλευτή Adam Clayton Powell. Υπάρχει κάποια συγκεκριμένη φιγούρα στην ιστορία των Μαύρων που θα θέλατε να μεταφέρετε στην οθόνη;
Υπάρχει πράγματι μια ιστορική προσωπικότητα που είμαι στη διαδικασία ανάπτυξης για ένα νέο έργο. Είναι ο Henry Ossian Flipper, ο πρώτος μαύρος απόφοιτος του West Point το 1877. Η πρώτη του αποστολή ήταν ως αξιωματικός με το 10ο Ιππικό, τους Buffalo Soldiers, και τελικά απολύθηκε άτιμα. Λέγεται ότι υπεξαίρεσε ορισμένα χρήματα της εταιρείας και οδηγήθηκε σε στρατοδικείο. Αλλά στη σκιά της ιστορίας είναι το γεγονός ότι είχε μια σχέση —πολύ οικεία σχέση, φαινόταν για κάποιους— με την κουνιάδα ενός συναδέλφου του αξιωματικού, που έτυχε να είναι λευκή. Το 1999, ο Πρόεδρος Κλίντον εξέδωσε πλήρη χάρη στον Φλίπερ και διέγραψε αυτές τις κατηγορίες από το αρχείο του. Αφού απομακρύνθηκε από τον στρατό, μετακομίζει στο Μεξικό και ουσιαστικά γίνεται Ιντιάνα Τζόουνς. γίνεται τυχοδιώκτης. Μιλούσε πολλές γλώσσες. Ήταν μηχανικός και έγινε ειδικός στην περιοχή με τα κατορθώματά του, ανακαλύπτοντας διάφορους χαμένους θησαυρούς.
Τώρα, αυτή είναι μια ιστορία που το Χόλιγουντ διηγείται εδώ και πολλές γενιές, εκτός από έναν άνθρωπο σαν αυτόν ως ήρωα. Και αυτό είναι κάτι που εξετάζουμε. ένα απίστευτο κομμάτι της ιστορίας. Η ιστορία γύρω από τη ζωή του, οι στρατιώτες του Μπάφαλο, ο Ισπανοαμερικανικός πόλεμος — σε όλα αυτά τα πράγματα, εσείς ανακαλύψτε μόνο μερικούς ασυνήθιστους χαρακτήρες, μαύρους άνδρες, που βρίσκονται στο επίκεντρο της αφύπνισης του σύγχρονου Αμερική. Είναι διασκεδαστικά πράγματα, αλλά και επίκαιρο λαμβάνοντας υπόψη τους τρόπους με τους οποίους τόσο μεγάλο μέρος της ιστορίας μας αγνοείται και την ένταση τελευταία με την οποία ορισμένοι άνθρωποι σε ψηλά και χαμηλά σημεία επιδιώκουν να διαγράψουν περαιτέρω την παρουσία μας από το ιστορικό Ρεκόρ.
Σωστά. Πράγματα που δεν διδάσκονται ακόμα τα παιδιά στο σχολείο.
Συμβαίνει όλη την ώρα. Έκανα γυρίσματα στη Βοστώνη πέρυσι και πήγαινα με το ποδήλατό μου στην πόλη. Θα οδηγούσα και θα πήγαινα σε διάφορες γειτονιές της πόλης και αποφάσισα ότι ήθελα να καταλάβω πού ο Παύλος Η διαδρομή του Revere ήταν επειδή όπου κι αν κοιτάξεις στο μέρος της πόλης όπου έμενα ήταν κάτι σχετικό με τον Paul Τιμώ. Ανακάλυψα αυτή τη σύντομη φράση [σε μια πινακίδα] στη μέση αυτής που περιγράφει τη διαδρομή του: «... όπου ο Μαρκ ήταν κρεμασμένος με αλυσίδες».
Όταν μιλάμε για την Αμερική και την ένταξη, ας αναγνωρίσουμε πρώτα το γεγονός ότι είμαστε ένας λαός που γεννήθηκε από πολλούς λαούς. Πάντα ήμασταν διαφορετικοί.
Και κατέβηκα από εκείνη την τρύπα του κουνελιού. Το πιο σύντομο είναι ότι υπήρχε ένα πτώμα κρεμασμένο μέσα σε ένα κλουβί σώματος, ένα αγγείο, σε ένα σημείο όπου ο Paul Revere γύρισε πίσω για να αποφύγει τη σύλληψη από τρεις Βρετανούς αξιωματικούς - και το σώμα του άνδρα είχε κρεμαστεί εκεί για τουλάχιστον 20 χρόνια. Κατά μήκος της διαδρομής αυτού του ανθρώπου που κάθε Αμερικανός γνωρίζει ότι ήταν ο φωνητής της ελευθερίας στην πρώιμη αποικιακή Αμερική, [Paul Revere] πέρασε ένα μαύρο σώμα κρεμασμένο σε αλυσίδες ως τιμωρία και ως σύμβολο σε άλλους που θα μπορούσαν να κάνουν όπως έκανε και να επαναστατήσουν εναντίον του υποδούλωση. Δεν μπορούσα να πιστέψω αυτό που διάβαζα. Αλλά αυτή ήταν η αλήθεια. Και πληροφορεί, χρωματίζει την κατανόησή σας για εκείνη την εποχή, την αρχή αυτής της χώρας, με τρόπο απαραίτητο και ιστορικό και πραγματικό.
Γίνεται πολλή προσπάθεια, και σε ορισμένες περιπτώσεις, πολλή αφήγηση, για να ειπωθούν πιο αντιπροσωπευτικές ιστορίες και να υπάρξει μεγαλύτερη ποικιλομορφία στην οθόνη και στη σκηνή. Υπάρχει διαφορά ανάμεσα στο να λέμε μια πιο αντιπροσωπευτική αλήθεια και στην αύξηση της διαφορετικότητας;
Υπάρχει αξία στη διαφορετικότητα, φυσικά, απλώς και μόνο επειδή είμαστε μια ποικιλόμορφη κοινωνία. Πάντα ήμασταν. Υπάρχει αυτή η προσπάθεια να απεικονιστεί η πρώιμη Αμερική ως μια λευκή ευρωπαϊκή κοινωνία. Τώρα, φυσικά, κυριαρχούνταν από τη βαρβαρότητα, την εξαπάτηση και τη σκληρότητα από λευκούς Ευρωπαίους, αλλά αυτή η γη ήταν πάντα κατοικημένη από διαφορετικούς λαούς, και αυτό δεν πρόκειται να αλλάξει. Όταν λοιπόν μιλάμε για την Αμερική και την ένταξη, ας αναγνωρίσουμε πρώτα το γεγονός ότι είμαστε ένας λαός που γεννήθηκε από πολλούς λαούς. Ήμασταν πάντα διαφορετικοί, επομένως για να κατανοήσουμε την Αμερική, ανεξάρτητα από το ποιος είστε, και σίγουρα, αν είστε σε θέση ισχύος, αυτή η αλήθεια απαιτεί ότι αν θέλετε να είστε αποτελεσματικοί, καταλαβαίνετε την πολυπλοκότητα του ποιοι είμαστε και πώς αυτές οι δυναμικές έχουν επηρεάσει όλους μας και πώς αλληλεπιδρούμε μαζί.
Και ο μόνος τρόπος που μπορείτε να το κάνετε αυτό είναι να εκπαιδευτείτε σε αυτή την πολυπλοκότητα και να εκπαιδευτείτε στους διάφορους πολιτισμούς που συνθέτουν την κουλτούρα της Αμερικής. Μπορείτε να το κάνετε αυτό διαβάζοντας και εκπαιδεύοντας τον εαυτό σας. Μπορείτε επίσης να το κάνετε αυτό μέσω της αλληλεπίδρασης με άτομα που έχουν προοπτικές διαφορετικές από τις δικές σας και προοπτικές που αντιπροσωπεύουν την πλήρη ταπισερί. Η αξία της διαφορετικότητας έγκειται στο να έχετε διαφορετικές απόψεις και διαφορετικές απόψεις μέσα στο δωμάτιο. Ενισχύει μόνο την εκπαίδευσή μας και την κατανόησή μας για τη χώρα μας και το ποιοι είμαστε μεμονωμένα μέσα σε αυτήν. Και μετά, όσο πάει η αλήθεια, υπάρχει απλώς το θέμα της προσπάθειας να διορθωθεί το αρχείο. Την ιστορία τη γράφουν οι νικητές, λέγεται. Αλλά είμαστε αρκετοί εδώ που έχουμε επιζήσει από αυτό το πράγμα, που προέρχονται από ανθρώπους που μπορεί να μην θεωρούνταν εκείνη την εποχή νικητές και που φέρουν κάποια ευθύνη να πουν τις ιστορίες. Είμαστε οι νικητές τώρα.
Και σίγουρα εμείς στην επιχείρηση αφήγησης μοιραζόμαστε αυτήν την ευθύνη. Η αμερικανική ιστορία μας είναι τόσο υπέροχα και όμορφα πολύπλοκη, και όσο περισσότερο ξεφλουδίζουμε τα στρώματα και κατανοούμε αυτά τα μέρη από αυτά που δεν τονίστηκαν με την πάροδο του χρόνου, τόσο περισσότερο εκτιμούμε την ιστορία και εκτιμούμε από πού ερχόμαστε και πού μπορούμε πηγαίνω.
Παλτό και παντελόνι Homme Plissé Issey Miyake, μπλουζάκι Buck Mason, ταλαντούχα γυαλιά οράσεως και ρολόι
1/2
Είμαι περίεργος για το πώς νιώθετε ότι το Χόλιγουντ πρέπει να κινείται προς τα εμπρός ανάμεσα στο να δίνει αυτονομία στους κινηματογραφιστές cast ταινίες όπως θέλουν, ενώ επίσης ακούει την έκκληση για περισσότερη εκπροσώπηση σε όσες ταινίες δυνατόν.
Πιστεύω ότι πρέπει να εξισορροπηθούν οι όροι ανταγωνισμού όσον αφορά την πρόσβαση σε πόρους και ευκαιρίες για τους κινηματογραφιστές σε όλα τα επίπεδα. Βλέπετε, επειδή δεν έχουμε όλοι πρόσβαση σε μια ιστορία δουλειάς στον κινηματογράφο. Δεν έχουμε ίση πρόσβαση σε μια ιστορία εργασίας στον κινηματογράφο. Κανείς στην οικογένειά μου δεν δούλεψε στον κινηματογράφο.
Και είναι πολύ λιγότερο πιθανό κάποιος στις προηγούμενες γενιές να είχε δουλέψει στον κινηματογράφο, σε mainstream ταινίες, καθώς υπήρχε πολύ περιορισμένος αριθμός μαύρων που ήταν μπροστά στην κάμερα. Τώρα, σκεφτείτε τον ακόμη πιο περιορισμένο αριθμό Μαύρων που ήταν πίσω από την κάμερα, που έγραφαν, που έπαιζαν οποιονδήποτε άλλο ρόλο πίσω από την κάμερα στη δημιουργία ταινιών. Υπήρχαν λίγοι που ήταν εξαιρετικοί, αλλά δεν ήταν πολλοί που υποστηρίχθηκαν από το mainstream της βιομηχανίας, από το σχεδιασμό. Επομένως, δεν έχουμε ίση πρόσβαση σε αυτήν την ιστορία, αλλά τώρα, θα πρέπει να έχουμε ίση πρόσβαση στο θράσος να πιστεύουμε ότι μπορούμε να είμαστε στο επίκεντρό της. Και αυτό είναι το πράγμα στο οποίο είμαστε φτωχοί. δεν πιστεύουμε καθόλου τι είναι δυνατό για εμάς, και αυτό οφείλεται στο ιστορικό μας να μην έχουμε πρόσβαση. Το όραμά μας στενεύει καθώς σχετίζεται με την πίστη μας σε αυτό που μπορούμε να κάνουμε. Πρέπει λοιπόν να κάνουμε κάποια ισοπέδωση για να φτάσουμε όλους τους Αμερικανούς στο σημείο να σκέφτονται «Ε, έχω την ικανότητα και την επιθυμία και τη θέληση να κάνω αυτά τα πράγματα, είτε πρόκειται για ταινία είτε για άλλα».
Η πρώτη ταινία που δουλέψαμε μαζί με τον Γουές, Η γαλλική αποστολή, ομοίως, είναι κυρίως λευκό καστ. ΟΚ αρκετα δικαιο. Τυχαίνει επίσης να είναι ένα από τα πιο όμορφα συγγραφικά κομμάτια που μου έχουν προσφερθεί ποτέ στην καριέρα μου. Ένα από τα πιο όμορφα, ευαίσθητα και, για μένα, συγκινητικά κομμάτια γραφής που μου έχει προσφερθεί ποτέ από οποιονδήποτε συγγραφέα.
Συχνά τρέφουμε τους ίδιους ρυθμούς, τις ίδιες ιδέες, τις ίδιες φόρμουλες. Είτε πρόκειται για τον καθορισμό του τι θα κατασκευαστεί είτε για το ποιος το κάνει, νομίζω ότι η συμμόρφωση είναι ο εχθρός.
Και ήρθε από τον Γουές. Είχε δει επίσης, όπως μου είπε όταν τον πρωτογνώρισα, τις περισσότερες από τις ταινίες μου και σχεδόν κάθε θεατρικό έργο που έχω κάνει στη Νέα Υόρκη. Και ήθελε να συνεργαστεί μαζί μου. Και εγώ μαζί του. τον καταλαβαίνω. Έτσι, όταν δουλεύουμε μαζί, υπάρχει ένα είδος δημιουργικής ευθυγράμμισης που βρίσκω μαζί του που δεν έχει να κάνει με τη φυλή, αλλά έχει να κάνει μόνο με την τέχνη.
Βλέπω.
Επομένως, νομίζω ότι είναι σημαντικό να υπάρχει πολιτιστική ποικιλομορφία, σίγουρα, αλλά και μια ποικιλομορφία σκέψης στη ρίζα. Νομίζω ότι ο μεγαλύτερος κίνδυνος σε αυτό που κάνουμε και σε αυτό που κάνουν οι καλλιτέχνες είναι η συμμόρφωση, είτε πρόκειται για τη μουσική που ακούμε είτε για τις ταινίες που βλέπουμε είτε για τα βιβλία που διαβάζουμε. Συχνά τρέφουμε τους ίδιους ρυθμούς, τις ίδιες ιδέες, τις ίδιες φόρμουλες. Είτε πρόκειται για τον καθορισμό του τι θα κατασκευαστεί είτε για το ποιος το κάνει, νομίζω ότι η συμμόρφωση είναι ο εχθρός. Η αναπαράσταση είναι ισχυρή, ναι, αλλά είναι μόνο μέρος της εξίσωσης. Η απόρριψη της συμμόρφωσης απαιτεί πολλή δουλειά και νομίζω ότι κατά κάποιο τρόπο χρειάζεται πολλή εκπαίδευση, επιστρέφοντας σε ένα από τα προηγούμενα σημεία της συζήτησής μας. Και αυτό θέλει χρόνο.
Μιλώντας για προηγούμενα σημεία της συζήτησής μας, ήθελα να επιστρέψω στην αγάπη που έχετε εσείς και ο Γουές Άντερσον για το θέατρο, ένα μέσο στο οποίο δεν έχει ακόμη δουλέψει. Ως λάτρης της δουλειάς του, αν επρόκειτο να έπαιρνε μια από τις ταινίες του και να την προσαρμόσει για τη σκηνή, ποια θα θέλατε περισσότερο να δείτε στο Μπρόντγουεϊ υπό τη σκηνοθεσία του;
Ουαου. Θεέ μου, αυτή είναι μια καλή ερώτηση. Δεν γνωρίζω. αγαπώ Ξενοδοχείο Grand Budapest. Είναι ίσως μια από τις αγαπημένες μου ταινίες του. Ίσως αυτό. Το θέμα όμως είναι ότι, και Αστεροειδής Πόλη είναι και έτσι, δημιουργεί τη δική του σκηνή. Δημιουργεί το δικό του θέατρο μέσα από τον φωτογραφικό φακό, και με Αστεροειδής Πόλη, το κάνει με τρόπο ζωντανό και ειρωνικό, κάπως φανταστικό, και στο τέλος της ημέρας, όπως θα περίμενε κανείς, πλήρως ο Γουές. Οπότε ναι, δεν είμαι σίγουρος αν χρειάζεται να δεις τις ταινίες του στο Μπρόντγουεϊ. Μπορείτε, όπως και με Αστεροειδής Πόλη, δείτε τις ταινίες του στον κινηματογράφο στην κινηματογραφική οθόνη.
Top Image Credits: σακάκι Hermès, πουκάμισο, παντελόνι και ρολόι, μπλουζάκι Buck Mason, γυαλιά οράσεως ταλέντων, παπούτσια Manolo Blahnik
Φωτογραφίες: Julien James
Styling από την EJ Briones
Περιποίηση: Eleven Q
Βίντεο: Kate Zamudio
Associate Creative Director, Video: Samuel Schultz
Διευθυντής φωτογραφίας: Alex Pollack
Αρχισυντάκτης: Tyghe Trimble
SVP Fashion: Tiffany Reid
SVP Creative: Karen Hibbert
